tag:blogger.com,1999:blog-38472770269021150802024-03-13T18:37:28.649-06:00GuillenResearchBlog con ejemplos de mi trabajo periodístico, ensayístico y académico.Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.comBlogger103125tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-50833596457363921452023-11-20T15:09:00.004-06:002023-11-20T15:09:37.802-06:00Sobre el universo de Giordano BrunoGiordano Bruno (1548-1600) tuvo entre sus principales áreas de estudio la especulación metafísica, en la que incluía a la astronomía y a la teología. Como el resto de los filósofos renacentistas, era un convencido teísta (el moderno ateísmo arribará a la cultura europea hasta el siglo XVIII) que intentaba dar sustento a la magnificencia divina ubicando la universalidad de dios en la Tierra y en el universo.
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDsBYA_cl3Z1V38zKxTqiE8jebw7CwC82hRfIVG2ialTPQUAEd1rdVUxfcyCIP1u2PTd5b4JW7biUnYUSwhIHzSzKwda6lNeNxiB7Izii-Ex4rrey92hL7pBW_UxWsj7Wzyi6SDZInE5TVgTznF6uIdJwrMJ_CC7O5sKfmlaQmwlDkDQXgm65XO_foopTA/s2550/Estatua%20de%20Giordano%20Bruno.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" height="400" data-original-height="2550" data-original-width="1400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDsBYA_cl3Z1V38zKxTqiE8jebw7CwC82hRfIVG2ialTPQUAEd1rdVUxfcyCIP1u2PTd5b4JW7biUnYUSwhIHzSzKwda6lNeNxiB7Izii-Ex4rrey92hL7pBW_UxWsj7Wzyi6SDZInE5TVgTznF6uIdJwrMJ_CC7O5sKfmlaQmwlDkDQXgm65XO_foopTA/s400/Estatua%20de%20Giordano%20Bruno.jpg"/></a></div>
Lo revolucionario de su pensamiento sobre este tema es que, para él, no existía una verdad única sobre dios, sino que todas las culturas y todas las religiones habían dicho cosas ciertas e interesantes sobre el creador del universo.
Algo, por supuesto, que se contraponía con la autoridad de la iglesia católica que siempre se había asumido como la poseedora de la verdad única sobre dios.
En sus disquisiciones sobre lo divino, Bruno incluyó su versión de la realidad del cosmos que veía como una totalidad interconectada con afinidades en su modo de ser, dependiente de una fuerza suprema que hacía converger todo cuanto ocurría en el cosmos.
Para él, todos los astros del firmamento tenían planetas y estos tenían habitantes, como ocurría en la Tierra. Soles, planetas y habitantes de estos poseían almas cuya esencia provenía de un dios creador común.
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjf4h3HIjRetm45cg0_NY5ym75jLzAAgvbcGQJltcP2KuMH50mKvr_h-aUseEzzpzYYwIv2fbFYXSX1Sze98KsJuV0x3I73LPgHZuHOTufmxHkfJBKDSX3jsyrWm4OoFhmrPw_NTHF3gkGKsWlyVTylLTSf33V4TWEprHUIT25UFI0kwU6NGtDoqJqxTQJv/s750/El%20universo%20de%20Giordano%20Bruno.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" height="400" data-original-height="750" data-original-width="437" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjf4h3HIjRetm45cg0_NY5ym75jLzAAgvbcGQJltcP2KuMH50mKvr_h-aUseEzzpzYYwIv2fbFYXSX1Sze98KsJuV0x3I73LPgHZuHOTufmxHkfJBKDSX3jsyrWm4OoFhmrPw_NTHF3gkGKsWlyVTylLTSf33V4TWEprHUIT25UFI0kwU6NGtDoqJqxTQJv/s400/El%20universo%20de%20Giordano%20Bruno.jpg"/></a></div>
Como es evidente, el valor de las disquisiciones del filósofo no está en una ruptura plena con el pensamiento medieval, cuya vertiente metafísica se conserva en el Renacimiento, sino en la manera de poner en entredicho la autoridad de la iglesia católica que a través del tiempo, de manera unilateral, se había erigido como la única detentadora de la verdad sobre dios, el universo y el ser humano.
Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-11672357652511446332023-10-03T20:00:00.001-06:002023-10-04T20:02:56.279-06:00Sobre "Tiempo y espacio de la novela" de Carlos FuentesEn "Tiempo y espacio de la novela" (contenido en la coleccón de ensayos <i>Valiente mundo nuevo</i> de 1990), Carlos Fuentes comienza refiriendo la innovación intelectual que representó la interpretación histórica del italiano Giambatista Vico en el siglo XVIII, momento de la historia occidental que es reconocido como el de la consolidación de la revolución cultural europea que conocemos como Modernidad.
Dice allí el novelista que las virtudes hermenéuticas principales de Vico fueron: «...el relativismo histórico, la convicción de que el valor de la historia es su variedad concreta, no su uniformidad abstracta» (p. 30).
La previsión del pensador italiano es en contra de la posibilidad de afirmar un desarrollo monolítico de la razón humana, visión que ya poseía fuerza en su época bajo la convicción eurocentrista subyacente de que el parámetro de dicha racionalidad era el hombre europeo de la época. Para él, hacer historiografía significaba reconocer la aportación global que las diversas culturas habían hecho a la marcha de la humanidad. Esta era convergente en ciertos puntos y divergente en otros, nunca lineal ni definitiva.
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhI6qnoa08PenzODzOpv-684u7fNKVR_t6_vcQgviue4XPVZrWSH0t0Qu_3XTsRkU35w_8bGwrfz443U7Oh4SyS-jdPtiUyBNPFvPEHh5_2FmdKb4TF9ce3L5xYrnVx2SoG90tKMbS6nJRjPwxUL2CXBS53SI0XdSfHQL5k4kv06zwOQOOFzt0W-g-kQcXt/s500/VMN.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" height="400" data-original-height="500" data-original-width="297" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhI6qnoa08PenzODzOpv-684u7fNKVR_t6_vcQgviue4XPVZrWSH0t0Qu_3XTsRkU35w_8bGwrfz443U7Oh4SyS-jdPtiUyBNPFvPEHh5_2FmdKb4TF9ce3L5xYrnVx2SoG90tKMbS6nJRjPwxUL2CXBS53SI0XdSfHQL5k4kv06zwOQOOFzt0W-g-kQcXt/s400/VMN.jpg"/></a></div>
Fuentes retoma la postura de Vico, afirmando que «...Vico llegaría en el siglo XX, cuando la riqueza de un pasado pluralista, vivido de manera concreta por muchas naciones y muchas razas, se volvió evidente» (p. 34), para apuntalar una de sus más firmes convicciones: que en el espacio textual de la novela ingresa dicha pluralidad histórica.
Al hacerlo, recurre a las consideraciones críticas del pensador soviético Mijail Bajtin. Afirma Fuentes: «Territorio ocupado por quien habla y por quien escucha, por quien escribe y por quien lee, la palabra es siempre algo compartido. Al nivel verbal, todos somos participantes, dependemos los unos de los otros y somos parte de una labor dinámica y perpetuamente inacabada, que consiste en crear al mundo creando la historia, la sociedad, la literatura» (p. 36).
Aquí es importante destacar cuáles son los principios estructurales sobre los que se construye la novelística. El primero es el lenguaje cuya semántica rebasa la intencionalidad de quien escribe. Es un medio cuyos vínculos con el mundo se han logrado con la larga historia de su uso. La semántica está íntimamente relacionada con la evolución de la humanidad, en general, y de cada cultura lingüística, en particular. Esta característica hace que, por principio, el material básico de las novelas rebase el uso específico que de él hacen los autores.
De igual manera, los lenguajes son materiales híbridos. De manera cierta, poseen un núcleo de sentido que unifica a los hablantes durante cierto tiempo y cuya permanencia se intenta preservar por comodidad comunicativa. Pero inevitablemente, está en constante modificación tanto por las innovaciones propias de los diferentes ejes de la estructura social, como son la economía, la tecnología y el ámbito del arte, como por las integraciones extranjeras a la lengua, producto de la permanente interacción con otros pueblos, que se magnifica en la era de la globalización electrónica.
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrv7VRkUu9cb4eQzJTXSQXWwHaEx05giaPfvrkZ0ss4jYnuX8NbfF88A5dxstd73h194hqhP0YLLAa5fAIl3YGZXnI1QuBZ_qWrPbBwrSgHnaKxv8inB5bNHwouekRjwNb3k5yZdZIPkKh7TGhLhILPvfunhSkrAw6MTtiiNoZjJuh8FO5zAriu-D7CnGF/s258/Mijail%20Bajtin.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="400" data-original-height="258" data-original-width="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrv7VRkUu9cb4eQzJTXSQXWwHaEx05giaPfvrkZ0ss4jYnuX8NbfF88A5dxstd73h194hqhP0YLLAa5fAIl3YGZXnI1QuBZ_qWrPbBwrSgHnaKxv8inB5bNHwouekRjwNb3k5yZdZIPkKh7TGhLhILPvfunhSkrAw6MTtiiNoZjJuh8FO5zAriu-D7CnGF/s400/Mijail%20Bajtin.jpg"/></a></div>
Por ello afirma el intelectual mexicano: «...para Bajtin todo significado está limitado por su contexto, pero paradójicamente, ese contexto no tiene límites. El nombre de semejante ilimitación es para Bajtin la heteroglosia, o sea la diversidad y pluralidad de lenguajes. En el mundo moderno, la novela es el lugar privilegiado donde se reúnen los lenguajes plurales, donde yo y el otro nos encontramos y proponemos una historia inacabada» (pp. 36-37).
Por eso, Fuentes destaca el surgimiento de la novela en la Europa que comenzó a dinamizar su cultura, su política y su entendimiento del mundo natural, en el último periodo del Renacimiento y el comienzo del Barroco, Época Clásica o Modernidad: finales del siglo XVI e inicios del siglo XVII (algo que detalló en su ensayo <i>Cervantes o la crítica de la lectura</i>, de 1976).
Así, esa nueva modalidad de la escritura, cuya concepción original implicaba transmitir las ideas novedosas por medio de la fabulación, se convirtió en el espacio idóneo para la convergencia de pensamientos (podían mezclarse acontecimientos de épocas separadas por el tiempo histórico); de estratos lingüísticos (se reproducía el habla de la nobleza y la del pueblo llano; la del jurista y la del astrónomo, etcétera); de idiomas y de la superposición entre estos; y de ideologías, entre muchas combinaciones más, puesto que el límite es el límite mismo de la palabra hablada y escrita.
Afirma entonces el autor: «Narrativa donde todo posee un significado alterno. Construcción verbal no-literaria, no realista, que concierta la confrontación dialógica entre lenguajes diversos» (p. 37). De acuerdo con él, esta es la estructura paradigmática de la novelística. No sólo es el espacio de una historia que contar, que sería su primer nivel de sentido, sino también de los símbolos de una época, de la incorporación de elementos históricos, de atisbos prospectivos y de ideas en tensión cuando no en franco conflicto.
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1mNwuXM9vKWCRi4fGCTiviEi6wp90FSJyeU5CPLDwIyJb4XmMDW0tkvSXNtWf0UoKwNRmYgHN6o-qwKNpzm0LL0Xi6n9MVDLbGJWcYewGgUHYJVjKbuYJw8AMpNDSez43CluyimvJh624ZbQbxs0QJSj_Z5UcZSdH82safmya52vQaqK1FILxowM5-r0N/s340/Fuentes%201995.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="320" data-original-height="292" data-original-width="340" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1mNwuXM9vKWCRi4fGCTiviEi6wp90FSJyeU5CPLDwIyJb4XmMDW0tkvSXNtWf0UoKwNRmYgHN6o-qwKNpzm0LL0Xi6n9MVDLbGJWcYewGgUHYJVjKbuYJw8AMpNDSez43CluyimvJh624ZbQbxs0QJSj_Z5UcZSdH82safmya52vQaqK1FILxowM5-r0N/s320/Fuentes%201995.jpg"/></a></div>
Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-55348212310276188312021-07-11T10:38:00.000-05:002021-07-11T10:38:06.620-05:00Edificios inteligentes, una perspectiva mexicana<p> </p><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">*Desde la antigüedad, una de las
encomiendas de la arquitectura ha sido el aprovechamiento del espacio con
sabiduría: en armonía con el entorno, con funcionalidad de uso y acabados
estéticos. En la época contemporánea, una de las tendencias arquitectónicas se
ha englobado bajo el término de “edificio inteligente”. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">DESPUÉS DEL POSMODERNISMO: LA TECNOLOGÍA
ARQUITECTÓNICA<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En el imaginario colectivo forjado en los últimos
cincuenta años, el siglo XXI ha sido destinado a ser el siglo del futuro. El
momento en el que las fantasías de la ciencia ficción comiencen a
materializarse. Automatización cibernética, uso masivo de robots, prótesis
biónicas, regeneración biológica por medio de la ingeniería genética y una
larga lista más. Muchas de estas instancias son ya una realidad. En diversos
ámbitos de la sociedad, en efecto, vivimos ya en el futuro. De la medicina a la
industria automotriz; de la agronomía a las telecomunicaciones, la inventiva tecno
científica modifica de manera constante las relaciones laborales, comerciales,
personales y políticas. En tanto que pilares de la vida en sociedad, el
urbanismo y la arquitectura también son parte prominente de esta tendencia,
dominada por la tecnología interactiva. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJ1JC_ppER5ocCv2QUBYj3sVVMr2eFBHI6rKCNc7A9PrsND4XNkG3vD-6-CpPzUGJAJ7YlqKdPiQSo7-x2IEHNQ-noTbG8ljq1kZ0JpYn0mbXSVQvM9IPhEBB4UbXbXBzY57NgbDwcX9M4/s634/Future+Building+scheme.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="634" data-original-width="514" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJ1JC_ppER5ocCv2QUBYj3sVVMr2eFBHI6rKCNc7A9PrsND4XNkG3vD-6-CpPzUGJAJ7YlqKdPiQSo7-x2IEHNQ-noTbG8ljq1kZ0JpYn0mbXSVQvM9IPhEBB4UbXbXBzY57NgbDwcX9M4/w324-h400/Future+Building+scheme.jpg" width="324" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: georgia;">Paradigma internacional de edificio inteligente.</span></td></tr></tbody></table><br /><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Bookman Old Style", serif; font-size: 12pt;">Así, en las últimas dos décadas, y de
manera preponderante en la actualidad, los desarrolladores inmobiliarios hablan
constantemente de “edificios inteligentes”, “casas inteligentes”, “conjuntos
habitacionales inteligentes”, etcétera, constituyéndose incluso en una moda en
un importante segmento del mercado citadino.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Comencemos con la acepción estándar del
término, aquella que lo iguala con el uso cotidiano e integrado de las ventajas
tecnológicas. El reconocido portal inmobiliario Lamudi (<a href="http://www.lamudi.com.mx/">www.lamudi.com.mx</a>) da una definición de
“edificio inteligente” que no es errónea, pero sí estrictamente comercial y
restringida a uno de los aspectos de la “inteligencia” de las edificaciones, es
decir, las integraciones electrónicas en los espacios habitables: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; mso-bidi-font-family: "Courier New";">…se
puede calificar a una edificación como inteligente si ésta ha sido dotada de
tecnología que permita controlar remotamente varios dispositivos automatizados
que tiene la estructura, y esto a través de eficientes sistemas computarizados.
Así, los ocupantes del edificio pueden personalizar varias definiciones y
características de tales dispositivos para sentirse más confortables y ahorrar
tiempo y dinero. Del mismo modo, los sistemas de seguridad y la sustentabilidad
son atributos que definen a estas construcciones. En suma, el objetivo es
brindar una elevada calidad de vida a los que habitan el edificio y, en el caso
de un centro laboral, de aumentar la productividad de los trabajadores.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">EL SUSTENTO DE UN EDIFICIO INTELIGENTE ES
LA FLEXIBILIDAD: CONVERSACIÓN CON JOSÉ MOYAO.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En conversación con el arquitecto José
Moyao, quien entre muchas obras más, ha estado a cargo del nuevo palomar del
Autódromo Hermanos Rodríguez, del Auditorio Telmex de Guadalajara y la
reconstrucción del Frontón México, amplía la definición de “edificio inteligente”
y propugna por una interpretación diversa del término: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Considero
que el epíteto de ‘edificio inteligente’ es una forma de comercializar un tipo
de inmueble. Para mí, un edificio inteligente es el que te permite hacer
cualquier tipo de adecuaciones en un momento determinado. Aquel que tiene la
posibilidad de hacer adaptaciones para diferentes usos. Es decir, que se puede
convertir en oficinas, centro de cómputo, o un hotel. Eso sería para mí un
edificio inteligente. Un recinto que tiene la capacidad de transformarse y
adaptarse a las circunstancias que se le presentaran. Hoy día se le llama
‘edificios inteligentes’ a los que, por ejemplo, en teoría tienen ahorro
energético, y digo en teoría porque en la actualidad vemos edificios que tienen
las cuatro fachadas de cristal: norte, sur, oriente y poniente, cuando en
realidad es la utilización de tipos de cristales que tratan de abatir un
poniente que no están diseñados con esquema formal real para lo que se persigue.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Es decir, de acuerdo con la argumentada
percepción de José Moyao, un edificio inteligente es, en realidad, un edificio
flexible. Afirma entonces: “más allá de la tecnología, lo que calificaría como
‘inteligente’ a un recinto es la flexibilidad arquitectónica. Hay que recordar
que la tecnología va cambiando, entonces, hacer sistemas de cableados
estructurados para un solo tipo de tecnología, cae en la obsolescencia con
rapidez. En cambio, mientras tengamos estructuras tanto de pisos como de muros
que tengan la flexibilidad para poderse mover o cambiar los elementos
tecnológicos según necesidades, en ese momento se vuelve un edificio
inteligente”, puntualizó. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5B9bj6TDZgj86Mzv3SccVgP7KKw92MBEe78cWJblNPq4eAZNPRcbhluYkSH88RMkjpnEbPM708V_CJ2WUzLR1Ug2wCSZXg7Hj-cH-3hgsybcGYqdz2Qe38633kfA5plnwQ6KFd_mGgRh9/s1555/Render+aut%25C3%25B3dromo+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="914" data-original-width="1555" height="235" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5B9bj6TDZgj86Mzv3SccVgP7KKw92MBEe78cWJblNPq4eAZNPRcbhluYkSH88RMkjpnEbPM708V_CJ2WUzLR1Ug2wCSZXg7Hj-cH-3hgsybcGYqdz2Qe38633kfA5plnwQ6KFd_mGgRh9/w400-h235/Render+aut%25C3%25B3dromo+1.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: georgia;">Render (1) del palomar del AHRs. Moyao Arquitectos.</span></td></tr></tbody></table><br /><br /><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoUz25WtEqxy18yhz2C4uDS3SErH-b2mkUdlHdJ7TCLxhK6zFwXvwJ0rSBeV6EpEpyhc59-8q2hHCXNDc_CevFtSootmANcXS7FOEpf9HHnXKiI_9Ajz4jP2VAcAaDC4ziOs9xsbWXMQex/s1555/Render+aut%25C3%25B3dromo+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="914" data-original-width="1555" height="235" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoUz25WtEqxy18yhz2C4uDS3SErH-b2mkUdlHdJ7TCLxhK6zFwXvwJ0rSBeV6EpEpyhc59-8q2hHCXNDc_CevFtSootmANcXS7FOEpf9HHnXKiI_9Ajz4jP2VAcAaDC4ziOs9xsbWXMQex/w400-h235/Render+aut%25C3%25B3dromo+2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Render (2) del palomar del AHRs. Moyao Arquitectos.</td></tr></tbody></table><br /><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Sobre la especificación de los “edificios
flexibles”, que son la propuesta del arquitecto para lo que se ha dado en
llamar “edificios inteligentes”, abundó: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En
mis términos, pondré el ejemplo de dos de nuestros edificios que considero
inteligentes. El primero, es un edificio en Periférico donde está Sistemas
Neumáticos de Envíos (SNE, Boulevard Adolfo López Mateos número 2777). Tiene el
cien por ciento de plantas libres. O sea, no tiene una sola columna en medio,
son claros de 17 metros con una altura de más de 4.70 metros; lo que ha
permitido es que tenga diferentes tipos de usuarios; como oficinas
corporativas, y zona de fabricación. Esto permite la flexibilidad que comento.
El tratamiento hacia la fachada, que es el Periférico, es el oriente y tiene
una “piel”, una celosía que permite controlar la luz solar; del lado poniente
tiene corta soles para controlar el asolamiento por las tardes. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; mso-bidi-font-family: "Courier New";">El
segundo es el Frontón México; edificio que nació con el uso de frontón sin más,
como un recinto art decó en el centro de la ciudad en la primera mitad del
siglo pasado. Hoy, lo hemos transformado en un edificio vanguardista, con todos
los avances de la tecnología: aire acondicionado, sistemas inteligentes de
detección de humo, alarmas, etcétera. Pero la clave de su actualización fue que
se le dio el carácter de usos mixtos. Tenemos el rescate del jai-alai, con
gradas retráctiles, pero también puede servir para conciertos, con elementos
acústicos que permiten que la música se escuche perfectamente; tiene también un
casino de dos niveles y medio, un restaurante, un sky lounge y, por supuesto,
las oficinas administrativas. Entonces, se ha convertido en un edificio de usos
mixtos, ya que en la reestructuración completa que hicimos, obtuvimos una
estructura abierta que permite esta flexibilidad. Por ejemplo, si el día de
mañana el restaurante no funciona y quisieran poner en su lugar, digamos, un
hotel boutique, esto sería totalmente factible. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p><br /></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p><br /> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh34KqCN_RNhzR7leYMrhAnhctsXbLowTWhgHDylStHn1dqTDTudI6XwrAt3MOMU2yWPPct5af1eaEZOFQcQttJKXMUXeodTQVGHWwS31aRdRKJeLZrLNRpt1AmuCvcJAd7YxPyJi-lkQ8s/s768/Front%25C3%25B3n+M%25C3%25A9xico+interior.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="768" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh34KqCN_RNhzR7leYMrhAnhctsXbLowTWhgHDylStHn1dqTDTudI6XwrAt3MOMU2yWPPct5af1eaEZOFQcQttJKXMUXeodTQVGHWwS31aRdRKJeLZrLNRpt1AmuCvcJAd7YxPyJi-lkQ8s/s320/Front%25C3%25B3n+M%25C3%25A9xico+interior.png" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaT6OFc1kzQ5vDV_hgQPO3DxKGcWvgF7NBuk4citQio_XhVX0Xz_FsAfnsdd7KzNonxS2guG1Vh81df-JM-iH_DAlchBKpFyvjwP0dnSg2hit8orNKhiHDOEVeb7lN6EQwxt_0f-hOV82W/s1280/Front%25C3%25B3n+M%25C3%25A9xico.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="860" data-original-width="1280" height="269" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaT6OFc1kzQ5vDV_hgQPO3DxKGcWvgF7NBuk4citQio_XhVX0Xz_FsAfnsdd7KzNonxS2guG1Vh81df-JM-iH_DAlchBKpFyvjwP0dnSg2hit8orNKhiHDOEVeb7lN6EQwxt_0f-hOV82W/w400-h269/Front%25C3%25B3n+M%25C3%25A9xico.png" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Frontón México: joya restaurada. Flexibilidad interior.<br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /></td></tr></tbody></table></o:p></span><span style="font-family: "Bookman Old Style", serif; font-size: 12pt;">LOS EDIFICIOS INTELIGENTES DEBEN SER
CONTEXTUALES: ENTREVISTA CON VÍCTOR LEGORRETA.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Heredero de uno de los nombres más
importantes en la arquitectura nacional; por sí mismo se ha forjado un nombre
en la arquitectura moderna mexicana, participando en proyectos como el recinto
del Papalote, museo del niño y, recientemente, con la imponente Torre BBVA,
rascacielos de la avenida Reforma de la Ciudad de México.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">1.<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>¿Cómo
define usted un edificio inteligente?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Ha habido confusión y polémica con el
término de lo que entendemos por un edificio inteligente, ya que sin duda
cualquier edificio construido con buena arquitectura debiera ser en sí mismo
una solución inteligente a un problema determinado. Tratando de definir lo que
en estos últimos años se conoce como edificios inteligentes pienso que son
aquellos que han puesto especial énfasis en usar las nuevas tecnologías y la
automatización para lograr un funcionamiento óptimo en un edificio, así como un
mejor aprovechamiento de los recursos. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">2.<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>¿Cuál
es el estado actual de los edificios inteligentes en México?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Si bien todavía tenemos mucho camino por
recorrer con respecto a los países más desarrollados, afortunadamente en México
cada vez hay más conciencia de hacer edificios sustentables y amigables con el
medio ambiente. Los inversionistas cada vez se preocupan más por hacer
construcciones que sean más fáciles y eficientes de operar, así como que
consuman menos energía. El uso de las nuevas tecnologías ha permitido tener
controles mucho más sofisticados para manejar elementos como la iluminación, el
aire acondicionado o el agua para que se adapten a las diferentes condiciones
de uso del edificio, dependiendo de la hora del día, de la época del año o de
la cantidad de personas que lo usan en los diferentes momentos. Esto nos
permite ser más eficientes, tener menores costos de operación, pero sobre todo
ser más amigables con el medio ambiente.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p> </o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOC1G8R1fvqjyq4cc8ugYcxkUYrMAWqOxNvamdYesCTqj8J1X3RoICjCvVqbJoYyYkAyYXeGgUOhhcyr7qcMUmhBPHly5sSTF4zPcFPhw5TAgd6SuNki9wHBEmYcI_J0XfxPCIbQ18wwG6/s1267/Sketch.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1267" data-original-width="960" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOC1G8R1fvqjyq4cc8ugYcxkUYrMAWqOxNvamdYesCTqj8J1X3RoICjCvVqbJoYyYkAyYXeGgUOhhcyr7qcMUmhBPHly5sSTF4zPcFPhw5TAgd6SuNki9wHBEmYcI_J0XfxPCIbQ18wwG6/w303-h400/Sketch.jpeg" width="303" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Torre BBVA: el sketch.</td></tr></tbody></table><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">3.<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>¿Cuál
es la relación entre productividad económica (empresarial y estatal) y la
edificación de recintos inteligentes?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Los edificios inteligentes permiten que
seamos más eficientes en el uso de los recursos, que contaminemos menos pero
también ayudan a crear una ética de respeto al ambiente entre los usuarios.
Esto es muy importante ya que empresas que están adoptando estos modelos en sus
instalaciones ayudan a transformar la visión de sus empleados y clientes. De
igual manera me da gusto ver que en las generaciones jóvenes un factor
importante para decidir donde trabajar o consumir es el carácter en las
instalaciones de la empresa o comercio y qué tan responsables son con el medio
ambiente.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">4.<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>¿Cuál
ha sido su experiencia personal en la concepción, diseño y construcción de este
tipo de recintos?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En el despacho de Legorreta vemos el
incorporar este tipo de nuevas tecnologías y el hacer una arquitectura que se
adapte al medio ambiente no como una limitación sino como una gran oportunidad
de diseño. Esto nos está generando el uso de nuevas formas y materiales que
respondan a estas necesidades. Es importante señalar que, si bien nos
entusiasma el uso de las nuevas tecnologías, siempre hemos pensado que la tecnología
debe estar al servicio del hombre: nos debe ayudar a mejorar nuestra calidad de
vida y a ser mejores personas y nunca se debe convertir, como pasa
continuamente, en un fin en sí mismo. No debemos tampoco volvernos esclavos de
la tecnología.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p> </o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj91-Xg7F0uzu0_L0sjhy6DBSgaPujvbfZbhWjzcUEVZWzYSHtuBoJRuO1S80XM8FlJlLvMC-dMwvNT5M-rK1pgzDeI1FCNivoBNulHt-rWPd2xqiacamFKQfM1vn-Tf9xiZwI-F2MiTHBo/s781/Torre+seccionada+tall+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="781" data-original-width="316" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj91-Xg7F0uzu0_L0sjhy6DBSgaPujvbfZbhWjzcUEVZWzYSHtuBoJRuO1S80XM8FlJlLvMC-dMwvNT5M-rK1pgzDeI1FCNivoBNulHt-rWPd2xqiacamFKQfM1vn-Tf9xiZwI-F2MiTHBo/s320/Torre+seccionada+tall+2.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Torre BBVA: el diseño.</td></tr></tbody></table><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">5.<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>En
el contexto global, ¿en qué nivel se encuentra México en el desarrollo de
edificios inteligentes?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">No es fácil hacer una clasificación en
cuanto al avance entre los edificios de diferentes países. La arquitectura debe
presentar soluciones que respondan a las condiciones locales. Un edificio debe
ser producto de un clima determinado, del entorno en donde está ubicado, de la
forma de construir del lugar, así como de la idiosincrasia y cultura de los que
lo van a habitar. Por eso es importante que busquemos soluciones que respondan
a las situaciones particulares de nuestro país y no solamente importemos
tecnologías de países más desarrollados pero que tienen situaciones diferentes.
Por ejemplo, en la torre BBVA Bancomer trabajamos mucho con todo el equipo de ingenieros
y arquitectos en una solución que permitiera que, durante gran parte del año,
el edificio no use aire acondicionado sino solamente ventilación. Creo que con
el clima de la Ciudad de México esto es muy factible. Debemos buscar soluciones
para nuestro país y en donde los mexicanos seamos más felices.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p> </o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dweSqP4wvkXYlWa9kmKN7PBYhEQbswmcZSwppmbJXZpXUpLpNu5BGITigNDgtrDWCBSadYWECYIHspLtj5g0g' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div><br /><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 12pt;">Torre BBVA en todo su esplendor. Paseo de la Reforma, Ciudad de México.</span></div><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p><br /></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">6.<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>¿Cuáles
son los beneficios sociales de la construcción de edificios inteligentes?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Un edificio inteligente debe ser más fácil
de usar, optimizar los recursos, pero sin sacrificar la calidad de vida. Por
ejemplo, en una oficina permitir niveles de iluminación y temperatura óptimos
sin caer en derroches de energía. Esto es posible mediante la instalación de
sensores y de equipo que permiten regular los sistemas de acuerdo con las
diferentes situaciones. También la automatización nos permite lograr diferentes
tipos de ambientes, cada vez más sofisticados, que nos demanda el mercado. En
hoteles o restaurantes ya se busca crear ambientes que integren diferentes
escenarios con la música, iluminación, temperatura, fuentes, fogatas y otros
elementos que cambien con los diferentes usos y horarios de los lugares. Ya se
busca crear toda una experiencia y no solamente un entorno arquitectónico.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">7.<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Algún
nuevo proyecto suyo en este sentido que nos pueda compartir.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Estamos trabajando en un hospital con
Universidad en Kampala, Uganda. El cliente nos ha pedido un proyecto que cumpla
con los estándares internacionales pero que a la vez responda a la cultura y
situación local. Ha sido todo un reto lograr un edificio que sea eficiente,
sofisticado pero que responda a las condiciones de un país menos desarrollado
como Uganda. Nos hemos dado cuenta que muchas soluciones son en ocasiones de
sentido común y aprender de elementos usados en las arquitecturas
tradicionales, como ventilación cruzada o iluminación natural. La gran ventaja
es que hoy en día con los nuevos sistemas de computación podemos modelar muchas
de estas soluciones y saber de antemano cómo van a funcionar cuando antes se
realizaban de forma empírica. Una vez más, ha sido usar la tecnología, pero con
la inteligencia del ser humano. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjN59ppzeZmR29cStRSPNIqzrmi7baPW65184ojxv5bM0OZVMmjMNb23ry5NPfULDICkhyCC-PUopUOXaSrAHYKekHFThAv2mFwF5DItO7AjE4d4XDKQvQCfkMbGpGvRyuE1A3nmJG2OKfP/s2000/El+dato+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1414" data-original-width="2000" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjN59ppzeZmR29cStRSPNIqzrmi7baPW65184ojxv5bM0OZVMmjMNb23ry5NPfULDICkhyCC-PUopUOXaSrAHYKekHFThAv2mFwF5DItO7AjE4d4XDKQvQCfkMbGpGvRyuE1A3nmJG2OKfP/w400-h283/El+dato+1.jpg" width="400" /></a></div><br /><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_B2D_bp-BgLxioceWfh_T_mLGabB3o8ZmXbPhkd3X871EQDZbtFh_sNmkbUvnoFHr8XsSizNohdVxGG5L8K6nslx-SM3dBfJeZEJAcaMZq7nfqKhR3lwfQE3jBGmQTVvxL-arhzGTlR1l/s2000/El+dato+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1414" data-original-width="2000" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_B2D_bp-BgLxioceWfh_T_mLGabB3o8ZmXbPhkd3X871EQDZbtFh_sNmkbUvnoFHr8XsSizNohdVxGG5L8K6nslx-SM3dBfJeZEJAcaMZq7nfqKhR3lwfQE3jBGmQTVvxL-arhzGTlR1l/w400-h283/El+dato+2.jpg" width="400" /></a></div><br /><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">*Una versión distinta de este texto fue publicada en el suplemento de arquitectura e interiorismo de <i>El Universal</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><o:p> </o:p></span></p><br /><p></p>Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-85444444052180915272021-07-07T19:18:00.002-05:002021-07-07T19:18:36.274-05:00Próximo círculo de lectura<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dw2id8gy-btYCQGwoqDS8C4QYaVvsT9eoTk8lWYqvMDKhfqJlA86xpJkpNSfz4uz3Mc2IBupLhujwtc6Fo_1Q' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div><br /><p><br /></p><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Bookman Old Style", serif; font-size: 12pt;">La
obra de Carlos Fuentes es tan vasta que parece inagotable. Más aún, porque sus
obras más famosas, a fuerza de su recurrencia, dan la falsa apariencia de que
el tema se ha agotado. Pero un novelista e intelectual tan productivo, es
prácticamente inagotable.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Uno
de sus períodos creativos más importantes lo tuvo en la década de los setenta
del siglo pasado. En éste, consolidó el posmodernismo en su narrativa y elaboró
la que quizá es la mejor novela mexicana del siglo XX: Terra Nostra. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Junto
con ella, La cabeza de la hidra ha sido una pieza excepcional en su obra.
Thriller político, sátira del nacionalismo y pesimista ante el poder político,
además de sensual y vigorosamente citadina, debe ser considerada un clásico en
el órgano creativo fuentesiano. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhD0ilPOTNaSMOa19w9nx5N04XJqXGyv9NODqLyDLeZZDFsV-egDOPnvqBLRu8o2vXNj6IShgmLwg029HIuQ_j9EenaqqGau6YP-w_KR4pybmlq99uwngNdCQA5xIKnIGrMyQCS6ITS4Isy/s1654/Invitaci%25C3%25B3n+S2+imagen+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1654" data-original-width="1654" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhD0ilPOTNaSMOa19w9nx5N04XJqXGyv9NODqLyDLeZZDFsV-egDOPnvqBLRu8o2vXNj6IShgmLwg029HIuQ_j9EenaqqGau6YP-w_KR4pybmlq99uwngNdCQA5xIKnIGrMyQCS6ITS4Isy/w400-h400/Invitaci%25C3%25B3n+S2+imagen+1.jpg" width="400" /></a></div><br /><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span><p></p><br /><p></p>Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-7143120451223923442021-07-07T08:16:00.001-05:002021-07-07T08:17:26.968-05:00Nuevo curso en UDEMY: El fin del mundo entre nosotros<p> </p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dwCzm_HdY_zK3JNfrFvisO8cGouHXpyP5sPF-9Gi5m0jHuZD5d-JjnEXMaapugJ7IhhY0anBhAXt1tT5qYqOA' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div><br /><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Bookman Old Style", serif; font-size: 12pt;">El
Apocalipsis está entre nosotros. Desde el siglo I de nuestra era no se ha ido.
De manera cierta, su cariz religioso ha menguado, salvo por algunas sectas
paracristianas que aún lo sostienen como una inminencia tangible. Pero desde el
arribo de la Modernidad, se transformó en razón política; en un discurso de
renovación completa de la sociedad y de acción voluntariosa para lograrla.
Junto a ello, dos vertientes apocalípticas se han consolidado: una,
ominosamente concreta como es la existencia de decenas de miles de ojivas
nucleares funcionales; la otra, es la abigarrada imaginería apocalíptica en
ficciones varias: cómics, filmes, series, novelas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Así,
el Apocalipsis es un generador de sentido. Su imaginería angelológica y
demonológica ha caducado en su mayor parte. Pero su fuerza de atracción se
vincula con su poderoso presupuesto central: que todo tiene un fin, como es el
caso del fin del mundo.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHdjwLIZ5XM07rxp2Olr6Hm9ysJ9eMiJWyhQuFkELSAXyZE8bvK_PjpRLKJLSiEvTp8NOWQp556RKQvPOTt73O_Ws17PeECVkPNLMv3sEfbLHE8s2ee85fVlo8QomxTQZwPCB3cUz2IP7p/s1080/Apyo+Udemy+3.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1080" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHdjwLIZ5XM07rxp2Olr6Hm9ysJ9eMiJWyhQuFkELSAXyZE8bvK_PjpRLKJLSiEvTp8NOWQp556RKQvPOTt73O_Ws17PeECVkPNLMv3sEfbLHE8s2ee85fVlo8QomxTQZwPCB3cUz2IP7p/w400-h400/Apyo+Udemy+3.png" width="400" /></a></div><br /><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span><p></p>Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-82541262830421742452021-06-10T12:34:00.000-05:002021-06-10T12:34:32.062-05:00Consideraciones sobre LMBN de Peter Sloterdijk<p> </p><p><!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 177.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 24.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">1</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En su notable ensayo de inicio del milenio, escrito con
motivo de los cien años de la muerte de Friedrich Nietzsche, titulado <i>Sobre
la mejora de la Buena Nueva</i>, el filósofo alemán Peter Sloterdijk, exploró
una cuestión fundamental para nuestra civilización: ¿cómo es posible la
vigencia (o no) de la buena nueva cristiana en las circunstancias de la
sociedad de masas contemporánea?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Para responderla, es necesario ubicarse en la gran
ruptura cultural moderna, en los siglos XVIII y XIX. Es posible, así, encuadrar
el espíritu del evangelismo cristiano dentro de los entonces novísimos
parámetros interpretativos cientificistas y racionalistas. En breve, el reto
ilustrado consistió en “...poder eliminar en el viejo Evangelio lo que se ha
tornado incompatible con la propia glorificación personal como humanista y
ciudadano”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Esta perspectiva implica una inquietud que amerita una
respuesta convincente. Si desde sus inicios, con la obra explícita de escisión
de René Descartes<a href="#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[1]</span></span></span></span></a>,
fue claro que la Modernidad encontró su razón ser en la diferenciación respecto
del modo civilizatorio previo, es decir, la Edad Media, ¿por qué no simplemente
deshacerse por completo de toda la parafernalia religiosa antigua y establecer
el horizonte de todo pensamiento posible sobre nuevos fundamentos de cariz
netamente racional? (Algo que, de manera cierta, propugnaron algunas de las
mentes más brillantes del iluminismo, como Voltaire.) </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">La razón de que esto no haya sido así es algo que ya
había sido anticipado por Hegel en sus <i>Lecciones sobre la filosofía de la
religión</i>: en la alabanza teológica, el hombre no tanto alaba a Dios, como
se alaba a sí mismo. En la misma tendencia de pensamiento, escribe así
Sloterdijk: “[Dios] vuelve indirectamente hacia sí mismo dando un rodeo por el
idioma humano en medio de una incesante autocelebración. En Dios su
autoalabanza deviene incienso”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">De manera que la Modernidad conservó el filo cristiano
occidental, puesto que implicaba la posibilidad de, por medio de su discurso de
bienaventuranza, exaltar al hombre y su circunstancia. Un ejemplo preclaro de
ello se encuentra en Thomas Jefferson y su esfuerzo, entre vanidoso,
descabellado y piadoso, de armar un collage de la palabra cristiana, hasta conseguir
la mezcla precisa que transmitiera sin mácula el pensamiento de Cristo.<a href="#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[2]</span></span></span></span></a></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"> </span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIvZiVCV3KIju0RvPfqUJ01_4XZB8F251I3DDc1W6nqlN3ePz7BJKOxb1jpPNA6NOCn6LS4NkSSAgZOGjc7ImqMeh_Rns9zqfmLUBoQuMLoYxJZr779LWn6TegPGt4wb4L1qEHk9MgoydZ/s529/Thomas+Jefferson.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="529" data-original-width="484" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIvZiVCV3KIju0RvPfqUJ01_4XZB8F251I3DDc1W6nqlN3ePz7BJKOxb1jpPNA6NOCn6LS4NkSSAgZOGjc7ImqMeh_Rns9zqfmLUBoQuMLoYxJZr779LWn6TegPGt4wb4L1qEHk9MgoydZ/w366-h400/Thomas+Jefferson.jpg" width="366" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El estadista e intelectual estadounidense, Thomas Jefferson (1743-1826)<br /></td></tr></tbody></table><br /> </span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"></span></span></span></span></span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Jefferson asumió, quizá como nadie en la Modernidad, el
reto de realizar una “mejora o reforma de los Evangelios”. En su ahínco (que ha
pasado a la posteridad como “<span style="mso-bidi-font-style: italic;">La Biblia
de Jefferson”</span>), se observa la última intentona por forzar la palabra del
Evangelio antiguo a las condiciones estructurales de la época moderna. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">El propio revolucionario norteamericano dejó de lado en
su versión bíblica pasajes apocalípticos, narraciones de milagros y amenazas de
castigo ultramundano, presentes en el Evangelio tradicional, por no ser ya
compatibles con el tono de los tiempos dieciochescos. Jefferson pudo quizá
haber sido el último cristiano de vieja cepa, pero sin duda fue el primero que vivió
la palabra cristiana como “la metamorfosis del creyente en simpatizante”. Algo
que sin duda toda secta estadounidense contemporánea tiene como carne y sangre
de su actuar.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">No obstante el tesón jeffersoniano de reformulación
cristiana, la Modernidad siguió su desarrollo hasta llegar al punto en que las
necesidades de enaltecimiento humano ya no pudieron dar el añejo rodeo teísta,
así fuera bajo un arduo trabajo de edición <i>ad-hoc</i>, como el del tercer
mandatario de los Estados Unidos. “La tijera, en suma, ya no puede salvar la
autoestima del orador en el momento de propagar la Buena Nueva: uno constata
que lo que queda del Evangelio entendido en su conjunto es algo que, de hecho,
no resiste ya un serio examen”. Se volvió entonces inevitable intentar un nuevo
Evangelio. Una forma lingüística similar en estructura, pero distinta en
contenido, que cubriera la perenne disposición a la alabanza de sí del hombre.
Esta aconteció en la persona de Friedrich Nietzsche.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 177.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 24.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">2</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">La estrategia nietzschena </span><span lang="ES" style="font-family: Symbol; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-font-family: Georgia; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-char-type: symbol; mso-hansi-font-family: Georgia; mso-symbol-font-family: Symbol;"><span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span></span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">que,
además, implicó la obra de toda una vida</span><span lang="ES" style="font-family: Symbol; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-font-family: Georgia; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-char-type: symbol; mso-hansi-font-family: Georgia; mso-symbol-font-family: Symbol;"><span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span></span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> consistió en desenmascarar y deconstruir una aporía
fundamental en todo discurso de alabanza previo a su persona: toda exaltación
humana vía la religión es, al mismo tiempo, una denigración del hombre. Por
ello, su intento neoevangélico, tiene como propósito fundamental, “suprimir el
falsete metafísico” para “canalizar de nuevo las energías euológicas”. En otras
palabras, que el ser humano pueda realizar su autoalabanza sin culpa y sin
vergüenza. Tal es el núcleo de lo que el propio Nietzsche calificó como “quinto
Evangelio”, redactado en la forma de su poema épico, <i>Así habló Zaratustra</i>.
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">El “Evangelio” nietzscheano ha desembocado en la
actualidad en la entronización sin rubores del individualismo en su sentido
antropológico más consistente: “un tipo humano inmerso en los medios de
comunicación”, que tiene la posibilidad de escindirse frente a sus
condicionamientos sociales. “El individualismo tiene la capacidad de trabar
vínculos con todo tipo de posiciones, y Nietzsche es su diseñador, su profeta”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Afirmados en su personal circunstancia, creadores de los
recursos para su propia alabanza, al día de hoy sólo ciertos artistas y
empresarios globales han podido abrazar, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">en
la práctica</i>, parte de la esencia de la llamada individualista de Nietzsche.
El reto de una civilización convulsa, cambiante y, a juicio de algunos, en
crisis, será ver hasta dónde y hasta cuándo pudieran las masas del planeta
regocijarse también con la Buena Nueva de la era post nietzscheana.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCtEZiuJ_L-YyZAZvtEAhjnOEYy935mp1KW1A4LuLFVUn5OzALz3JF4JYPK0XFveXWnl4DW82laMbzYS_-G8F-4YNGIv6J9yin6PWjGvU9IWQBJs2ETyAmTxJoQsri_JMxcSrPCCm1ggN8/s800/Friedrich+Nietzsche.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="473" data-original-width="800" height="236" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCtEZiuJ_L-YyZAZvtEAhjnOEYy935mp1KW1A4LuLFVUn5OzALz3JF4JYPK0XFveXWnl4DW82laMbzYS_-G8F-4YNGIv6J9yin6PWjGvU9IWQBJs2ETyAmTxJoQsri_JMxcSrPCCm1ggN8/w400-h236/Friedrich+Nietzsche.jpeg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Friedrich Nietzsche: inteligencia filosófica sin par.<br /></td></tr></tbody></table><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Porque no solamente es dejar atrás las amarras morales de
la tradición occidental, como hace el individualismo exclusivista posmoderno;
cosa sin duda indispensable, pero no suficiente para lograr esa nueva era del
hombre que se supera a sí mismo, o era del “súper hombre” nietzscheano. Sino
que también es necesario un extenso y profundo trabajo sobre la verdad.
Desmontar todos aquellos conceptos pilares que se dan como supuestos de la
existencia humana en la tierra. Algo que, de manera cierta, tiene como ejemplos
paradigmáticos los trabajos genealógicos y deconstructivos, respectivamente, de
Michel Foucalt y de Jacques Derrida. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En palabras de Sloterdijk: “Quien quiera resistir la
quiebra de la economía de la ilusión hasta ahora existente, está obligado a ser
algo diferente a un hombre tal y como hasta ahora se ha entendido… una especie
de sobreviviente vacunado contra la locura de la verdad”. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a name="_GoBack"></a><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">*Todas las citas de Peter Sloterdijk provienen de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sobre la mejora de la Buena Nueva</i>,
Madrid, Alianza, 2005. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="EN-US"> </span></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[1]</span></span></span></span></span></a><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> Cuyas <i>Meditaciones metafísicas</i> de 1641 comienzan
con la contundente y lapidaria sentencia: “Hace ya algún tiempo que me di
cuenta de que, desde mi infancia, había tenido por verdaderas numerosas
opiniones falsas... de modo que debía emprender seriamente por una vez en mi
vida la tarea de deshacerme de todas las opiniones que había tomado hasta
entonces por verdaderas, y comenzar completamente de nuevo, desde los
cimientos, si quería establecer algo firme y constante en las ciencias”.</span></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[2]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> Literalmente, el también estadista estadounidense, cortaba
y pegaba previo trabajo de edición propia, pedazos de diferentes Biblias en
idiomas variados hasta conseguir “la verdadera palabra” de Jesús: “El producto
de este trabajo de corta-y-pega, que Jefferson emprendió en total dos veces de
manera íntegra, fue presentado con el título <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The life and moral of Jesus of Nazareth</i>… Parece evidente que su
redactor estaba convencido de que en este trabajo de tijera disponía de
criterios suficientes para distinguir en el texto transmitido entre lo
utilizable y lo inutilizable”.</span></p>
</div>
</div>
<br /><p></p>Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-68534125505573346572021-05-29T00:22:00.002-05:002021-05-29T00:42:07.706-05:00Consideraciones sobre Normas para el parque humano<p> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">En
su obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">No es país para viejos </i>(<i style="mso-bidi-font-style: normal;">No Country for the Old Men</i>), el
novelista estadounidense Cormac McCarthy realiza una disección alegórica del horizonte
nihilista al que ha llegado nuestra civilización y que lo advirtiera Friedrich
Nietzsche hace más de un siglo. Con su inconfundible estilo descarnado, uno de
los más destacados novelistas estadounidenses vivos muestra por medios
literarios los intersticios de un cambio esencial en el modo de concebirnos
como sociedad global. Cito el inicio de la obra:</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";">Mandé a un
chico a la cámara de gas en Huntsville. A uno nada más. Yo lo arresté y yo
testifiqué. Fui a visitarlo dos o tres veces. Tres veces. La última fue el día
de su ejecución. Naturalmente, no quería ir. Había matado a una chica de
catorce años y les puedo asegurar que yo no sentía grandes deseos de ir a verle
y mucho menos de presenciar la ejecución, pero lo hice. La prensa decía que fue
un crimen pasional y él me aseguró que no hubo ninguna pasión. Salía con
aquella chica aunque era casi una niña. Él tenía diecinueve años. Y me explicó
que hacía mucho tiempo que tenía pensado matar a alguien. Dijo que si lo ponían
en libertad lo volvería a hacer. Dijo que sabía que iría al infierno. De sus
propios labios lo oí. No sé que pensar de eso. La verdad es que no. Creía que
nunca conocería a una persona así y eso me hizo pensar si el chico no sería una
nueva clase de ser humano.</span><a href="#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[1]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">«Una
nueva clase de ser humano». La sentencia es interesante por lo que implica.
Establece la posibilidad de que, en el trayecto de la civilización occidental
post-humanista, hayan sido configurados individuos ajenos a los rasgos mínimos
de solidaridad y compasión hacia los otros, establecidos de acuerdo con la
ideología humanista de la Modernidad cuya encarnación institucional ha sido la
invención de los Derechos Humanos.<a href="#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[2]</span></span></span></span></a> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">No
es que la criminalidad no haya existido desde que las primeras civilizaciones
emergieron en la cuenca del Éufrates recién pasado el Neolítico, sino que es
posible que, como dice el sombrío pasaje de McCarthy, nos encontremos ante un
ámbito social en el que ésta no sea la anomalía sino la regularidad. Porque en
la actualidad los factores de desenfreno y de desinhibición son parte
constitutiva de la cotidianidad. Junto con ellos, el principio rector del
sistema-mundo capitalista, el valor de intercambio de todo cuanto existe, han
dado como resultado una mezcla que tiene como resultado individuos ajenos a la
mesura o la piedad.<a href="#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[3]</span></span></span></span></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">Sloterdijk
ha hecho ver este horizonte posthumanista, engarzándolo con la época en que por
primera vez en el mundo occidental las fuerzas desinhibitorias fueron
ejecutadas como entretenimiento: la Roma de los juegos sangrientos:</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";">En la
civilización de la alta cultura los hombres se ven permanentemente reclamados a
la vez por dos grandes poderes formativos que, en pro de la simplificación,
aquí llamaremos sencillamente influencias inhibidoras y desinhibidoras… En la
época de Cicerón estos dos polos de influencia aún se pueden identificar con facilidad,
porque cada uno de ellos posee su propio medio característico. Respecto a las
influencias embrutecedoras, los romanos, con sus anfiteatros, sus peleas de
animales, sus juegos de lucha a muerte y sus espectáculos de ejecución, tenían
montada la red de medios para el entretenimiento de masas más exitosa del mundo
antiguo. En los rugientes estadios de toda el área mediterránea, el desinhibido
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Homo inhumanus</i> lo pasaba tan a lo
grande como prácticamente jamás antes y raras veces después. Sólo el género de
las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Chain Saw Massacre</i> culmina la
anexión de la moderna cultura de masas al nivel del antiguo consumo de
bestialidades [del circo romano].</span><a href="#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[4]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">El
arco que vincula a nuestra civilización, en su etapa postmodernista, con el
periodo de los espectáculos sangrientos de la Roma antigua es la dilución de
las amarras —morales, institucionales y civilizatorias— de los instintos
voraces y violentos de nuestra especie. Hoy como en aquel entonces, la muerte,
la mutilación y la crueldad son parte de la cotidianidad. En aquellos tiempos
aún era necesario ir a un recinto de sangre específico, cuyo paradigma lo
podemos ver todavía hoy en las ruinas del Coliseo; en la actualidad, todo queda
a un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">click</i> de distancia del
espectador regodeado en la pérdida de las mencionadas amarras morales y
civilizatorias, es decir, extasiado en su desinhibición. Por ello, agrega
Sloterdijk que esto ya tiene una influencia real, más allá del ámbito de la
fantasía o de lo ideológico: ha creado sujetos que ejercen el poder de sus
influencias desinhibitorias (o embrutecedoras) en contra del resto de sus
semejantes: </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";">En la cultura
actual está teniendo lugar una lucha de titanes entre los impulsos
domesticadores y los embrutecedores y entre sus medios respectivos. Y ya serían
sorprendentes unos éxitos domesticadores grandes, a la vista de este proceso
civilizador en el que está avanzando, de forma según parece imparable, una ola
de desenfreno sin igual: Remito en este punto a la ola de violencia que irrumpe
en estos momentos en las escuelas de todo el mundo occidental, y especialmente
en EE UU, donde los profesores empiezan a instalar sistemas de seguridad contra
los alumnos. De igual manera que en la Antigüedad el libro perdió la batalla
contra el teatro, así también hoy podría la escuela perder la batalla contra
poderes educativos indirectos como la televisión, las películas violentas y
otros medios de desinhibición, si no surge una nueva cultura del cultivo propio
que mitigue esa violencia.</span><a href="#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[5]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">De
esta manera, podemos considerar el siguiente cuadro representativo de los
penetrantes medios de desinhibición de nuestra era, ligados a gigantescos
canales de difusión planetaria: </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;"> </span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicwPfVgo85WlxaZRocsqwxrew_EcDbAQDnmeOxVEAPvWADsPdIsUmAY-Ehyphenhyphenw9ErWoP49jdJivG6L5IwTqy7sq63mxSK7UzQHwfx3BJuB7rCfHA5Ey4tYSvX7cgVf3cg3JtQkaaiAGCnmlk/s1433/Esquema+V2+embrutecimiento.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1074" data-original-width="1433" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicwPfVgo85WlxaZRocsqwxrew_EcDbAQDnmeOxVEAPvWADsPdIsUmAY-Ehyphenhyphenw9ErWoP49jdJivG6L5IwTqy7sq63mxSK7UzQHwfx3BJuB7rCfHA5Ey4tYSvX7cgVf3cg3JtQkaaiAGCnmlk/w400-h300/Esquema+V2+embrutecimiento.png" width="400" /></a></div><br /><div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">Aquí
es importante realizar algunas precisiones para evitar el moralismo fácil. Con certeza, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Normas para el parque
humano</i>, a diferencia de lo que falsamente difundió Jürgen Habermas en su
momento, no es un texto de celebración de esta circunstancia. Por lo contrario,
es una crítica contundente al estado de cosas de la época contemporánea en el
mundo occidental. Si se quiere, es una crítica moral a nuestro tiempo. Pero
también es la descripción neutral de lo que, simplemente, ocurre, más allá de
consideraciones binarias entre lo bueno y lo malo. Justo esto es lo que intento
rescatar en el cuadro antevisto. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;"></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRDokcdW2zMVhdkTkFx57jZePmy02HNLFPrZ2htx4tZ3NhruY_qPBp02ldd8_Em6DrzUzuH1CXFlDcZEzeRQvQKG-VYlPA_oloZi5X0spb4JOV-6iNyhISMV03K-rZa0ETYCuG4J9hYIHj/s800/Darknet.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="534" data-original-width="800" height="268" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRDokcdW2zMVhdkTkFx57jZePmy02HNLFPrZ2htx4tZ3NhruY_qPBp02ldd8_Em6DrzUzuH1CXFlDcZEzeRQvQKG-VYlPA_oloZi5X0spb4JOV-6iNyhISMV03K-rZa0ETYCuG4J9hYIHj/w400-h268/Darknet.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La red desregulada, espacio por excelencia para la desinhibición mediática.<br /></td></tr></tbody></table><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;"><br /> </span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">De
manera cierta, una vez que hemos sido modernos, no podemos más que ver en el
proceso de desinhibición actual, lo que los humanistas greco-romanos llamaban
“embrutecimineto”, un problema civilizatorio mayor, justamente porque lo que en
éste se lleva a efecto es la disolución de los principios metafísicos de la
Modernidad que, al cabo, se convirtieron en principios estructurales de la
civilización occidental.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">No
obstante, también se puede ver en dichos procesos extremos ─extrema violencia,
extrema crueldad, extrema tolerancia psicológica a ambas, etcétera─ la
consecuencia inevitable de la contra cara de la Modernidad: la dinámica de
mercantilización de todo lo existente y la cohesión social con base en la
funcionalidad productiva. Algo que hermana al empresario y al pirata (o al
capo y al sicario), como lo estableció Sloterdijk en su obra <i>En el mundo interior del capital</i>. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">Sobre
esto insistieron filósofos del siglo XX como Theodor Adorno y Michel Foucault. En
síntesis, establecieron que la metafísica ético-jurídica de la Modernidad,
signada por el humanismo libresco y la invención burguesa de las instituciones
de la democracia (de élites) representativa fueron maneras de hacerse con el
poder por medios nuevos por parte de una clase social acotada. Algo que se
tiene que seguir reflexionando de manera puntual en este siglo XXI.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">En
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Normas para el parque humano</i>,
Sloterdijk es consciente de ello, pero al mismo tiempo sabe que la dialéctica
entre humanismo y embrutecimiento, de larga prosapia occidental, como lo
manifiesta al referir la idea de Platón sobre el pastoreo del hombre por el
hombre, es prácticamente inevitable. Y que incluso en la época posmoderna del
declive del libro y la lectura, tendría que realizarse de alguna manera el
control de los instintos violentos de nuestra especie.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;"> </span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgItgnLnGTkrnECpGJ5R-QWQmvSyAl2Dm8LZWN63C8XJXWhzhB1TRsabJYsdOYlcFUyAUEMMhlJm2jnXMq76HFROLnGTd_ltrCn60qiK6yqPOJ3E09a-YdDbbKOh97J2VAjFixrKq0Nxjia/s1200/Sloterdijk+eyes.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="630" data-original-width="1200" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgItgnLnGTkrnECpGJ5R-QWQmvSyAl2Dm8LZWN63C8XJXWhzhB1TRsabJYsdOYlcFUyAUEMMhlJm2jnXMq76HFROLnGTd_ltrCn60qiK6yqPOJ3E09a-YdDbbKOh97J2VAjFixrKq0Nxjia/w400-h210/Sloterdijk+eyes.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sloterdijk: mirada crítica hacia el futuro.<br /></td></tr></tbody></table><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; tab-stops: 41.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%;">Por
ello, lanza la provocadora idea de un control genético futuro del
comportamiento individual. Algo que en su momento también fue tergiversado por
sus detractores, calificándolo de eugenésico. Pero no: simplemente advirtió lo
que se atisba en el porvenir. Ante la incapacidad de un encauzamiento
tradicional de la conducta mesurada, las estructuras de control y poder habrán
de recurrir a la tecnociencia para un mínimo control de las masas.
Probablemente, estemos mucho más cerca de lo que pensamos de llegar a esa nueva
etapa de la civilización occidental institucionalizada. </span>
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<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[1]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";"> McCarthy, Cormac, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">No es país para viejos</i>, Barcelona,
Mondadori, 2006, p. 9.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[2]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";"> Por esta razón, uno de los
más renombrados teóricos del último cuarto de siglo, el finado filósofo
estadounidense Richard Rorty, insistió a lo largo de su trayectoria intelectual
que lo importante no era tanto ocuparnos de la verdad y la bondad en sentido
metafísico, sino en construir sociedades y maneras de convivencia en las que
las personas edificaran verdaderos lazos de solidaridad con sus semejantes y en
los que la crueldad fuera entendida como lo peor que puede ejercer el ser
humano hacia los otros y hacia el resto de los seres vivos, incluyendo al
propio planeta. Véase su obra paradigmática, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Contingencia, ironía y solidaridad</i>, Barcelona, Paidós, 1991. </span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";">Por
supuesto, Rorty fue consciente de que la opción de una ejecución pragmática de
los principios modernos, eliminando su carácter ideológico y metafísico, era el
clavo ardiente de la civilización posmoderna. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[3]</span></span></span></a><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";"> La filósofa mexicana, Sayak
Valencia, ha estudiado este fenómeno postcivilizatorio, en el que se entrecruza
la mercantilización de los cuerpos humanos, horizontes de vida no humanistas y
ambientes de violencia cotidiana. Ha llamado a los individuos así formados
“sujetos endiagros” o “sujetos monstruosos”. Véase su penetrante y debatible
obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Capitalismo gore</i> (Paidós,
México, 2019).</span></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[4]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";"> Véase, Sloterdijk, Peter, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Normas para el parque humano</i>, Madrid, Siruela, 2006, pp. 32-34 y nota 4.</span></p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[5]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Century Schoolbook","serif";"> Ibid, p. 72 y nota 18.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Century Schoolbook","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
</div>
<p></p><p> </p>Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-48466923233828263332021-05-24T06:48:00.004-05:002021-05-24T06:54:04.255-05:00El nacimiento de la mentalidad empresarial<p> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><b><span style="color: #800180;">*El presente ensayo fue publicado originalmente en la revista <i>Dialéctica</i>, número 43, de la BUAP, primavera-verano del 2011</span>.</b><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">A finales del siglo XV, Europa había llenado la
vasija psico-social que la llevaría a la máxima aventura de la humanidad de
todos los tiempos. Recuperada la densidad poblacional tras la gran peste del
siglo XIV, apaciguados los furores guerreros de las cruzadas, en medio de un
trajín mercantil, financiero y cultural sin igual hasta entonces, la perenne
idea de la esfericidad del cosmos y de la naturaleza estaba en la víspera de
materializarse.<a href="#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[1]</span></span></span></span></a>
Bajo el ímpetu aventurero de Cristóbal Colón y la ambición de riquezas impelida
por el estrangulamiento financiero de la Corona española, dio inicio la
expedición más radical que Occidente haya realizado jamás; con ella, desde ella
y a partir de ella, comenzó la liberación de todas las maravillas, y de todas
las abominaciones.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">annus
mirabilis</i> de 1492 pone en marcha el «éxtasis marino» europeo con tres de
sus grandes avatares: 1) la extraterritorialidad, 2) el desierto moral, y 3) el
nacimiento del espíritu empresarial. Los tres forman la cripto-realidad de la
configuración esencial del modo de ser de la Modernidad. La expansión sostenida
del sistema-mundo capitalista<a href="#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[2]</span></span></span></span></a>,
que desde entonces se ha verificado con una penetración universal creciente, no
se entiende sin la triada marina echada a andar por los descubridores y
conquistadores postmedievales. Si bien los factores cruciales de dicha
expansión habían comenzado a operar desde poco antes (con el germinal plexo de
relaciones socio-económicas que daría como resultado el moderno sistema social
desencadenado con el intenso intercambio mercantil de Venecia y sus
instituciones de apoyo estructural al mismo: seguros, bancos, casas de préstamo<a href="#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[3]</span></span></span></span></a>),
fue sólo mediante la deriva dirigida oceánica que dejaron atrás para siempre
los europeos las amarras morales de una rancia metafísica eclesiástica, y pudieron
así configurar un mundo nuevo en el que todo, absolutamente todo, fue
moldeable, utilizable y reconfigurable a voluntad. Peter Sloterdijk lo ha
puesto en estos términos: «En la globalización náutica confluirán durante toda
una era todo lo que los europeos inquietos emprendieron por desembarazarse de
sus viejos anclajes esféricos e inhibiciones locales. Lo que aquí se llama
inquietud reúne, sin distinción, espíritu empresarial, frustración, vaga
esperanza y desarraigo criminal».<a href="#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[4]</span></span></span></span></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">En el nuevo medio marino agigantado encontrarán los
desaforados europeos de la “edad de los descubrimientos” el sello de su
estirpe. El mundo se encogerá al ritmo de la expansión de los mares. Las
consideraciones cristiano-humanitarias se desembarazarán del aura de ser leyes
ultra terrenales terroríficas para convertirse en la malla ideológica
pragmática de la cripto realidad afianzadora del nuevo orden global. La
extraterritorialidad es su signo y el olvido moral su motor. A partir de
finales del siglo XV, y muy especialmente desde el siglo XVI, conquista,
piratería y espíritu emprendedor formarán un nodo indisociable y paradójico en
el que el progreso no se entiende sin el pillaje y el sometimiento del Otro: «en
los desiertos de agua y en los nuevos territorios de la superficie terrestre
los agentes de la globalización no se comportan jamás como habitantes de un
territorio propio. Actúan como desenfrenados, que ya no encuentran motivo en
ninguna parte para respetar alguna ordenanza de la casa».<a href="#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[5]</span></span></span></span></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Tamaña desertización moral se tiende como una malla
omniabarcadora sobre la totalidad de las empresas de achicamiento
terráneo/agigantamiento marino de la Europa que está a unos instantes de forjar
la Modernidad. Por el lado de los “adelantados” legalizados por los poderes
imperiales de la época (más el Vaticano como gran árbitro universal), inicia la
solidificación del espíritu empresarial moderno: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Fuera
sólo conseguirán éxito, ciertamente, quienes supieran navegar y sentir como un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">team </i>conjurado. Las tripulaciones de los
barcos de los descubridores fueron los primeros objetos de ingenuos y efectivos
procesos de modelación de grupos, que en la actualidad se describirían como
técnicas-<i style="mso-bidi-font-style: normal;">corporate-identity</i>. Los
pioneros avanzados aprendieron en los barcos a desear lo imposible dentro de
una tripulación con los mismos sueños.</span><a href="#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[6]</span></span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXbVZ-Zzpn417A7A5SIqoxHglNemkOZFV4eHBtNrj9jwV0lHArTG9e2tGux1bzYke0hTR49LdAt_jOMtj3sFwL4i9_kt1HWXKSHgSMEzk3QH62iLb8j4VZlbT9GCqEVmJmAhS5NCcXQdon/s620/Naves+de+Cort%25C3%25A9s.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="349" data-original-width="620" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXbVZ-Zzpn417A7A5SIqoxHglNemkOZFV4eHBtNrj9jwV0lHArTG9e2tGux1bzYke0hTR49LdAt_jOMtj3sFwL4i9_kt1HWXKSHgSMEzk3QH62iLb8j4VZlbT9GCqEVmJmAhS5NCcXQdon/w400-h225/Naves+de+Cort%25C3%25A9s.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Las naves hundidas de Hernán Cortés: el viaje solamente era de ida.<br /></td></tr></tbody></table><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Cuando los sueños de la «identidad corporativa»
dejan de ser compartidos o se convierten en una pesadilla colectiva, desde su
primera luz el espíritu empresarial supo cómo reencauzar a los descarriados:
por el más implacable ejercicio de la violencia y la represión:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Los
capitanes más grandes son aquellos que comprometen con mayor efectividad a sus
tripulaciones al puro ¡adelante!, sobre todo cuando parece una locura no volver
atrás… Los jefes de expedición mantuvieron psíquicamente a sus tripulaciones
con visiones de riquezas y de gloria de descubridor. Al repertorio de sus
técnicas de éxito pertenecían también castigos draconianos. Si, después del
motín de sus capitanes ante San Julián, en la costa patagónica de Suramérica,
el 1 de abril de 1520, el portugués Magallanes, frente a todos los reparos de
sus suboficiales, no hubiera desembarcado y ejecutado a nobles españoles,
cabecillas de la rebelión, a su gente no le habría quedado claro, sin remisión
alguna, qué significa encontrarse en un viaje absoluto de ida…</span><a href="#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[7]</span></span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Que el optimismo coercitivo que naciera en el fragor
de los océanos haya devenido, con el transcurso de la Modernidad, en experimentos
socio-económicos seudo científicos de toda laya y calaña no obsta ni un ápice
en la brutalidad de su implantación; es más, la expande a niveles no
sospechados por los frenéticos conquistadores de hace medio milenio. Al pie de
las técnicas elitistas de imposición del avance emprendedor con base en el
ejercicio de la fuerza bruta, yacen los millones de movilizados y fenecidos en
el frente de batalla de la primera y la segunda guerras mundiales, la
industrialización forzosa del subimperio soviético y la penetración universal
de la industria estadounidense, con su concomitante modelo finisecular del
neoliberalismo económico-político y su incesante creación de desplazados y
excluidos de los beneficios amañados del sistema-mundo imperante. La tragedia
vital de esos millones de seres humanos que subsisten día con día en
condiciones inimaginables de miseria, penuria y desconsuelo, hace palidecer
incluso a la tragedia humana causada por los cielos incendiados de Corea,
Vietnam, Centroamérica e Irak, huellas atroces e indelebles del espíritu
emprendedor del mundo paneuropeo, comandado en los siglos XX y XXI por el
imperio estadounidense.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Llegado al punto del reencauce coercitivo de los
rebeldes, el emprendedor se funde con el pirata, y la única diferencia que media
entre uno y otro es el diseño de su bandera de navegación: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Sin
ninguna razón especial, durante su primer viaje a la India, en 1497, Vasco de
Gama hizo quemar y hundir, tras un pillaje exitoso, un barco mercante árabe con
más de doscientos peregrinos de la Meca, mujeres y niños entre ellos, a bordo:
preludio de una “historia universal” de horribles delitos externos… La
ilimitación de las superficies de agua despierta el desierto moral de los
marinos.</span><a href="#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[8]</span></span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">A la par de la vanguardia circunvaladora acuática
global, el exterminio y el pillaje hacen su aparición; no como rémoras de un
movimiento de presa mayor, sino como aletas de dicho movimiento. En sus
arcaicos inicios, el espíritu empresarial no se entiende sin sus ominosos
mellizos. De lo contrario, la empresa entera de la extracción de riquezas,
usufructo desmedido de la mano de obra nativa y explotación inmisericorde de los
productos de la naturaleza, no habría tenido éxito. Por un giro maestro de la
moderna ideología empresarial, deslavada, destilada y refinada más que nunca de
su cripto realidad atroz gracias a su inmenso éxito universitario mundial, todo
ello se conoce hoy día como gestión de los recursos humanos y materiales. Pero
es imposible no retrotraer la mirada a la época en la que descarnadamente se
unían el pirata y el empresario cuando se lee en acabados medios teóricos de la
administración de empresas contemporánea afirmaciones como éstas:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 36.0pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt 36pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Garamond; mso-fareast-font-family: Garamond;"><span style="mso-list: Ignore;">1)<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">La empresa debe adoptar un enfoque global hacia la
estrategia. Debe vender su producto en todo el mundo, bajo su propia marca, a
través de canales de marketing sobre los que tiene control. Un enfoque
verdaderamente global podría incluso requerir que la empresa establezca sus
instalaciones de producción o de I & D en otras naciones para aprovechar
los menores niveles de salarios, para obtener o mejorar el acceso al mercado, o
para beneficiarse de tecnología extranjera.</span><a href="#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[9]</span></span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 36.0pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt 36pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Garamond; mso-fareast-font-family: Garamond;"><span style="mso-list: Ignore;">2)<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">En la mayoría de las organizaciones grandes
actuales, el administrador no es el dueño. La forma corporativa de la
organización se caracteriza por la separación que hay entre la propiedad (los
accionistas) y el control (los administradores). Por lo tanto, los
administradores funcionan como agentes de los propietarios de la organización…
los administradores no están obligados a actuar en beneficio de la sociedad si
al hacerlo no maximizan el valor para los accionistas.</span><a href="#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[10]</span></span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">La glamorización del pillaje sigue siendo pillaje
sin más. El pasmoso cinismo con que los teóricos actuales de la administración
de empresas hablan sobre la prioridad de la incesante acumulación de capital a
costa de lo que sea, pone de relieve la capacidad sistémica de la
economía-mundo para dotarse de una fina y erudita red de recursos ideológicos
que se reproducen planetariamente a través de un sistema universitario global
confeccionado en el Primer Mundo a la medida de sus intereses.<a href="#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[11]</span></span></span></span></a>
Por medio de éste, se ha llegado a la conformación de una red de sentido
legitimadora, que a través de una incesante tormenta mediática, divulgadora y
académica, sobre sus supuestos logros y bondades parece haber enterrado
definitivamente para las masas globales, como nunca antes en la historia, el verdadero
significado de la cripto realidad que desde el huracánico siglo XVI le ha
insuflado vida: el emprendedor es un ave rapaz. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja82tqGoKCUwcPElP-KMQV18FjR1IqeggKF_cE-GmB-ORKqy0vL7du9psZLqq7jwuCJ-k4QqYFmc8hW0g4ZDdI48teoX12hJRxYTSgrEvvBAAzk3junxQQNlurEoNbwp25JNjnzheUUKe_/s696/Silicon+Valley.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="418" data-original-width="696" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja82tqGoKCUwcPElP-KMQV18FjR1IqeggKF_cE-GmB-ORKqy0vL7du9psZLqq7jwuCJ-k4QqYFmc8hW0g4ZDdI48teoX12hJRxYTSgrEvvBAAzk3junxQQNlurEoNbwp25JNjnzheUUKe_/w640-h384/Silicon+Valley.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El horizonte de Silicon Valley: núcleo del capitalismo contemporáneo.<br /></td></tr></tbody></table><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /> </span><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">En la era de los flujos de capital, las economías de
escala, la descentralización financiera y el acorazamiento de los potentados
ante toda regulación de la mayoría de los Estados del planeta entero, más que
nunca, el emprendedor, hoy convertido en emprendedor neoliberal, es el pirata.
Elegante y en yates de lujo, jet privado y con doctorado en economía, lejos de
los galeones apestosos, plagados de ratas y cucarachas, de la sífilis y el
estruendo de las tormentas, pero pirata al fin: inmoral, ladrón y anti social,
«empresario sin Dios», «anarco-marítimo». Sloterdijk lo afirma sin ambages:</span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Cuando
aparecen en la buena sociedad ladrones, no están lejos sus sofistas, los
consejeros. Desde hace doscientos años los ciudadanos discriminan sus miedos:
el anarco-marítimo se convierte en tierra, en el mejor de los casos, en un
Raskolnikov (que hace lo que quiere pero se arrepiente); en casos no tan
buenos, en un Sade (que hace lo que quiere y reniega del arrepentimiento); y en
el peor de los casos, en un neoliberal (que hace lo que quiere y se proclama
por ello a sí mismo, por citar a Ayn Rand, como hombre del futuro).</span><a href="#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[12]</span></span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Los contemporáneos directores y gerentes de empresas
transnacionales viven un desierto moral paralelo a aquel despertado en tiempos
de los grandes descubridores por la exterioridad pura de los océanos y las
nuevas tierras conquistables, según lo plantea Sloterdijk. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Habitantes de los no-lugares constituidos por
la red global de rutas aéreas, aeropuertos, hoteles y burdeles de lujo,
experimentan la sensación de ser partículas libres lanzadas azarosamente hacia
cualquier lugar. Ligados exclusivamente a los capitales financieros a su
resguardo, que tienen que cuidar y hacer rendir al máximo por encima de
cualquier cosa, estos trashumantes de la productividad capitalista a gran escala
no conocen mayor esfericidad moral que la que otorga el perpetuo desarraigo. A
través de éste, la ligazón a los preceptos humanitarios al uso queda reservada,
en el mejor de los casos, para los que se han quedado en casa; en el peor, es
una simple mueca de cortesía para esgrimir en las situaciones correctas: ante
gobernantes locales, en reuniones públicas o en entrevistas mediáticas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Lo cierto es que estos habitantes de «recintos
feriales, estadios deportivos, museos de arte moderno y filiales de las cadenas
hoteleras internacionales»<a href="#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[13]</span></span></span></span></a>,
terminales aéreas y trenes de alta velocidad, no conocen más valor que el
dinero y no conciben otra definición de persona que la suya propia. En el nuevo
océano estratosférico y en el fragor de los mares cibernéticos se han forjado estos
verdaderos piratas postmodernos, si por tal entendemos al ejecutante cabal de
«la primera forma empresarial del ateísmo»<a href="#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[14]</span></span></span></span></a>,
ajeno a cualquier moralidad como no sea la de la ganancia. Por ello, se
comprende por qué Nike contrataba infantes en Vietnam con un sueldo irrisorio;
por qué las maquiladoras de Tijuana tienen jornadas de 12 horas diarias y
despiden a las empleadas embarazadas, o por qué los ejecutivos de Lehman
Brothers toman un jet privado para relajarse en un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">spa </i>de las Bahamas tras una negra jornada en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">juego </i>de la Bolsa, después de haber
sumido al planeta entero en la peor crisis financiera desde octubre de 1929.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2Jay3HSLyPejLmmBrnvTvk8wE8KrYZt0S5vlK9Mq1FCWM279DeUStnQSpk2yiYDuoAYmdWNT-zh8vgf-XTtN71e97L1WzL7_psUUcdcUhLmHHdfc4ghAHL-TFAkP2kQ7Y2Nas4GzQXQrg/s400/Jet+de+Lujo.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="400" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2Jay3HSLyPejLmmBrnvTvk8wE8KrYZt0S5vlK9Mq1FCWM279DeUStnQSpk2yiYDuoAYmdWNT-zh8vgf-XTtN71e97L1WzL7_psUUcdcUhLmHHdfc4ghAHL-TFAkP2kQ7Y2Nas4GzQXQrg/w400-h400/Jet+de+Lujo.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Un <i>luxury jet</i> sobrevuela Las Bahamas.<br /></td></tr></tbody></table><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /> </span><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Por todo lo anterior, es posible afirmar que mucho
más allá de la tardía consolidación entre ciencia y tecnología (que no se
lograría de manera plena sino hasta mediados del siglo XX)<a href="#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[15]</span></span></span></span></a>,
la faz moderna del mundo se fraguó en el espíritu empresarial y su ramificación
operativa, el espíritu gerencial. Ejemplos preclaros fueron las destacadas
empresas de hombres que pese a no tener la más mínima formación científica
erigieron emporios industriales que apuntalaron el éxito imperial del
capitalismo estadounidense y, por extensión, del capitalismo global: a
principios del siglo XX, «la iniciación y la dirección de las nuevas industrias
estaban todavía en gran medida en manos de hombres como Andrew Carnegie, Sam
Goldwyn y Henry Ford, los cuales apenas tenían una formación oficial de algún
tipo, y no digamos en ciencias y tecnología».<a href="#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[16]</span></span></span></span></a> </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">El lema de “¡adelante!”, que Sloterdijk destaca como
constitutivo de la mentalidad empresarial, puso en marcha una serie de
proyectos materializados de conquista, dominación y usufructo de todo cuanto en
el planeta existe, incluyendo a los propios hombres. Por medio de tales
proyectos, surgieron al mundo procesos de estandarización del trabajo,
masificación de la producción, cohesión ideológica en torno a una idea central,
organización humana con orientación a fines específicos y, finalmente, sistemas
auto generados de inventiva, desarrollo y ejecución de tareas industriales. Con
base en dichos sistemas autopoiéticos, se ha configurado una red planetaria con
base tecnológica<a href="#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[17]</span></span></span></span></a>
que atraviesa al globo terráqueo de punta a cabo, formando una verdadera supra
naturaleza que engloba por completo al mundo de la vida. En el camino, el costo
bio-antropológico fue, ha sido y es descomunal:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">…
sólo el capitalismo histórico, por el hecho de que ha sido el primer sistema
que abarcó todo el globo y por el hecho de que ha expandido la producción (y la
población) a tasas antes inconcebibles, ha llegado a amenazar la posibilidad de
una existencia futura viable para la humanidad. Lo ha hecho esencialmente
porque en ese sistema los capitalistas lograron anular de forma efectiva toda
capacidad de otras fuerzas para imponer limitaciones a su actividad en nombre
de cualquier valor distinto de la acumulación incesante de capital.</span><a href="#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[18]</span></span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">La gran tragedia de nuestra civilización fue
engendrada al mismo tiempo que su luminoso nacimiento. En el instante en que los
emprendedores no sólo se vieron como los exiliados de la naturaleza que de
hecho todos somos<a href="#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[19]</span></span></span></span></a>,
sino como sus poseedores: verdaderos titiriteros ensimismados en su trabajo que
sólo ven los hilos de sus marionetas y se imaginan que su espectáculo habrá de
causar el aplauso del universo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">El ciclo de vida de la Modernidad, con su
encarnizamiento sin límites sobre todo lo existente con base en la mentalidad
empresarial desencadenada en el siglo XVI, y que llega a su punto de
culminación en la actualidad, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">es análogo</i>
a la pérdida de esferas de inmunidad de nuestro venir al mundo en tanto que
mamíferos superiores. En la ontología de Sloterdijk, una esfera de inmunidad es
el medio que protege y arropa a los individuos, que los dota ya bien de una
seguridad real, ya bien de una seguridad imaginaria; seguridad que, por lo
demás, siempre tenderá a ser precaria, ya que depende del paso inexorable del
tiempo, que o bien la quiebra o bien la transforma. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">En el caso del proceso de maduración de la
Modernidad occidental, las esferas del cosmos ordenado y geocéntrico de la
antigüedad clásica, del Dios ordenador del universo del Medievo, y de la tierra
patria continental europea del Renacimiento, quedaron rotas para siempre, como
la cáscara de huevo de gaviota en la arena de la playa, para dar paso al encuentro
de la doble inmensidad que conformará la vida y la mente de los hombres
europeos a partir de 1492: la inconmensurabilidad marina y la
inconmensurabilidad del Nuevo Mundo; aunado a ellas, la inconmensurabilidad de
un planeta que ya nunca más volvería a ser el mismo. En este entorno gigantesco
y, por naturaleza, caótico, hubieron de hacerse los exploradores y
conquistadores, empresarios primigenios, su cuarta esfera de inmunidad que, a
todas luces, requirió de medios desconocidos hasta entonces para funcionar
medianamente bien. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">La inmensa ola (cultural, técnica y emocional) que
esta necesidad inmunoesférica levantó culminó estallando en las novísimas aguas
de lo que llamamos Modernidad; y si bien el resultado de la cuarta esfera de
inmunidad que la Modernidad, por sus medios emprendedores (que al final
derivarían en medios tecno-científicos), proporcionó al hombre occidental ha
sido cuna de mil maravillas, al mismo tiempo no fue lo suficientemente sólida
ni estable para impedir que presentara fisuras de consideración aquí y allá,
produciendo el efecto de crear seres colectivos psicóticos. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBsyramCc9bLzbrcMyfoPHwsPVKW_8hgY5KYNlWJu95Nfo9BUiDH-zfMgCTDqD9EA1SfAACWOvLpARnR3p7cvQjz6ok4JRDN9VHzUYKq09kAIbbfyaXTVZO73FKMhogNya2ZERkvfRqxSn/s554/Shenzhen+III.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="358" data-original-width="554" height="259" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBsyramCc9bLzbrcMyfoPHwsPVKW_8hgY5KYNlWJu95Nfo9BUiDH-zfMgCTDqD9EA1SfAACWOvLpARnR3p7cvQjz6ok4JRDN9VHzUYKq09kAIbbfyaXTVZO73FKMhogNya2ZERkvfRqxSn/w400-h259/Shenzhen+III.JPG" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Como pocos, la artista visual mexicana Adriana Mejía Martín ha sabido plasmar la doble cara del progreso mercantil del siglo XXI.<br /></td></tr></tbody></table><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /> </span><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Sloterdijk lo plantea de manera prístina en el
paralelismo con el acto de venir al mundo: el lactante pasa de la esfera de
inmunidad primigenia de la placenta materna (compuesta a su vez por otras dos:
el útero y las contracciones finales) a ser en el mundo de manera abrupta,
congelante y, con todo, salvada por la ternura presente de la madre exterior: </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Este
cambio de medio, amortiguado, desde un espacio de protección interior a uno
exterior, aparece en todos los seres vivos superiores, que producen
descendientes en alto grado inmaduros y sujetos a anidamiento. Por ello, todos
estos seres vivos son en principio psicopatizables: su maduración para
participar en juegos de relaciones adultos puede ser truncada o deformada por
lesiones de la cuarta envoltura extra uterina. El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">homo sapiens</i>, junto con sus animales domésticos, goza del precario
privilegio de poder volverse psicótico con mayor facilidad que cualquier otro
ser vivo, entendiendo por psicosis la huella de un cambio de envoltura
fracasado… Si uno se orienta a este concepto de psicosis como eco de una
catástrofe esférica temprana, se hace comprensible por qué la psicosis ha de
ser el tema primordial latente de la Modernidad… Como época de desplazamientos
sistemáticos de límites, de patologías colectivas, de cáscaras y de trastornos
epidémicos de envolturas…<a href="#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[20]</span></span></span></span></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Esos seres humanos de la primera y la alta
Modernidad, que buscaron dotarse de su cuarta esfera de inmunidad en los barcos
perdidos en la inmensidad de los océanos de un planeta más inmenso que nunca en
la historia, así como en la extracción incansable de riquezas (humanas,
materiales y animales) de los territorios por ellos reclamados y ocupados con
mano de hierro, «en un viaje absoluto de ida», no pudieron jamás dar la solidez
requerida a dicha esfera. Al quebrarse en diversos lugares, como en la moral
extra continental, en el desenfreno de las pasiones, en el ansia por olvidar <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el acto divino de la creación (que se
convertirá, a partir del siglo XX, en ansia por reproducirlo), en la codicia de
posesión de bienes materiales y de acumulación de conocimientos, emergieron
múltiples psicosis colectivas que se materializaron de maneras oscuras y
aberrantes. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Podemos así comprender cómo fue posible que la misma
cultura, que con base en el éxito y la gloria del espíritu empresarial, escudriñó
el cosmos, estableció leyes físicas y descubrió la lógica evolutiva de las
especies, al mismo tiempo exterminó de manera sistemática, y en no pocas
ocasiones con orgullo y placer, poblaciones enteras de seres vivos a lo largo y
ancho del planeta: así, los españoles exterminando a los indígenas
mesoamericanos, los ingleses a los nativos de Norteamérica, los holandeses y
los portugueses a los negros del Senegal; todos juntos, extirpando por la
fuerza del mosquete y del florete al quagga de África, al lobo marsupial de
Australia, al dodo de las islas del Océano Índico, al lobo de las Malvinas en
Sudamérica y a cientos de especies más. Son los mismos emprendedores que
mantienen al día de hoy verdaderas granjas de ejércitos laborales de reserva en
la doble periferia del sistema-mundo (al interior de cada país y en los
linderos del sistema como tal) en las condiciones infrahumanas de un corral:
hacinados, promiscuos, enfermos, manchados por excrementos y suciedad, al
tiempo que proclaman que el obsceno despilfarro cupular, más tarde o más temprano,
hará gotear las perlas de la riqueza a los chiqueros de los excluidos del mundo
entero. Sólo colectivos humanos a disgusto con su mundo, viviendo en una esfera
de inmunidad rota («un cambio de envoltura fracasado»), han podido afirmarse a
sí mismos en tales actos de crueldad y violencia inauditas y grandilocuentes;
vanagloriarse de ello, y llamar a semejante despropósito el progreso del hombre
en la Tierra.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNzPsUbWolqT7tR2Z2CwMlaza2xySIJtdIsoYBYsfmokXGK4-nNvmkiamptobAjxCaTyqusjz-Hp_ONvD611pjU-LF4cYai-YAuoWAGsiU0w2tzQFX3LUxqcGW4rCZCey_dtq536hyIH9z/s1600/Iceberg+desprendido.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1600" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNzPsUbWolqT7tR2Z2CwMlaza2xySIJtdIsoYBYsfmokXGK4-nNvmkiamptobAjxCaTyqusjz-Hp_ONvD611pjU-LF4cYai-YAuoWAGsiU0w2tzQFX3LUxqcGW4rCZCey_dtq536hyIH9z/w400-h225/Iceberg+desprendido.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El calentamiento global, agravado por la desmeura industrial de los últimos cien años. <br /></td></tr></tbody></table><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /> </span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">BIBLIOGRAFÍA.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Attali, Jacques, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">1492</i>, Barcelona, Plural, 1992.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Bell, Daniel, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El advenimiento de la sociedad
post-industrial</i>, Madrid, Alianza, 2002.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Braudel, Fernand, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La dinámica del capitalismo</i>, México,
Fondo de Cultura Económica, 1986.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Hitt, Black y Porter, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Administración</i>, México, Pearson
Educación, 2006.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Linares, Jorge Enrique, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ética y mundo tecnológico</i>, México, Fondo
de Cultura Económica-UNAM, 2008.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Porter, Michael E., “La
ventaja competitiva de las naciones”, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Harvard
Business Review</i>, Volumen 85, número 11, noviembre del 2007, pp. 69-95.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Sloterdijk, Peter, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En el mismo barco</i>, Madrid, Siruela,
2008.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">____________, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En el mundo interior del capital</i>,
Madrid, Siruela, 2005.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">____________, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Esferas I: Burbujas</i>, Madrid, Siruela,
2003.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">____________, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Esferas II: Globos</i>, Madrid, Siruela,
2004.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Wallerstein, Immanuel, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Análisis de sistemas-mundo</i>, México,
Siglo XXI Editores, 2005.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">_________________, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Conocer el mundo, saber el mundo</i>,
México, Siglo XXI Editores-UNAM-CIICH, 2007.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Williams, Trevor, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de la tecnología, volumen 4: desde
1900 hasta 1950 (I)</i>, México, Siglo XXI Editores, 1988.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"> </span></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[1]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Sobre el estado general de Europa en la
víspera del descubrimiento de América, véase Attali, Jacques, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">1492</i>, Barcelona, Plural, 1992; sobre las
etapas del concepto de esfericidad en la mentalidad occidental, véase
Sloterdijk, Peter, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Esferas II: Globos</i>,
Madrid, Siruela, 2004.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[2]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> El teórico fundamental del
sistema-mundo capitalista es, por supuesto, Immanuel Wallerstein; véase su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Análisis de sistemas-mundo</i>, México,
Siglo XXI Editores, 2005: «El mundo en el que vivimos, el sistema-mundo
moderno, tuvo sus orígenes en el siglo XVI. Este sistema-mundo estaba entonces
localizado en sólo una parte del globo, principalmente en partes de Europa y de
América. Con el tiempo, se expandió hasta abarcar todo el mundo. Es y ha sido
siempre una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">economía-mundo</i>. Es y ha
sido siempre una economía-mundo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">capitalista</i>»,
p. 40. Las cursivas están en el original.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[3]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Esa historia renacentista y post
renacentista del surgimiento a la vida del capitalismo es contada de manera
fascinante por Fernand Braudel en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
dinámica del capitalismo</i>, México, Fondo de Cultura Económica, 1986.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[4]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Confróntese, Sloterdijk, Peter, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En el mundo interior del capital</i>, Madrid,
Siruela, 2005, p. 103.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; tab-stops: right 441.9pt; text-align: justify;"><a href="#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[5]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Ibid, p. 137.<span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[6]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Ibid, p. 105.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[7]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Ibid, pp. 105-106.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[8]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Ibid, pp. 137-138.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[9]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Porter, Michael E., “La ventaja
competitiva de las naciones”, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Harvard
Business Review</i>, Volumen 85, número 11, noviembre del 2007, página 72.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[10]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Véase, Hitt, Black y Porter, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Administración</i>, México, Pearson
Educación, 2006, p. 173.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[11]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Immanuel Wallerstein hace un recuento
del desarrollo de la universidad moderna cuyos vectores principales corren
paralelos a las necesidades imperiales del mundo paneuropeo. Véase, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Análisis de sistemas-mundo</i>, ópera
citada, especialmente el capítulo 1, “Orígenes históricos del análisis de
sistemas-mundo: de las disciplinas de las ciencias sociales a las ciencias
sociales históricas”.</span></p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[12]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Sloterdijk, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En el mundo interior del capital</i>, óp. cit., p. 140.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[13]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Ibid, p. 189.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[14]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Ibid, p. 139.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[15]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Véase Bell, Daniel, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El advenimiento de la sociedad
post-industrial</i>, Madrid, Alianza, 2002: donde subraya que «La unión de
ciencia, tecnología y técnicas económicas en los últimos años que se simboliza
en la fase “investigación y desarrollo” (I. & D)» (p. 42) sólo se ha
llevado a cabo de manera plena a partir el último tercio del siglo XX.</span></p>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[16]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Confróntese, Williams, Trevor, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de la tecnología, volumen 4: desde
1900 hasta 1950 (I)</i>, México, Siglo XXI Editores, 1988, p. 6.</span></p>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[17]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Un panorama detallado de las
características de dicha red tecnológica puede verse en Linares, Jorge Enrique,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ética y mundo tecnológico</i>, México,
Fondo de Cultura Económica-UNAM, 2008; especialmente la segunda parte “Hacia
una ética para el mundo tecnológico”.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[18]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Véase, Wallerstein, Immanuel, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Conocer el mundo, saber el mundo</i>,
México, Siglo XXI Editores-UNAM-CIICH, 2007, p. 95.</span></p>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[19]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Así lo destaca Peter Sloterdijk en su
análisis especulativo filosófico de las condiciones antropogénicas prehistóricas
en su obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En el mismo barco</i> (Madrid,
Siruela, 2008): «Lo que frívolamente denominamos prehistoria es, en realidad,
un hiperdrama, que acontece en forma de exitosa sucesión de evoluciones del
lujo. En las antiguas incubadoras de cría de las hordas se probaba suerte con
los más sorprendentes experimentos biológicos sobre la forma humana. En ellas,
y sólo en ellas, pudo el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">homo sapiens</i>
convertirse en el marginado biológico que —hoy más que nunca— parece que es»,
pp. 28-29.</span></p>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[20]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Sloterdijk, Peter, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Esferas I: Burbujas</i>, Madrid, Siruela, 2003, pp. 302-304.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
</div>
</div>
<p></p>Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-1024878215842964422021-05-16T20:40:00.000-05:002021-05-16T20:40:13.841-05:00El cyberpunk y el cine<p> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">En el destacado estudio <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Planeta de
ciudades miseria</i>, el investigador independiente Mike Davis elabora un
repaso panorámico global de uno de los problemas más alarmantes de nuestra
civilización: el advenimiento de los asentamientos humanos post urbanos. Es decir,
lugares de habitación masiva que carecen de la infraestructura básica que,
tradicionalmente, configuró a las ciudades modernas. Espacios tomados por
numerosos grupos de personas que únicamente cuentan con lo mínimo para
subsistir. En muchos casos, solamente con un techo y algún tipo de delimitación
precaria frente al medio ambiente circundante. Son las villas miseria, ciudades
perdidas o arrabales del mundo entero. Ubicadas en una relación parasitaria con
las grandes metrópolis, son el espejo negro de éstas. Dice Davis en su estudio:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">El modelo clásico del campo
poseedor de una gran mano de obra y de la ciudad como fuente de capital, se
invierte en muchos lugares del Tercer Mundo, donde encontramos ciudades
desindustrializadas poseedoras de una gran mano de obra, y regiones rurales con
gran afluencia de capital. Dicho en otras palabras, el motor de esta
«urbanización generalizada» se encuentra en la reproducción de la pobreza y no
en la reproducción del empleo… Kinshasa, Luanda, Jartum, Dar-es-Salaam, Guayaquil
y Lima crecen de manera prodigiosa pese a la ruina de sus industrias de
sustitución de importaciones, de la reducción de sus sectores públicos y de la
caída de las clases medias… Como resultado, el veloz crecimiento urbano en un
contexto de ajuste estructural, devaluación de la moneda y recorte del gasto
público, ha resultado una receta infalible para la producción en masa de áreas
urbanas hiperdegradadas. Un investigador de la Organización Internacional del
Trabajo calcula que en el Tercer Mundo, el mercado formal de la vivienda rara
vez cubre más del 20 por 100 de las necesidades, por lo que la gente se
construye sus propios chamizos, se refugia en alquileres informales y divisiones
pirata del espacio, o simplemente se instala en las aceras.<sup> </sup></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">Es un panorama preocupante que parece no tener punto de resolución en el
futuro próximo o a mediano plazo. Obedece a una dinámica sistémica global,
inter generacional y de largo alcance en sus consecuencias. Marca, asimismo, un
momento de inflexión histórica: el verdadero tránsito de la Modernidad a la
Postmodernidad, ya no como fenómeno exclusivamente cultural y filosófico, sino
contundentemente cotidiano. Un poco más adelante en su obra, Davis afirma:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">Así pues, las ciudades del
futuro se encuentran lejos del cristal y del acero con que las imaginaban
generaciones anteriores de urbanistas: la realidad nos presenta un panorama de
ladrillo sin cocer, paja, plástico reutilizado, bloques de cemento y tablones
de madera. En lugar de ciudades de luz elevándose hacia el cielo, la mayor parte
del mundo urbano del siglo XXI se mueve en la miseria, rodeado de contaminación
desechos y podredumbre. De hecho, los 1.000 millones de habitantes que ocupan
las áreas urbanas hiperdegradadas, podrían mirar con envidia las ruinas de las
sólidas viviendas de barro de Çatal Hüyük levantadas en Antolia en el alba de
la vida urbana hace nueve mil años.<sup> </sup></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">De hecho, sí que existen las ciudades del futuro (es decir, vigentes en
la actualidad y de durabilidad futura altamente previsible), “de cristal y
acero” y “de luz elevándose hacia el cielo”. Los distritos centrales de lugares
como Atlanta, Nueva York y Dallas. Ciudades satélite integradas al espacio
urbano añejo, como Santa Fe en la Ciudad de México. Amplias extensiones
comerciales, financieras y de vivienda como Hong Kong, Kuala Lumpur y Shangai.
Ciudades completas con ese cariz como Dubai, Frankfurt y Doha. Es decir, junto
con la realidad del crecimiento de la hiperdegradación urbana, se verifica al
unísono su contraparte, el desarrollo del urbanismo monetarizado, eficiente,
confortable.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3WGVMeD88cnYG16ow3oTQDLS10QF8k6jH5pO-2439_Yo3zj2mB5-hdnalksimNQd2dGL2iEqmfoJFpDn9jEipN06ZZSfA4TupJx6CzRsGWEG1NRJRVGFXFI5QWb1MFvGf0t7qCJjVIEhl/s660/Bordo+de+Xochiaca.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="440" data-original-width="660" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3WGVMeD88cnYG16ow3oTQDLS10QF8k6jH5pO-2439_Yo3zj2mB5-hdnalksimNQd2dGL2iEqmfoJFpDn9jEipN06ZZSfA4TupJx6CzRsGWEG1NRJRVGFXFI5QWb1MFvGf0t7qCJjVIEhl/w400-h266/Bordo+de+Xochiaca.jpeg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bordo de Xochiaca, periferia de la Ciudad de México<br /></td></tr></tbody></table><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">Así, el texto de Davis remite al artificio de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ciberpunkización </i>de la sociedad, presente en numerosas obras
literarias y cinematográficas postmodernistas. De la fundacional versión
cinematográfica de la novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Do Androids Dream
with Electric Sheep?</i> (1968) de Philip K. Dick, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">BladeRunner</i> de Ridley Scott de 1982, en la que se presenta una ciudad
de Los Ángeles futura atestada de gente, hipertecnologizada, plagada de tribus
urbanas, animales artificiales, ingeniería genética de tianguis, policías
desenfrenados y androides humanizados en rebeldía, a la cinta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Elysium</i> (2013) de Neill Blomkamp, en la
que el realizador no imaginó a la Los Ángeles del futuro como una sucursal hiperpoblada
y desregulada del Tokio actual, como hiciera Scott hace una generación, sino
que la vislumbró como una de las peores ciudades miseria de Latinoamérica: el
Bordo de Xochiaca en la periferia paupérrima de la Ciudad de México (y fiel a
su estilo hiperrealista, que mostró espectacularmente desde su ópera prima del
2009, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">District 9</i>, fue justo en ese
sitio donde la cinta fue filmada). Un universo de masas humanas que viven en la
perdición del desempleo crónico, la insalubridad, el crimen, el hambre y la
degradación irremisible del medio ambiente que los rodea. Controlados por
robots policías y mercenarios-soldados a las órdenes del gobierno de los
millonarios, poderosos y exquisitos que viven aislados no ya de estas
comunidades, sino del planeta mismo en una estación espacial, sucursal sideral
de Beverly Hills, conocida como Elysium. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLVk94_tl13Vz4HDW5Kjb0AIuXW6UflNIoo8mQK9tG-Bt18DagWn-Ypz416N6tXGGgBjn4a2U3Xojh90sOvDQwbjBEMbGRCLHQpgu1nBOjfneiIxKFvu9Huku1Hz8NgzPuZNGtqL9Nyukd/s615/Elysium-robot.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="374" data-original-width="615" height="244" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLVk94_tl13Vz4HDW5Kjb0AIuXW6UflNIoo8mQK9tG-Bt18DagWn-Ypz416N6tXGGgBjn4a2U3Xojh90sOvDQwbjBEMbGRCLHQpgu1nBOjfneiIxKFvu9Huku1Hz8NgzPuZNGtqL9Nyukd/w400-h244/Elysium-robot.png" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Robots redundantes mal atienden a la población depauperada en Elysium<br /></td></tr></tbody></table><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cyberpunk</i>, ha afirmado Fredric
Jameson</span><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">,<span style="color: red;"> </span>en
tanto que género artístico especialmente desarrollado en la literatura y el
cine postmodernos, es ante todo el planteamiento de una disutopía, en la doble
acepción del término. Por una parte, es lo opuesto a las utopías clásicas que
poseían un halo redentor de armonía, concordia y superación de las
contradicciones sistémicas de un mundo problemático. Por otra parte, es la
negación de dicho género literario-filosófico, ya que éste, por definición,
propone un futuro deseable pero improbable, cuando no imposible de llevarse a
efecto.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cyberpunk</i>, en cambio, plantea un porvenir atroz cuya
materialización cuenta con todas las probabilidades a favor. Es el paso
siguiente en la desaforada lógica del desarrollo de nuestra civilización. Jameson
ha identificado en dicho subgénero de la ciencia-ficción una característica
fundamental: su construcción como prognosis de la inminente desaparición de la
sociedad burguesa, que durante tanto tiempo ha sido llamada, eufemísticamente,
‘sociedad civil’; desaparición de la sociedad civil, pero no del capitalismo
como modo de producción y como motor generador de la sociabilidad humana. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">De esta guisa, la estética <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cyberpunk </i>recoge y proyecta en un cúmulo
de obras, </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">una abigarrada imaginería
crepuscular en la que se mezclan los más inquietantes avances de la
cibernética, la ingeniería genética y la física nuclear, con el montaraz
resurgimiento de atavismos tribales, místicos y oscurantistas —la neobarbarie—,
en medio de ciudades hacinadas, polucionadas y decadentes, constituyendo así la
propuesta estética más viable para sondear, criticar y prospectar el devenir
del actual sistema-mundo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">En muchos sentidos, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cyberpunk</i> retrotrae a la civilización a un punto de no retorno. Al
mismo tiempo, lugar de desolación que nacimiento de un nuevo porvenir. Pero lo
más interesante es que el producto de dicho parto no es ni redentor ni
luminoso. En dicho género se preserva el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pathos</i>
de la decadencia sistémica, pero sin resolución emancipatoria. El sistema-mundo
capitalista entra en un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">impasse</i> posthumanista
(ya efectivo en el presente en muchos lugares del mundo), pero nunca postproductivo.
Los ejes de su dinámica vital, fabricación y mercantilización; venta y consumo,
siguen intactos. Ha cambiado la sociedad que lo sostiene, pero no su vigencia
económica. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLJcmkIVd3PXgtCJ8VNwfJqvGamSE08OET-QHTNIkSlkDML0aGhlbj0rNFAXNnbmvm0d_Lz0fODXALw17oDrYSqX5m-GbCNmv1XckkGB4PqycltdMRZoYpkF3rRWsv4qqVA-EqrJHtXbTd/s773/Tyrrell+Corp.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="353" data-original-width="773" height="183" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLJcmkIVd3PXgtCJ8VNwfJqvGamSE08OET-QHTNIkSlkDML0aGhlbj0rNFAXNnbmvm0d_Lz0fODXALw17oDrYSqX5m-GbCNmv1XckkGB4PqycltdMRZoYpkF3rRWsv4qqVA-EqrJHtXbTd/w400-h183/Tyrrell+Corp.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La pirámide inteligente de la Corporación Tyrell en Blade Runner<br /></td></tr></tbody></table><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">Es más, el cariz de la sociedad gira en
torno a su realidad corporativa, como en los ejemplos emblemáticos señalados de
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Blade Runner</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Elysium</i>. De esta manera, el giro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cyberpunk</i> presenta la construcción del presente como pasado de un
futuro inminente. Grado extremo de la dialéctica de lo nuevo y lo viejo
desarrollada por diversos teóricos posmodernistas: ya no sólo el pasado se
construye desde el presente, sino el propio presente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">in progress</i>, se vuelve pasado del porvenir imaginado como debacle
de su ser.</span></p>
<p></p><p> </p><p> </p>Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-56603303407964398152021-05-13T23:49:00.001-05:002021-05-16T20:43:55.076-05:00La frágil Modernidad<p> <!--[if !mso]>
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</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">Hace ya seis décadas, el crítico literario y escritor español, Francisco Ayala,
detectaba con puntualidad uno de los ejes paradigmáticos de la época moderna:
la transformación de la sociedad estamental en una sociedad proto sistémica: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES;">Burgueses
emancipados de los tradicionales prejuicios, librepensadores activos y
responsables, entre ellos el escritor era exponente de una autoridad espiritual
desvinculada de instituciones y aplicada a elaborar desde diversos ángulos, con
libertad completa, la concepción del mundo y el entendimiento de la vida
propios de una sociedad que abandona rápidamente las viejas estructuras
estamentales hacia equilibrios más dinámicos y relaciones más justas.<a href="#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">[1]</span></span></span></span></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">A lo cual añadió con lucidez anticipatoria:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.15pt; margin-right: 14.15pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 14.15pt 10pt; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Garamond","serif"; mso-ansi-language: ES;">…hemos
alcanzado ya el punto en que las multitudes, alfabetizadas, arrancadas por
completo de las viejas estructuras sociales, se incorporan en masa a la civilización;
la burguesía puede considerarse prácticamente disuelta en el seno de la nueva
sociedad; y mientras, los escritores libres continúan, sin embargo, reducidos,
como si nada hubiera cambiado, a producir para unos escasos miles de lectores…
De tal modo se ha alterado el juego de las fuerzas presentes y activas en
nuestra sociedad, que la posición de la minoría creadora de cultura ha llegado
a ser precaria en extremo. <a href="#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">[2]</span></span></span></span></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">Este es, justamente, el punto nodal de la cuestión. La
Modernidad no es un destino, sino un periplo. Pensemos en una precisa alegoría
del trazo de los tiempos modernos: </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">una
de las mayores obras de la pintura del siglo XX, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Estudio sobre el retrato de Inocencio X de Velázquez</i>, realizada por
el pintor inglés Francis Bacon en 1954, donde es posible ver lo que la
Modernidad representó para el mundo occidental y, por extensión, para el resto
del mundo. En el óleo de Bacon, el retrato realista original de Velázquez, que
con su maestría tradicional transmite la gallarda tranquilidad del poder
eclesiástico medieval, queda desprendido de su aura original para lanzar su
semántica pictórica a un nuevo y convulso mundo. La figura altiva y apacible
del papa Inocencio X queda sacudida y dislocada, transformada en un ser
cadavérico y espectral, como un ente que ha sido devastado por una descarga
eléctrica.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">La magistral obra de Bacon revela así el significado
de la época moderna: cuando la civilización occidental se lanzó hacia el futuro
con inusitada aceleración, dejando atrás siglos de letargo epistémico,
teocracia inquisitorial y sojuzgación de la dignidad subjetiva. El centro
dinámico del lienzo de Bacon transmite justamente eso: el nacimiento de la
Modernidad como un electroshock en el orden socio-cultural hasta entonces
establecido; una onda energética que hizo estremecer todos los presupuestos de
la civilización europea.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-no-proof: yes;">
</span></span><span lang="EN-US" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span lang="EN-US" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"></span></u></b></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfnQDlhTuvOmiOXhLdncpSf3is5U55kOKbGX5Q_AmNw8RLqOWLwKkVEUKoGrSDoq5IEgtOrM-Z9EwgythGHcUPXuirhBThr4zaI8Kc9WMUNawemc4K2CnbrG7bEn9QwlyOSEkvIa1UPOJU/s1099/Study-after-Velazquezs-portrait-of-Pope-Innocent-X-by-Francis-Bacon-1953-Oil-on.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1099" data-original-width="850" height="457" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfnQDlhTuvOmiOXhLdncpSf3is5U55kOKbGX5Q_AmNw8RLqOWLwKkVEUKoGrSDoq5IEgtOrM-Z9EwgythGHcUPXuirhBThr4zaI8Kc9WMUNawemc4K2CnbrG7bEn9QwlyOSEkvIa1UPOJU/w353-h457/Study-after-Velazquezs-portrait-of-Pope-Innocent-X-by-Francis-Bacon-1953-Oil-on.png" width="353" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Study
After Velazquez’s Portrait of Innocent X </i>(1954)</span></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u></u></b></div><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><br /></u></b><span lang="EN-US" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"></span>
<p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Durante su periplo tricentenario —digamos que entre
la publicación del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Discurso del Método</i>
de Descartes en 1637 hasta el fin de la Segunda Guerra Mundial en 1945—, la
Modernidad no ha sido una realidad histórica y socio-estructural inmóvil y
estable. Por lo contrario, se ha regido por un principio dinámico de
acrecentamiento de los presupuestos culturales, sociales e ideológicos sobre
los que descansa. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">En el camino, el resultado ha sido un incremento sin
precedentes de la libertad individual, aunado a un mayor poder de las
estructuras macro sociales como el Estado, el sistema financiero y los medios
masivos de comunicación; un aumento exponencial de la calidad de vida de las
clases altas y medias del mundo entero, aunado a un aumento paralelo de la
depauperización de millones de personas a lo largo y ancho del planeta; el
escrutinio sistemático, exacto y certero de innumerables maravillas
microcósmicas (las ciencias de la vida) y macrocósmicas (la astronomía y la
astrofísica), aunado a un usufructo salvaje de nuestra nutritiva placenta
primigenia: el planeta Tierra. Tal es, entonces, el paradójico resultado de los
tiempos modernos. En medio de dichas contradicciones, la Modernidad ha llegado
a su fin.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Alcanzando su punto de mayor esplendor, la
Modernidad devino una especie de ultra modernidad y, de ahí, se transformó en
postmodernidad. Justo ese es el momento en el que nos encontramos. Si desde
siempre los seres humanos han trazado una colindancia con relación al resto de
la naturaleza como simple principio de sobrevivencia, hoy más que nunca nos
encontramos tremendamente exiliados del medio ambiente terrestre.<a href="#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">[3]</span></span></span></span></a>
Procesos imparables de urbanización, redes globales de transportes, incesantes
intercambios mercantiles a lo largo y ancho del planeta, producción desmesurada
de desechos orgánicos, y sobre todo inorgánicos, etcétera, han dado a la
civilización postmoderna su cariz indeleble. Todo ello ocurre sin tregua ni
descanso cada día, todos los días.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQJA2iEwzi7hAKyTYZmr85q8CIpsIXp79pmD95p4WS_O7TbJApK6pUMZQwksjN-18UPj248MvjB9PxGftRAfzqv32JbD7-y3dZHgGT4Tzyd5UTYTUV4CwGDubK7SQKEga9ttNypNXwAN3J/s1401/Rascacielos+del+mundo.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="530" data-original-width="1401" height="242" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQJA2iEwzi7hAKyTYZmr85q8CIpsIXp79pmD95p4WS_O7TbJApK6pUMZQwksjN-18UPj248MvjB9PxGftRAfzqv32JbD7-y3dZHgGT4Tzyd5UTYTUV4CwGDubK7SQKEga9ttNypNXwAN3J/w640-h242/Rascacielos+del+mundo.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Las megalópolis son los enclaves característicos de la posmodernidad.</span></td></tr></tbody></table><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> <span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">La separación radical del mundo del hombre con
relación a la naturaleza, incluye la separación del hombre por el hombre. El
mundo hiper tecnologizado que hemos construido en los últimos cien años, y que
conforma ya una verdadera <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tecnoesfera</i><a href="#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">[4]</span></span></span></span></a>,
reproduce en su interior las relaciones de dominio y sojuzgamiento que el ser
humano lleva a cabo sobre lo no humano. Así, si el hombre tecnológico es el
máximo explotador del resto de los animales, los vegetales y los minerales de
la Tierra, a los que ve como simples materias primas para sus necesidades,
también lo es con los de su misma especie. Algunos hombres se hacen con el
poder y los medios materiales y coercitivos para ejercerlo plenamente, y
someten al resto de los hombres a los que ven como recursos vivientes para
cumplir determinados fines, tanto legales como ilegales.</span>
</p><span lang="ES" style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;"><span><a name='more'></a></span><span style="color: #741b47;">Por
las antedichas razones, afirmo aquí que la Modernidad no fue un salto evolutivo
civilizatorio, sino una brecha en el tiempo histórico de Occidente. De manera
cierta, brilla con su singularidad paradójica como un periodo sin igual de la
humanidad, pero el espacio que abrió entre el oscurantismo medieval y el
neoscurantismo tecnologizado de la actualidad, tiende ahora a cerrarse. Este
es, para mí, el sentido efectivo de la Postmodernidad. </span></span>
<div style="text-align: left;"><br clear="all" />
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<div id="ftn1">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">[1]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> “El escritor en la sociedad de masas”, en
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los ensayos. Teoría crítica y literaria</i>,
Madrid, Aguilar, 1972, p. 7.</span></p>
</div>
<div id="ftn2">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">[2]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Ibid., p. 8.</span></p>
</div>
<div id="ftn3">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">[3]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Así lo destaca Peter Sloterdijk en su
análisis filosófico de las condiciones antropogénicas prehistóricas en su obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En el mismo barco</i> (Madrid, Siruela,
2008): «Lo que frívolamente denominamos prehistoria es, en realidad, un
hiperdrama, que acontece en forma de exitosa sucesión de evoluciones del lujo.
En las antiguas incubadoras de cría de las hordas se probaba suerte con los más
sorprendentes experimentos biológicos sobre la forma humana. En ellas, y sólo
en ellas, pudo el homo sapiens convertirse en el marginado biológico que —hoy
más que nunca— parece que es», pp. 28-29.</span></p>
</div>
<div id="ftn4">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><a href="#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-MX;">[4]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Garamond","serif";"> Sobre el concepto de tecnoesfera, véase
el esclarecedor libro de Jorge Linares, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ética
y mundo tecnológico</i> (México, FCE-UNAM, 2008), en el que el investigador
mexicano dice: «El mundo tecnológico del que depende ahora la humanidad entera
se ha convertido en una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mediación
universal</i> y en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">horizonte</i> de
las relaciones cognoscitivas y pragmáticas entre el ser humano y la naturaleza;
es, pues, un sistema-mundo que domina la vida social, una matriz cognitiva y
pragmática a partir de la cual nos relacionamos con todo […] Así pues, el
entorno en el que vivimos ahora es, por primera vez, un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mundo tecnológico</i>; ya no vivimos en definitiva <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dentro de</i> la naturaleza, sino en una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tecnoesfera</i> rodeada de la biosfera», pp. 365-366.</span></p>
</div>
</div>
<p></p>Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-33331391074690116492020-06-10T00:23:00.002-05:002020-06-10T00:23:56.087-05:00Habilidades laborales del futuro inmediato<!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En el reportaje,
“Do Colleges Truly Understand What Students Want from Them?”, de Michael B. Orn
y Bob Moesta, publicado en Harvard Business Review en línea, los autores
afirman:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">“De acuerdo con el Foro Económico Mundial,
menos del 30 por ciento de las compañías considera que tienen el talento
digital que requieren y un sondeo del Wall Street Journal mostró que 89 por
ciento de los ejecutivos batallan para encontrar candidatos con la mezcla correcta
de habilidades “blandas” como el trabajo en equipo, la comunicación y la
adaptabilidad”. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Para ampliar este tema, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Universal</i> conversó con tres expertos
en la materia, que han laborado tanto en las áreas de Recursos Humanos como en
la academia y en la consultoría profesional.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Así, Álvaro Gordoa, consultor en imagen
pública y rector del Colegio de Imagen Pública, manifestó: “Siempre existe una
brecha entre la teoría y la práctica. También siempre existe una brecha entre
la aplicación de un conocimiento y el emprendimiento. Esto especialmente ocurre
en aquellas carreras cuyos egresados quieren hacer su propio negocio. La gran
mayoría de los procesos universitarios en la actualidad son meramente
educativos; es decir, que tienen las bases académicas de un plan de estudios
que se concentra en las “habilidades duras”, que son las fundamentales para
hacer tu trabajo, sí, pero al proceso educativo le hace falta tener más
materias de un proceso formativo, en el que se dan “habilidades suaves”. Por
ejemplo, a un contador le van a enseñar estadística, proyecciones, leyes
fiscales, programas informáticos, como Excel, etcétera. Pero difícilmente en su
carrera llevará habilidades como uso de la palabra oral, persuasión,
negociación, relaciones públicas, imagen física, apariencia personal;
cuestiones de dirección: previsión, planeación, organización, gestión,
delegación de funciones, pensamiento creativo para una estrategia fiscal y
demás. En este ejemplo, los egresados finalmente son contadores, pero como
tales, no les enseñan la parte que muchas veces el mercado laboral busca en un
contador. Alguien que sepa vender, negociar, que sepa mucho del recurso humano
y tenga buenas relaciones interpersonales. Justo esto es la brecha que están
encontrando en casi todas las carreras los universitarios. Otro ejemplo, el de
un médico. Tiene conocimientos sólidos de su especialidad, pero difícilmente le
van a enseñar la operación administrativa de un consultorio, la
retroalimentación con los pacientes, el diseño de interiores adecuado para un
recinto médico, etcétera. Por eso, la interacción multidisciplinaria con otras
profesiones es muy importante”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">“En el Colegio de Imagen Pública, cuando
encontramos esta brecha, decidimos cerrarla. Somos expertos en el manejo de la
percepción, acompañada de liderazgo, emprendimiento, impacto social, y en el
último año, que la teoría se lleve a la práctica”. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRX_UG3XOZ2MyZ9wbkC602IlXG5O47yveEsiJ2vcLr6V_zy-Nt3wRd33pXwidjGSilliUdxlTYfDWJY9-jGfe6flQmTQGIJP_YsdgKe63AghDDbR5mcXyBqqydLNBucTtf8huYM78Jh492/s1067/Brain.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="801" data-original-width="1067" height="272" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRX_UG3XOZ2MyZ9wbkC602IlXG5O47yveEsiJ2vcLr6V_zy-Nt3wRd33pXwidjGSilliUdxlTYfDWJY9-jGfe6flQmTQGIJP_YsdgKe63AghDDbR5mcXyBqqydLNBucTtf8huYM78Jh492/s320/Brain.jpg" width="363" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Añadir título<br /></td></tr></tbody></table><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Jaime Zárate Domínguez, director divisional
de posgrados, investigación, educación continua y a distancia de la UIC. “Es un
tema complejo y difícil. En la actualidad, la distancia que puede haber entre
lo que las universidades formamos y lo que las empresas requieren, puede estar
en sintonía, si pensamos en lo regional, y puede estar alejado, si pensamos en
lo global. En consecuencia, nuestro reto no es solamente dar soluciones a la
sociedad, sino en dar soluciones al contexto global. En esto, como
universidades mexicanas en general, creo que sí hay una brecha. En cambio, en
el contexto mexicano, nos acercamos cada vez más a cubrir las necesidades que
las empresas tienen. Un ejemplo claro es el idioma. El inglés. Cuando
preguntamos a los egresados qué tanto emplean este idioma en su actividad
profesional, encontramos que los porcentajes son mínimos. Pero si lo sondeamos
desde una perspectiva global, los porcentajes aumentan. Por ello, es necesario
distinguir los contextos”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">“Tenemos las habilidades transversales, también
llamadas competencias o “habilidades suaves”. En lo personal, creo que es más
preciso hablar de competencias que de habilidades, porque la competencia tiene
una base de conocimiento, un aspecto afectivo y uno conativo, relacionado con
la esfera de la personalidad y se realiza en un determinado contexto. Un
ejemplo son la flexibilidad y la adaptabilidad, que ayudarán al egresado, entre
otras cosas, a distinguir entre lo global y lo local y que él mismo se pueda
adaptar a esos contextos. Por ello, los modelos actuales ya no se centran tanto
en el contenido, sino en este tipo de competencias que se requieren. Otra
competencia transversal es la habilidad de comunicación, oral y escrita. Por
ejemplo, cuando un arquitecto va a dar una charla de divulgación, no puede
utilizar ciertos términos especializados que cuando está en su gremio,
entonces, la competencia de comunicación tiene que ver con la intencionalidad
en la transmisión del conocimiento propio”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">“Lo que hacemos en la Universidad
Intercontinental es consultar, sí, a las empresas, tenemos Consejos Consultivos
por cada uno de los planes de estudio, pero integrando diversas voces: la de
los empleadores y la de los egresados. Asimismo, para integrar los planes de
estudio, tenemos que recurrir a análisis prospectivos, revisar las tendencias
futuras. La educación trabaja con períodos de cinco a quince años. En
consecuencia, debemos prever qué ocurrirá en la sociedad durante ese tiempo.
Para que cuando nuestros estudiantes concluyan, la realidad en la que se van a
insertar sea lo más cercana posible a lo que nosotros previmos cuando
ingresaron a la universidad. Así, al planear, utilizamos siempre líneas de tendencia,
si estas cambian, estamos siempre muy atentos para hacer las modificaciones
correspondientes a los planes de estudio. Por eso, un plan de estudio es una
hipótesis. Ese es el gran reto de la educación: trabajar sobre una visión
adelantada en realidades que todavía no existen. En esta construcción, la voz
de los empleadores es muy importante, porque muchas veces tienen claro hacia
dónde se van a dirigir sus empresas en el porvenir. Junto con esto, tenemos muy
presente la parte social. No podemos generar profesionistas que respondan
solamente a las necesidades del mercado, sino que también deben de tener
ciertos valores para insertarse adecuadamente en la sociedad; la honestidad,
por ejemplo, que es un valor transversal primordial. Una profesión es un
servicio al otro. Formamos ante todo personas. Junto con esta, también las
empresas requieren que se tenga la competencia transversal del deseo de
aprender; es decir, el aprendizaje para toda la vida, no sólo en lo académico,
sino el aprendizaje constante en lo general, se requiere que el trabajador
tenga esa motivación”. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">“Con el cambio de realidades del mundo
actual, se ha modificado el estatus entre habilidades gerenciales y habilidades
generales. Por ejemplo, antes competencias como la orientación a resultados y
la resolución de problemas, se requerían para los niveles gerenciales; en
cambio, en la actualidad se solicitan para todos los niveles de una empresa.
Esto responde a los enfoques de las empresas que obedecen a las modificaciones
en las maneras de concebir las organizaciones. En nuestros días, la estructura
transversal ha superado a la antigua estructura vertical de las empresas, como
resultado tanto de la búsqueda de funcionalidad como de la integración global.
Ello nos lleva a las transformaciones de la producción, de los cuales decimos
que estamos ahora en la producción 4.0 con su respectiva educación 4.0. Lo cual
no significa que la educación responda de manera unívoca a las necesidades de
la producción, porque también propone realidades alternativas. La relación
entre ambas es dinámica, dialógica, de mutua retroalimentación”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht_gH2IippqZNFnsAKMzKeHrBDD6980gmZEbqDR5vLo7axcJJNfB6XAfmQLVlBI55CpLER2GT1U8IZUXUCJBQjAyhx-zDeeKVfH-_9Sy637_TzYMh51ysQ7ojn19Yd8rymPnTWw13hExAF/s2000/Hologram.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1333" data-original-width="2000" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht_gH2IippqZNFnsAKMzKeHrBDD6980gmZEbqDR5vLo7axcJJNfB6XAfmQLVlBI55CpLER2GT1U8IZUXUCJBQjAyhx-zDeeKVfH-_9Sy637_TzYMh51ysQ7ojn19Yd8rymPnTWw13hExAF/s320/Hologram.jpeg" width="388" /></a></div><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Con una larga trayectoria en los Recursos
Humanos corporativos y desde hace varios años dedicada al headhunting para
PyMes, Friné López Buentello: “Depende de la carrera y, específicamente, de la
universidad de egreso. En mi experiencia, por ejemplo, en el caso específico de
una empresa de tecnología con la que trabajé, encontré que los recién egresados
de UPICSA (perteneciente al Instituto Politécnico Nacional) eran excelentes
para el trabajo operativo: seguían correctamente las instrucciones, realizaban
muy bien las investigaciones que se les pedían, estaban muy enfocados en las
tareas asignadas. La brecha con ellos la teníamos entonces en el siguiente
paso: cuando pasaban de técnicos a gerentes. Les costaba mucho trabajo dar ese
paso; en liderazgo, trabajo de equipo, delegación de funciones, etcétera. No
significa esto que no se podía, pero sí era necesario dedicar más tiempo para
capacitarlos. En otro caso, trabajando con una empresa con necesidades de
personal para el área de las ciencias humanas, me ocurrió lo contrario con los
egresados Tec de Monterrey que fueron contratados tenían dificultades para
atender al detalle, enfocarse a lo que en específico se les pedía. En cambio,
presentaban gran disposición para el liderazgo, trabajo en equipo y el auto
aprendizaje. Ahora, sería muy aventurado decir que un centro de estudios
capacita para ser operarios y el otro para ser gerentes; sin embargo, sí
podemos observar tendencias en esto, y no solamente en estos dos casos que he
referido”. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">“La tendencia actual es que mucho de lo que
se requiere va más allá de la excelencia académica tradicional. Creatividad,
pensamiento estratégico, negociación, relaciones interpersonales, etcétera,
dominan hoy algunos de los requerimientos más importantes de las empresas.
Incluso hay clientes que ya no me piden que busque una licenciatura en
específico, sino si el candidato posee este tipo de capacidades. Por ello, los
buscadores de talento, en los últimos años hemos tenido que modificar la manera
de buscarlo. Muchas universidades también ya se encaminan a un ajuste similar
en sus programas de estudio. Por lo pronto, en general, las empresas sí
invierten para el desarrollo de aquellas habilidades y competencias que la
persona no trae de origen, pero siempre y cuando vean potencial en el empleado.
Aquí la evaluación es siempre individual. En todas las empresas que he
trabajado se ha hecho esta inversión bajo ese parámetro”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">El
proceso de madurez de la personalidad. </span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">De acuerdo con el profesor Zárate, “En la
etapa de desarrollo de la personalidad en la que se encuentran los estudiantes
universitarios, cuya media de edad es entre los 18 y los 22 años, ésta se
encuentra aún en consolidación. En ocasiones, los empleadores ya hablan de
requerir ciertos rasgos de personalidad, que probablemente egresado
universitario aún no tiene plenamente desarrollados, ya que no hay que olvidar
la parte del desarrollo biológico que todos tenemos. Esto es fundamental tener
presente al momento de formar a los universitarios. Diversas teorías concuerdan
en que a los 18 años la personalidad sufre un replanteamiento, siendo en el
curso de los siguientes años cuando ésta se configura plenamente, hacia los 23
años”. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">La
importancia de las habilidades transversales.</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">De acuerdo con Álvaro Gordoa, “Los
egresados universitarios sí necesitan tener las habilidades “soft” para que
puedan potenciar a lo que se dedican. Por ejemplo, una habilidad dura de un
basquetbolista (que si bien no es una carrera, sí es una profesión) es tener la
técnica depurada del juego y ser un atleta; pero las habilidades suaves para él
son expresarse con claridad en las entrevistas, manejo de medios de
comunicación, de sus redes sociales, etcétera. También hay carreras que se
inclinan más a la formación de empleados y otras a la formación se empresarios
(y en ambos casos se puede ser exitoso en lo económico y en lo social). Por
ejemplo, los abogados, los médicos, los consultores de imagen pública, a lo que
normalmente aspiran los estudiantes es a tener su propio despacho. En cambio,
quien estudia mecatrónica o ingeniería generalmente es para contratarse. En
ambos casos, es importante la preparación en las habilidades suaves”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Qué
es la producción 4.0. </span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En el artículo “What is Industry 4.0?”,
publicado en Forbes en línea, el analista Bernard Marr, establece que “estamos
en medio de una transformación significativa relativa a la manera en que
producimos mercancías debida a la digitalización de la manufactura. Esta
transición ha sido tan importante que se ha llamado “Industria 4.0” para
significar la cuarta revolución que ha ocurrido en la manufactura”. Y
ejemplifica: “las computadoras se comunican entre sí para tomar decisiones sin
la intervención humana. Una combinación de sistemas cibernéticos y físicos, el
Internet de las cosas y el Internet de los sistemas han hecho posible el
surgimiento de las fábricas inteligentes y de la Industria 4.0”. </span></p>
<span style="font-family: georgia;">*Una versión algo distinta de este texto fue publicada en el suplemento Generación Universitaria de El Universal. Se puede ver el PDF del original en la siguiente liga:<br /><br />https://drive.google.com/file/d/1ZNmUU90fSb087t-J9BWmi7yiHC4n2eF6/view?usp=sharing</span><br />Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-80833461267323648852020-06-01T19:27:00.001-05:002020-06-01T19:31:09.336-05:00Las posibilidades productivas de las microalgas<br />
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Una realidad civilizatoria actual es que, en el mediano plazo, los combustibles fósiles irán decreciendo en cuanto a
uso y sustentabilidad. El “Plan de Aire Limpio” del gobierno inglés, anunciado
a principios del 2018, por medio del cual quedarán prohibidos todos los
vehículos a diésel y gasolina en suelo británico para el año 2040, es quizá el
mayor indicador mundial de esta tendencia. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">En consecuencia, existe una necesidad
global de acelerar las investigaciones en torno a los combustibles
alternativos, puesto que, si bien se puede llegar a no depender del petróleo y
sus derivados, lo que no puede parar es la productividad de las naciones para
la generación global del valor. Una de las metas de esto, es que los nuevos
combustibles rectifiquen el factor contaminante que, como se sabe, es el mayor
defecto que durante más de un siglo han tenido los combustibles fósiles. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">⤰⤰⤰</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">El dato:
Cómo son las microalgas: son seres de tamaño microscópico, de diferentes formas,
como esferas o espirales; también hay filamentos, como palillos. En conjunto,
son lo que conforma ese color verdoso que se llega a ver en algunas fuentes con
agua estancada, por ejemplo.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">⤰⤰⤰ </span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><a href="https://www.blogger.com/null"></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">En México, existe un interesante cuerpo de
investigación y desarrollo sobre el particular que trabaja con microalgas. En
el artículo, “Producción de biodiésel a partir de microalgas y una
cianobacteria cultivadas en diferentes calidades de agua”*, se señala uno de
los objetivos centrales de este desarrollo: “Una alternativa es usar microalgas
como materia prima, ya que pueden aplicarse en zonas no aptas para los cultivos
tradicionales y alcanzan tasas de crecimiento altas. Sin embargo, muchas
tecnologías de cultivo de microalgas involucran el uso de agua no contaminada,
fertilizantes e inyección de CO2 para su crecimiento, lo cual eleva el costo de
la producción de biomasa algal y reduce su atractivo como tecnología. Para
minimizar estos inconvenientes, una alternativa de cultivo es usar aguas
residuales municipales, de la agricultura y la ganadería, donde las microalgas
pueden desarrollarse aprovechando los nutrientes en este tipo de descargas.
Esta integración permite: 1) tratar las aguas residuales; 2) obtener un
efluente de alta calidad; 3) generar biomasa algal útil para producir biodiésel
o biogás”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYfBUm5h4jVSsA9Ib8Ji6JYrKKZX1NWnXocm82PhJRSHoFqWWVQT-nV8oDjd1J8TM3_vJC8G52Ux96L7THeE4RShhdMXhgJ5oabkMqVlvpMNUfu527VKVJ0lgCIHqGhx6fFIt4n57Iffb7/s1600/Cultivo+de+microalgas+UAM-I.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="961" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYfBUm5h4jVSsA9Ib8Ji6JYrKKZX1NWnXocm82PhJRSHoFqWWVQT-nV8oDjd1J8TM3_vJC8G52Ux96L7THeE4RShhdMXhgJ5oabkMqVlvpMNUfu527VKVJ0lgCIHqGhx6fFIt4n57Iffb7/s400/Cultivo+de+microalgas+UAM-I.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Parte del proceso de cultivo de microalgas en la Universidad Autónoma Metropolitana.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Para ahondar en este apasionante tema, <i>El Universal</i> conversó con algunos
académicos involucrados en el proyecto. Así, uno de los autores del texto
citado, el doctor en Ciencias Biológicas Federico Alejandro Alva Martínez,
investigador del Departamento de Hidrobiología de la UAM Iztapalapa, comentó
que la UAM lleva ya 15 años en la investigación y desarrollo de las microalgas.
Destacó también cuáles serían los lineamientos generales para la producción
masiva de esta fuente de energía natural:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">“Las microalgas sí son generadoras de
energía, pero hay que establecer bien las cantidades y las áreas que se
requieren para desarrollar esto. Entre más grande sea el área a desarrollar, el
costo será más barato y, por lo tanto, será rentable. Hay, entonces, dos tipos
de proyecto: intensivos o extensivos. El primero es en el que se utilizan tubos
para que se desarrollen las microalgas. El segundo, es cuando se tiene un
estanque y se deja que las microalgas crezcan a la intemperie; en principio,
bajo cualquiera de las dos modalidades, México tiene un enorme potencial para
desarrollar este tipo de proyectos. Pero no hay todavía quien los realice a
gran escala. Aunque hay honrosas excepciones, como en el estado de Tabasco,
donde con apoyo gubernamental [en la pasada administración] establecieron
invernaderos y una planta de desarrollo de microalgas”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Por su parte, la maestra en biología Mónica
Cristina Rodríguez Palacio, investigadora del Departamento de Hidrobiología de
la UAM Iztapalapa, detalló parte del proceso que propicia los usos productivos
de estos seres microscópicos: </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">“En la universidad, tenemos una colección
de cultivos de microalgas que se han aislado de diferentes regiones de la
República Mexicana. Poseemos más de 400 cepas y, con algunas de ellas, se están
haciendo estudios en búsqueda de usos y aplicaciones para beneficio del ser
humano y del medio ambiente”. Destacó que uno de los rubros importantes que se
han desarrollado es el alimenticio: “Trabajamos en sistemas artificiales de
cultivo en los que se produce una gran cantidad de biomasa que se puede
utilizar para diferentes fines. Por ejemplo, estamos cultivando el alga
espirulina, que de manera natural crecía en el lago de Texcoco, y era secada y
comida como complemento alimenticio por los aztecas, ya que hoy sabemos, tiene
una alta cantidad de proteína. En la actualidad, hemos establecido sistemas de
cultivo del alga en comunidades rurales de Puebla y de Oaxaca, donde se enseña
también a cosechar y consumir las algas con la finalidad de mejorar la ingesta
de proteínas en estas comunidades que están con grados importantes de
marginación y desnutrición”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">También hay un uso relevante en la limpieza
de factores determinantes de la ecología: el aire y el agua: “En la vertiente de
problemas ambientales, tenemos un centro bioreactor en la universidad, que
capta CO2, que es uno de los gases del efecto de invernadero. También pueden
crecer algas en aguas residuales, limpiando este tipo de agua de toda la carga
orgánica; entonces, tienen un beneficio ambiental, porque además de esta
depuración del agua residual, capturan gases de efecto invernadero. La biomasa
que se genera, es decir, de las algas en su ambiente, acumula una gran cantidad
de nutrientes en sus células, los cuales se pueden ocupar después como
fertilizantes”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Y, uno de los aspectos más interesantes e
incluso apremiantes, es la generación de combustible biológico para el uso
cotidiano: “En el desarrollo de biocombustibles, se seleccionan algas que, de
manera natural, acumulan gran cantidad de lípidos; básicamente, las algas
clorofitas son las que estamos trabajando en afluentes contaminados, como son
aguas residuales municipales, industriales o producto de algún desecho
agrícola, de manera que se amortigua el uso de alimento para el alga y todo su
proceso de crecimiento genera una gran cantidad de biomasa que ocupamos para la
extracción de los aceites: las algas acumulan en su cuerpo los lípidos, y se
corrobora que sean triglicéridos para realizar su transformación en biocombustibles.
En México ya hay proyectos muy grandes para su utilización; por ejemplo, en
ASAA, Aerolíneas y Servicios Auxiliares de Aviación, se está requiriendo un 20%
de biodiesel, que debe ir en los aviones mexicanos. En México se cuenta también
con una biorefinería en el estado de Hidalgo. También hay en el sector
empresarial quienes se están dedicando a los desarrollos productivos con base
en las microalgas: Biomex y un departamento de cultivo e investigación de
microalgas en Óleo Palma, ambas de Guadalajara”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"> ⤰⤰⤰</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">El dato:
un ciclo ecológico virtuoso. El doctor Alva Martínez, destacó uno de los
procesos cíclicos de las microalgas: “Una de las estrategias actuales para el
uso de microalgas en beneficio humano, es su utilización para el control de las
aguas contaminadas. Entonces, tenemos plantas de tratamiento con base en ellas,
que genera biomasa utilizable como fertilizantes; o, en el caso de las
poseedoras de lípidos, combustibles”.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">⤰⤰⤰ </span></i><span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">*Artículo disponible en línea en:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1405-31952014000300003"><span style="font-family: "Georgia","serif";">http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1405-31952014000300003</span></a><span style="font-family: "georgia","serif";"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span><span style="font-family: "georgia","times new roman",serif;">Este reportaje fue originalmente publicado en el suplemento <i>Medio ambiente</i> de <i>El Universal</i>.</span></div>
<br />
<span style="font-family: "georgia","times new roman",serif;">El PDF del texto impreso se puede ver en:</span><br />
<br />
https://drive.google.com/file/d/1Nw-pvyEop9kww0iZsjnjziblSl63tZqC/view?usp=sharingManuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-74473170562849273922020-06-01T10:37:00.001-05:002020-06-01T10:39:00.356-05:00Un balance de la "medicina alternativa"<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Nuestra era, bien llamada “época
posmoderna” por filósofos y sociólogos, se caracteriza por el cuestionamiento
de las verdades establecidas en los últimos 300 años. Entre ellas, se encuentra
la pertinencia de los postulados científicos tradicionales. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Por ello, en nuestro tiempo, ha habido una
abundancia de prácticas médicas alternativas. Actividades que intentan la
sanación por medios divergentes (como la homeopatía), esotéricos (como el
manejo de energías minerales), o por añejas sabidurías (como la acupuntura). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Por ello, en conversación con “El Gran
Diario de México”, el doctor Alejandro Macías,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>médico internista e infectólogo por la Universidad de Guanajuato, con
posgrados en la UNAM, Instituto Nacional de Nutrición “Salvador Zubirán”, UCLA,
y la Universidad de Londres, destaca que el principal valor de estas prácticas
curativas es el acompañamiento psicológico del paciente: “Hay que reconocer que
hay terapias que son placebos y acaso causan daño al bolsillo, como son la
aromaterapia, la magnetoterapia y la acupuntura (cuado se practica con
asepsia). Desde luego que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los
practicantes de las terapias alternativas pueden brindar atención y consuelo,
lo que pudiera conferirle algún valor social. Por desgracia, las terapias
alternativas están plagadas de practicantes voraces. Al final, es preferible
que las terapias alternativas sean placebos, pues cuando no lo son, como la
herbolaria o la prescripción de productos “naturales”, pueden intoxicar y hasta
matar”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjp06TD-mpXprK8vMRs4ZDG77_lNFqlT1U2Dck5AJGIq1UdQb7dq84YK_NyP6-WI5JxwYixL_-3tOgGA8wOg2oq7UV5AQtO1yK6yo90xVraV64NTP8daukPNLNiq4zM6VFvm7IWytZab8Wf/s1600/Alternative+Medicine.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjp06TD-mpXprK8vMRs4ZDG77_lNFqlT1U2Dck5AJGIq1UdQb7dq84YK_NyP6-WI5JxwYixL_-3tOgGA8wOg2oq7UV5AQtO1yK6yo90xVraV64NTP8daukPNLNiq4zM6VFvm7IWytZab8Wf/s400/Alternative+Medicine.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La única medicina que existe es la científica; lo demás son paliativos o placebos pasajeros.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Quien fuera Comisionado Nacional para la
influenza, durante la pandemia de influenza H1N1 de 2009 en México, destaca que
solamente hay un saber concreto al que se le denomina ‘medicina’: aquel que
sigue las reglas del método científico. “Hoy por hoy, la única medicina debe
ser la que se fundamenta en la mejor evidencia disponible. Cuando no se le
sigue, se renuncia a la obligación de demostrar que lo que se hace sirve para
algo: esa es la medicina alternativa, la que no admite que debe brindar
evidencias y, por tanto, no tiene manera de demostrar su efectividad más allá
de testimoniales. Se basa en teorías, ocurrencias o postulados que pueden
parecer lógicos, pero que no se rinden ante la evidencia ni se actualizan con
ella”.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">No obstante, nuestra época es propicia para
la abundancia de prácticas curativas divergentes. Quien también es académico de
la Academia Nacional de Medicina e investigador nacional nivel 3, explica las
razones de la extensa popularidad de éstas: “Hay muchos motivos, mencionaré
algunos por su importancia. En primer lugar, la medicina no tiene una cura para
todo y, en situaciones desesperadas, los pacientes buscan cualquier
alternativa, a cualquier costo. En segundo lugar, algunos practicantes de las
terapias alternativas saben vender bien su producto y desarrollan buena
relación con la gente. En tercer lugar, las terapias alternativas son muy buen
negocio y sus practicantes no sufren acosos legales; es muy raro que se les
lleve a juicio, así inyecten orina o den piquetes con abejas. Finalmente, la
mayoría de la gente tiene una pobre educación en ciencia, evidencias y
probabilidades, por lo que mantienen un pensamiento mágico que es también
explotado por las terapias alternativas”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">A pesar de la severidad de sus asertos, el
doctor Macías es reconocido por su profundo compromiso social y por su
permanente interacción con el mundo cotidiano. Por ello expresa la convicción
incluyente de la práctica y el saber médicos, siempre con apego a los mejores
estándares de dicha ciencia: “Los practicantes de la medicina basada en
evidencias debemos siempre estar abiertos a que pueden aparecer nuevas
herramientas de utilidad, que deben demostrarse en estudios clínicos antes de
incorporarse a la práctica. La aceptación ciega de alternativas terapéuticas no
es apertura mental, es una renuncia a la obligación ética de practicar la
medicina sobre la base de la mejor evidencia disponible”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">El
dilema de la homeopatía.</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Desde hace décadas hay un intenso debate
sobre la función de la homeopatía, desde quienes afirman que es una alternativa
médica real, sin consecuencias negativas inesperadas para el organismo, hasta
los que afirman que es simple y llana charlatanería.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Para Alejandro Macías, el dictamen es
claro: “La homeopatía es la dilución casi <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ad
infinitum</i> de sustancias, hasta el punto de que en el producto final sólo
puede detectarse agua y azúcar. De hecho, todos los productos homeopáticos son
iguales pues nada queda después de diluir una sustancia 30 veces. Es, en fin,
un placebo y no podemos exigirle más. A pesar de ser un placebo, en varios
países (como España e Inglaterra) la homeopatía ha sido declarada ya como
inútil en el mejor caso, y una carga para el gasto en medicina”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">⇰Puedes seguir al doctor Alejandro Macías en Twitter:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> @doctormacias</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: x-small;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 150%;">*Este artículo fue originalmente publicado en el suplemento <i>Chécate</i> de <i>El Universal</i>.</span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: x-small;"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 150%;">Se puede ver el PDF del texto impreso en la siguiente liga:</span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";">https://drive.google.com/file/d/1CAlrWltSSGyZGQUXryRAwVb7hJEQpuMc/view?usp=sharing</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></div>
Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-70416034621516658752020-05-31T19:27:00.001-05:002020-05-31T19:27:38.072-05:00Un abrupto atardecer apocalíptico (V2)<!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><b><font size="1">⤘Una versión previa de este texto, más literaria, se publicó en <i>Replicante</i>, versión impresa, número 21, volumen VI.</font></b><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">A principios de la
década de los noventa del siglo pasado comenzó a despuntar una dinámica social
insospechada para los rebeldes antisistémicos de los sesenta y setenta, e
incluso para los detentadores del poder mundial. La esperanza de lograr una
mejor sociedad, el ideal de acercar al organismo social hacia una mayor
igualdad y mayor libertad, fue erosionando con rapidez en las grandes masas
poblacionales del mundo entero.<b>1</b> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En cambio, el hedonismo,
la búsqueda de satisfactores inmediatos y la acumulación de bienes como valor
máximo se convirtieron en la norma, la guía conductual del grueso de los
habitantes del sistema-mundo capitalista. En contexto, puede verse en ello la
respuesta condicionada a un sistema que, en el nivel cognitivo, funciona como
una incesante máquina de creación del deseo. El culto al dinero es la
contraparte pragmática de ello.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Sin embargo, ha habido
un inconveniente: dadas las condiciones sistémicas estructurales, no todos (de
hecho, la gran mayoría) tienen la posibilidad de satisfacer los deseos que el
sistema pone en circulación. De esta manera, grandes masas poblacionales
ensanchan el ejército de reserva de la criminalidad organizada, puesto que ven en
ello la única alternativa para hacerse con los recursos monetarios que
satisfarán sus deseos. Por supuesto, a la larga el costo es muy alto (en
general se paga con la vida) y el grueso de esas masas nunca pasa de ser carne
de cañón de las grandes mafias, si bien es cierto que, al menos por un tiempo,
ven cumplido el objetivo de poseer el dinero que de otra manera les sería
imposible obtener.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Por su parte, la
oligarquía que desde la pacificación de la Revolución de 1910 ha gobernado al
país, pero cuyo dominio se ha intensificado en los últimos veinte años, ha
cohesionado un círculo socio-económico férreo y cerrado, que además del asalto
a las altas estructuras del Estado ha encontrado la posibilidad de salvaguardar
sus intereses financieros, materiales, geográficos y personales en las
instituciones de seguridad pública de la nación, liderados por el Ejército, a
las que utiliza como verdaderos cuerpos de seguridad privada (posmodernas
guardias blancas) para sus propios fines. En esto se incluye a la mayoría de
los dirigentes políticos nacionales, de Obregón a López, en los cuales
solamente hay diferencias de grado, pero no de especie.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Dentro de esta lógica se
halla la bien llamada guerra contra el crimen organizado. Contrariamente a lo
que de manera ideológica los oligarcas cupulares venden como la defensa de la
integridad ciudadana, lo que en verdad está en disputa es el usufructo de los
recursos nacionales, encabezados por los recursos humanos miserables; la lucha
por las ganancias que su explotación produce.</span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Éste ha sido el terreno
fértil para la explosión de una nueva manera de habérselas con la enrarecida
realidad contemporánea. El nacimiento de los ordenamientos ya no
antisistémicos, sino de otra especie. Al perder los ideales, se vuelven
nihilistas. Al ser las masas poblacionales conscientes de su exclusión
sistémica y al adherirse a enclaves cada vez más perniciosos y poderosos (las
mafias), no es posible clasificarlas como lumpen, ya que su acepción en el
marxismo clásico implicaba desorganización y falta de conciencia de clase. Son
organizaciones sociales que dependen del voluntarismo y de la centralidad de la
violencia en sus diferentes manifestaciones como paradigma de su orden interno.
Entonces, propongo llamarlos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">movimientos
contrasistémicos</i>. <br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFoHHMpMM4u8yqtsROxsUkj1aR18MRbKQ_vigD2KKBLKn218ibCcVYEYUGAnni0WkehBUqKzripTLnO_afaituwL_I0OkIZl33DAZo_SmUEaJEzY4genJEtru1lmDAtPj3HBt1_mLpltUo/" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFoHHMpMM4u8yqtsROxsUkj1aR18MRbKQ_vigD2KKBLKn218ibCcVYEYUGAnni0WkehBUqKzripTLnO_afaituwL_I0OkIZl33DAZo_SmUEaJEzY4genJEtru1lmDAtPj3HBt1_mLpltUo/s320/Narcotanque.jpg" width="398" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Narcotanque mexicano<br /></td></tr></tbody></table><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">En este entorno anómalo,
viejas fuerzas negativas se reproducen incontroladas, a la cabeza de las cuales
se encuentra el orden criminal mafioso mezclado de manera creciente son sus
supuestos enemigos institucionalizados, la cúpula política y empresarial
nacional. Embebido en las estructuras de poder federal y regional desde tiempo
atrás, teniendo por un lado una sólida impronta entre el aparato de Estado,
incluyendo a los niveles bajo y medio de éste; y, por otro lado, poseyendo una
cada vez más numerosa base social, en rápida expansión debido a las carretadas
de desclasados que el sistema de desigualdad social que impera en el país
produce día con día. (Algo que, además, se prevé se agravará en el corto plazo
debido al parón súbito de la economía a causa de la pandemia de COVID-19.)</span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">De esta manera se ha
llegado al punto de la generación y expansión vertiginosa de lo que el
periodista estadounidense Sam Quiñones ha llamado con acierto «la insurgencia
criminal capitalista»<b>2</b> que arrasa de punta a cabo la totalidad del territorio
nacional. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">El futuro en el mediano
plazo es ciertamente ominoso. Incluso desde una somera mirada analítica no
puede sino vislumbrarse «un brusco atardecer apocalíptico»,<b>3</b> por utilizar una
afortunada frase de Immanuel Wallerstein. Quienes sacarán la mejor parte de
este creciente orden contrasistémico son los que integran la peor parte de la
sociedad. Criminales organizados, políticos cupulares y oligarcas pueden
vislumbrarse en el horizonte de un impasse en el que posiblemente unan fuerzas
opresivas tras una cruenta lucha entre grupos mafiosos que termine en un
eventual empate. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Lejos de disolverse en
el sistema o de mantenerse en la periferia de éste, los practicantes de lo que
Wallerstein ha llamado «el principio de la mafia»<b>4</b> en la actualidad parecen
empeñados en construir un nuevo orden sistémico a la medida de sus intereses.
Infortunadamente, creo que nuestra generación verá el nacimiento del primer
estado corsario de la historia del país y su configuración no será nada
halagüeña. Muy posiblemente los peores miedos de la civilización moderna se
verán en él materializados. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Notas</span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif";">1
Immanuel Wallerstein ha detallado esto a lo largo de su obra. En diversos
textos, pero véase principalmente su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia
y dilemas de los movimientos antisistémicos</i>, México: Contrahistorias, 2008.</span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif";">2
Véase su ensayo “State of War” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Foreign
Policy</i>, número dedicado a “The Axis of Upheaval”, marzo-abril de 2009.</span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif";">3
En<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Historia y dilemas</i>…, obra citada,
p. 135.</span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif";">4
Véase Wallerstein, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Utopística o las
opciones históricas del siglo XXI</i>, México: Siglo XXI-CIICH-UNAM, 2007.</span></p>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Uno
de los ejemplos sobresalientes de la lógica de la complejidad que, desde hace
medio siglo ha proporcionado grandes avances en el conocimiento de los
fenómenos multi factoriales, como lo son las interacciones biológicas y, por
supuesto, sociales, lo encontramos en la obra pionera del ecologista y
cibernetista japonés, Magoroh Maruyama. Antecedente de mucho de lo que después
reinterpretarían numerosos teóricos, su obra es importante en sí misma y, para
fines comunicacionales presenta una perspectiva indispensable: vivimos en un
mundo de fenómenos complejos, muchos de los cuales tienden a la divergencia de
las condiciones iniciales que originalmente los generaron. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Este
proceso fue detallado por Maruyama en su artículo “The Second Cybernetics:
Deviation-Amplifying Mutual Causal Processes”, de 1963, en el que explica cómo una
condición inicial (que puede ser un acontecimiento biológico, social o cósmico)
se transforma en otro acontecimiento (o en una serie de acontecimientos) inesperado,
a lo cual llama “desviación de retroalimentación positiva mutuamente causal”,
significando con ello que es una dinámica que acrecienta la complejidad o el “caos”,
que potencialmente poseían las condiciones iniciales, en lugar de restringirla.
La clave de su definición es: “todo proceso de relaciones mutuamente causales
que amplifican un inicio accidental o insignificante, construyendo una
desviación y una divergencia a partir de la condición inicial”. Y añade una
precisión metodológica. En las relaciones mutuamente causales, “cualquiera que
sea el cambio, ya sea que incremente o disminuya un estado inicial, esto se
amplifica en sí mismo”. Agrega: “cada elemento tiene influencia en todos los
demás elementos directa o indirectamente; y cada elemento regresa a influir en
sí mismo a través de los otros elementos”.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Un
ejemplo tradicional de la dinámica descrita por Maruyama son las llamadas
“relaciones tóxicas”. Una pareja, en apariencia normal, discute una primera vez
por algo insignificante y se ofenden verbalmente. Se disculpan y regresan.
Después de algunos días de aparente tranquilidad, vuelven a discutir. Pero esta
vez, uno de ellos lanza una bofetada (regularmente, aunque no exclusivamente,
los hombres son quienes inician la violencia física). Se disculpan y continúan
la relación. Hay una nueva discusión, pero esta vez, hay un intercambio más
amplio de golpes... etcétera. A partir de un inicio aparentemente sin
importancia, el asunto puede terminar incluso con el asesinato de alguno de los
implicados. (Por eso dice el autor que, en los casos de amplificaciones
causales mutuas en las interacciones personales, en última instancia, solo la
intervención terapéutica puede romper el ciclo.)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Un
ejemplo más, muy socorrido en nuestros días, es el inicio de una epidemia. De
acuerdo con la información disponible (véase, por ejemplo, el artículo científico
“The proximal origin of SARS-CoV-2” en la revista <i>Nature</i>, disponible en </span><span lang="ES"><a href="https://www.nature.com/articles/s41591-020-0820-9">https://www.nature.com/articles/s41591-020-0820-9</a></span><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">),
el virus animal que hoy produce en todo el mundo la pandemia de COVID-19, es
endógeno en los murciélagos y en los pangolines, animales que son manipulados
en ciertas regiones rurales de China, tanto como alimento como por ser productos
comerciales (se cree que las escamas de la armadura del pangolín tienen
propiedades curativas, por ejemplo). Así, un inicio en apariencia
insignificante, como lo es el usufructo de la vida salvaje por parte de
comunidades alejadas, por medio de la desviación positiva mutuamente causal, se
convierte en una crisis planetaria. Tenemos entonces el siguiente esquema:</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2tZgzkL4uBrwNKFc3dGOzrae32yin6e2PysnZyb0OT0ePKTK9gnR7llnL07KP5aDWLua2M2Gbk_aX7Qd8KKvu4jjzRmeUnvwflMlH-LIlqKzw_OYMI_SesG_DCYE0NtE7834U7OkiG_jO/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="665" data-original-width="1750" height="168" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2tZgzkL4uBrwNKFc3dGOzrae32yin6e2PysnZyb0OT0ePKTK9gnR7llnL07KP5aDWLua2M2Gbk_aX7Qd8KKvu4jjzRmeUnvwflMlH-LIlqKzw_OYMI_SesG_DCYE0NtE7834U7OkiG_jO/s320/Esquema+Maruyama+V3.png" width="445" /></a></div><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><font size="1"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;">(En caso de que no sea legible la imagen del esquema:</span></font></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><font size="1"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;"><br /></span></font></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><font size="1"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;">*Prácticas campiranas anti
higiénicas; convivencia alimentaria y comercial con la vida silvestre.</span></font></p><font size="1">
</font><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;"> <font size="1">↡</font></span></p><font size="1">
</font></span><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><font size="1"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;">*Salto viral interespecies
acotado. Micro contagios comunitarios.</span></font></p></span><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><font size="1"></font><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;"> <font size="1">↡</font></span></p><font size="1"></font></span><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><font size="1"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;">*El SARS-CoV-2 comienza a mutar
en los organismos humanos de los micro contagios.</span></font></p></span><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><font size="1">
</font><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;"> <font size="1">↡</font></span></p><font size="1">
</font><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><font size="1"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;">*Inicia la divergencia positiva
(un nuevo modelo de virus) mutuamente causal (humanos y virus).</span></font></p><font size="1">
</font><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;"> <font size="1">↡</font></span></p><font size="1">
</font><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><font size="1"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;">*Los portadores del virus mutado
para ser más eficiente en el organismo humano llegan a grandes centros
poblacionales (Wuhan).</span></font></p><font size="1">
</font><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;"> <font size="1">↡</font></span></p><font size="1">
</font><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><font size="1"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;">*Comienzan los contagios masivos
y sostenidos en China.</span></font></p><font size="1">
</font><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;"> <font size="1">↡</font></span></p><font size="1">
</font><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><font size="1"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;">*Aprovechando la inmensa red de
transporte global, el virus se disemina planetariamente.</span></font></p><font size="1">
</font><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;"> <font size="1">↡</font></span></p><font size="1">
</font><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><font size="1"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 107%;">*Inicia la pandemia<a name="_GoBack"></a>.)</span></font></p><font size="1">
</font><br /><br /></span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Ahora
bien, una de las aportaciones de Maruyama es la revisión de la ley tradicional
de la causalidad, que durante mucho tiempo trabajó con regularidades; y, por lo
tanto, predictibilidades. En sus palabras: “Una pequeña desviación inicial, que
se encuentra en el rango de lo altamente probable, se puede desarrollar como
una desviación de muy baja probabilidad o, más precisamente, en una desviación
que es muy improbable dentro del esquema de la causalidad probabilística
unidireccional”. Algo que está ejemplificado en los casos señalados. Las
parejas discuten todo el tiempo (algo muy probable), pero muy rara vez terminan
matándose entre sí (algo improbable); no obstante, ocurre. O, en el caso del
SARS-CoV-2, la falta de higiene en las comunidades rurales (algo muy probable)
termina colapsando al sistema-mundo capitalista (como acertadamente llamó
Immanuel Wallerstein a nuestra civilización), algo que es (o era) muy poco
probable. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">En
la sección de “Evolution” de su ensayo, el segundo ejemplo de Maruyama es muy
claro en las dinámicas de amplificación de la divergencia mutuamente causal: un
salto evolutivo en las polillas las hace mejor camufladas y de movimientos más
sutiles. Eso provoca que un cierto número de sus depredadores se vuelvan más
capaces para detectar la novedad de las polillas: identifican mejor los
camuflajes y perciben mejor los movimientos sutiles. Es decir, lo que comenzó
como un pequeño núcleo adaptativo de un conjunto de las polillas, con el paso
del tiempo da lugar a dos nuevos tipos de especies, tanto de las polillas mejor
camufladas como de su depredador con mejores habilidades de búsqueda (que puede
ser un pájaro o un reptil, por ejemplo).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "baskerville old face","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Con
un tono optimista, hablando de las culturas humanas, el autor afirma: “cuando
hay suficiente separación entre culturas, que no es necesariamente geográfica,
y que permite la diferenciación y variedad entre ellas, con suficiente
intercambio entre éstas para permitir nuevas combinaciones y un enriquecimiento
mutuo, la civilización humana parece entonces progresar de manera más
eficiente”. Es decir, sostiene un axioma que los antropólogos han afirmado
desde hace tiempo. La variedad social permite la correcta evolución de la
especie humana. Hecho que incluso se ha establecido desde tiempos inmemoriales
con la instauración de la exogamia que, utilizando la descripción que de ella
hizo el antropólogo francés Claude Lévi-Strauss, significa la afirmación de que
lo mejor es expandir la especia por medio de la armonía reproductiva. Podría
decirse incluso que, de manera intuitiva, los seres humanos arcaicos
propiciaron la divergencia de la retroalimentación positiva para el beneficio
de su desarrollo evolutivo.</span></p>
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<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">El
espacio postmodernista de la galería de Luis Adelantado, con sus muros claros altos y
amplios, propicios para albergar volúmenes estéticos expandidos, fue el recinto
idóneo para dar cabida a la fascinante obra de uno de los más destacados
exponentes internacionales de la pintura abstracta del siglo XX. En efecto,
Luis Gordillo (Sevilla, 1934) ha sido considerado a la altura de los grandes
maestros españoles del siglo pasado, como Pablo Picasso y Joan Miró. <br /><br /><br /><br /></span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd_w9sXQFk-CZRnZDBr2JOnNjQWdo-UT_cUNjOgQ-9vT5SyJRMew_JeSeAM6uI6yO1jfzCcwvRSIThcP8Deit1gCiH7loEG-71CZiLoYbTI6YDuRKWo2OKuM5c3l51ROnv6213LRgqbOZl/" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="813" data-original-width="643" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd_w9sXQFk-CZRnZDBr2JOnNjQWdo-UT_cUNjOgQ-9vT5SyJRMew_JeSeAM6uI6yO1jfzCcwvRSIThcP8Deit1gCiH7loEG-71CZiLoYbTI6YDuRKWo2OKuM5c3l51ROnv6213LRgqbOZl/s320/Luis+Gordillo+Gran+cabeza.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Gran cabeza</i><br /></td></tr></tbody></table>
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span></span></span><span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span><span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br />Pionero
del Pop Art en la España de principios de lo sesenta, su obra ha destacado por
la multiplicidad de medios que utiliza, que han abarcado lo mismo el recorte,
la fotografía y las impresiones computarizadas, para conformar frescos
policromos abiertos a la interpretación, si bien durante varias décadas, él
explícitamente vinculó sus trabajos con la exploración psicoanalítica de la
mente humana: un espacio de pura abstracción en el que las emociones, las
pulsiones y los deseos se convierten en formas libres de la figuración y en una
recombinación polimorfa plena de vigorosos colores.<br /><br /><br /><br /></span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5yz8DkH9oq6U41_n2QvtKVO5nEY-LEhlcf_ODrpgdS6COcdhRT7MVaCJSa9vneyTU14yJLqV_45u1W503ZznBfNzHUw-4PoSeATfw4zvZJokH4MjK5PPmQ9Aa7cAP7ZzeC5vCwtLY-uWO/" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="893" data-original-width="1792" height="201" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5yz8DkH9oq6U41_n2QvtKVO5nEY-LEhlcf_ODrpgdS6COcdhRT7MVaCJSa9vneyTU14yJLqV_45u1W503ZznBfNzHUw-4PoSeATfw4zvZJokH4MjK5PPmQ9Aa7cAP7ZzeC5vCwtLY-uWO/s320/Luis+Gordillo+Segunda+serie+roja.jpg" width="407" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Segunda serie roja</i>.<br /></td></tr></tbody></table>
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /><br />Variaciones de las formas, entrelazamientos cromáticos, mixtura de materiales, el realce del color por encima de la figuración, sobre posiciones de trazos, geometrías flotantes; ecos oníricos y fuerzas de la vigilia visual convergen en las obras del artista español, generando una poderosa muestra de las posibilidades pictóricas liminales. El pintor es, al mismo tiempo, un creador del pop art, del informalismo, del surrealismo y del abstraccionismo del siglo pasado; todo ello tamizado con la búsqueda de nuevos materiales y plataformas, como la impresión digital o el recorte de planos digitales, para ponerlo al día con el posmodernismo contemporáneo. <br /><br /><br /><br /></span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="height: 302px; margin-left: auto; margin-right: auto; width: 419px;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8d9_3MPW9fEMTYnfPRlBi7w56hEF222ExYWcWoJD5QF9Eh7p5D0zLXM2kliWw7jXbAWUueU__0LcSV77nXbHHFqaeZ6t_Tq4ELnxX-V8vsOmwMGNBt55rw4evFf1QLh74Wpoh4KvbW0st/" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1864" data-original-width="2642" height="278" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8d9_3MPW9fEMTYnfPRlBi7w56hEF222ExYWcWoJD5QF9Eh7p5D0zLXM2kliWw7jXbAWUueU__0LcSV77nXbHHFqaeZ6t_Tq4ELnxX-V8vsOmwMGNBt55rw4evFf1QLh74Wpoh4KvbW0st/s320/vision-dispersion-destruccion-luis-gordillo-marlborough-2019.jpg" width="394" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Visión, dispersión, destrucción</i>.<br /></td></tr></tbody></table>
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span><span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /><br />Así, en sus palabras sobre la muestra titulada <i>Implantación de sueños</i>, en la que ofreció un amplio conjunto
de lo más representativo de su obra tardía: “Es un
proceso. El proceso en mi obra ha sido muy importante. Casi todos los artistas
tienen una parte juvenil en donde luchan por encontrar un estilo, y después son
fieles a ese estilo durante toda la vida; en mi caso, no ocurre de esta manera.
Mi estilo es constantemente dinámico. Mi estilo es el movimiento, el cambio; es
como si fuera una narración: van ocurriendo cosas y, casi sin darme cuenta,
estas se van sustituyendo y va moviéndose la obra. Siempre ha sido así a lo
largo de mi carrera. En esta exposición, por ejemplo, hay obras muy distintas
entre sí, que incluso se podría pensar que pertenecen a artistas diferentes. Yo
me permito todos los caprichos en mi arte”.<br /><br /><br /><br /></span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ3EG4Y-l371aT7XGjlEL3NL-yOSMKiz6tzs-ETPeogLKF2ycHnLvquo6s7o4ezlUM8uHQC8UMXDkCd0FXLIPQoEs14lZx9i2-7zZWe1r5r7oPM55JzWcOF7j-EbmWdXZX5M3NISIlSMzP/" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1287" data-original-width="888" height="347" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ3EG4Y-l371aT7XGjlEL3NL-yOSMKiz6tzs-ETPeogLKF2ycHnLvquo6s7o4ezlUM8uHQC8UMXDkCd0FXLIPQoEs14lZx9i2-7zZWe1r5r7oPM55JzWcOF7j-EbmWdXZX5M3NISIlSMzP/s320/Luis+Gordillo+Mosaico.jpg" width="240" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Mosaico</i>.<br /></td></tr></tbody></table></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /><br />La exposición contó con la presencia del agregado cultural de la Embajada de
España en México, maestro Carlos Ruiz González, quien manifestó que “poder
disfrutar de la obra y de la presencia de Luis Gordillo en México, es un
privilegio, porque ha sido fundamental en el arte contemporáneo y de vanguardia
en España; ha sido uno de los grandes referentes de la pintura del siglo XX no
sólo en España, sino en el mundo”. A lo que el galerista, promotor y crítico de
arte Luis Adelantado, añadió que “es el artista español vivo más importante de
la actualidad”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br />Se
reúnieron en ella 120 piezas de mediano y gran formato en las que se hace patente
lo característico de la plástica de Luis Gordillo: recortes, mixtura de
técnicas y de materiales (cartón sobre papel, acrílico sobre lienzo,
serigrafía, impresiones láser sobre lienzo, etcétera) conformando un flujo
ininterrumpido de geometrías asimétricas, amorfas, en movimiento constante, en
lo que algunos críticos han llamado con acierto “naturalismo biomórfico”; es
decir, la geometría paradójica de lo viviente, en este caso, de la mente humana
y su compleja singularidad como espacio de los más grandes sueños y las peores
pesadillas. </span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span> </span></span></div>
Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-55773413802871227722015-05-10T16:36:00.002-05:002015-05-10T22:31:42.136-05:00El envite posmorenacentista de Rob Zombie<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
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</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">A principios del
milenio, en el transcurso de una conversación con Miguel Bosé, me contó que
estaba dirigiendo un proyecto colectivo poli artístico en España. Funcionaba
como una escuela interactiva en la que un conjunto de artistas jóvenes se
ejercitaba en la creatividad; adquirían nuevos conocimientos y proponían
novedades; todos ellos versados en diversas disciplinas: música, poesía,
escultura, cine, danza. La idea era que la mayor parte de su trabajo lo
realizaran a la luz de lo que estaban haciendo los demás. Todos estaban al
tanto de lo que se hacía en común y tomaban ideas, conceptos, chispazos de
inspiración, del resto de las practicantes. Le comenté que me parecía una idea
excelente y que había en ella visos de prácticas neorenacentistas. Asintió y
dijo que justo esa era la idea del proyecto, y que él mismo era parte activa de
éste, no solamente como líder, sino como uno más del equipo: algunas de las
composiciones de su disco <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Olvídame tú</i>
(WEA, 2002) habían surgido de dicho colectivo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Si el proyecto de
Bosé tenía la virtud de amalgamar una serie de artes en un colectivo
interactivo, la labor del estadounidense Rob Zombie (Massachusetts, 1965) parece
superarlo en cuanto a masa crítica: su trabajo artístico amalgama y pone en
interacción diversas disciplinas en un solo hombre. Afianzado en
manifestaciones estéticas que hasta la fecha siguen siendo consideradas de
segundo orden por la crítica establecida, como son el rock alternativo, los
cómics y las cintas de terror, el oriundo de Haverhill ha erigido una
constelación artística marcada sin lugar a dudas por la esencia del
postmodernismo: el pastiche. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Caracterizado hace
una generación por Fredric Jameson como “the increasing unavailability of the
personal style”, y en el que “Modernist styles thereby become postmodernist
codes”, para remachar afirmando que “Pastiche is thus blank parody, a statue
with blind eyeballs… the imitation of dead styles, speech through all the masks
and voices stored up in the imaginary museum of a now global culture”.<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[1]</span></span></span></span></a> </span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En suma, el pastiche
como la esencia misma de la decadencia del arte moderno. Decadencia provocada,
de acuerdo con el filósofo estadounidense, por el desarrollo propio del
capitalismo que en la segunda mitad del siglo XX entró en su fase más
recalcitrante, conocida como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">capitalismo
tardío</i>, signada por la mundialización del capital financiero, la
penetración global de las empresas transnacionales con sede en los centros del
poder mundial, y el esparcimiento sin equiparación de una cultura popular
rápida, superflua y teledirigida.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">No obstante esta
lapidaria interpretación del pastiche, parece que la realidad de la creatividad
postmoderna ha contradicho a Jameson. A partir de la retoma de estilos pasados,
la mixtura estética y la reiteración temática, propias del pastiche, muchos
artistas contemporáneos han elaborado productos culturales de gran valía
crítica, creativa y simbólica. De las sarcásticas novelas gótico-pop de Bret
Easton Ellis a las instalaciones e intervenciones de los Chapman Brothers, el
arte pastichesco cuenta como una evolución sin más del arte contemporáneo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Ese sería el sentido,
entonces, de la apropiación estética de motivos, fetiches y símbolos de la
cultura popular de masas que se retrabajan para dar lugar a una exaltación entre
contestataria e ironista de los mismos. La incorporación de lo chabacano, lo
chocarrero y lo vulgar (en lo que se incluye lo televisivo, lo caricaturista y
lo roquero, ejemplos recurrentes de lo culturalmente deleznable para los puristas)
para generar una serie de motivos artísticos en los que se difumina la
tradicional demarcación entre alta y baja cultura, sostenida tácitamente por
Jameson en sus momentos más radicales.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En este contexto
debemos entender la apuesta multimediática de Rob Zombie. Niño teleadicto, veía
hasta ocho horas seguidas de televisión; medio al que ve como una herramienta
creativa.</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[2]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> <span lang="ES">Se
encuentra así sólidamente vinculado a la era de la pantallización de lo
creativo, a las comunicaciones instantáneas y a la globalización de la cultura
pop que se transforma en expresión de una era, una generación y un estado de la
sociedad en general, como lo han subrayado Lipovestsky y Serroy: “En menos de
medio siglo hemos pasado de la pantalla espectáculo a la pantalla comunicación,
de la unipantalla a la omnipantalla… es la era de la pantalla global”<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[3]</span></span></span></span></a>.</span></span><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span lang="ES"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPUIUh6XLShMbPYI0yzkrn1lk5dqKwTl0JEAXY_0RFsahWdEXQlNKOEcQin1ZYrg2f-ws1uAhEyr-12sqsIoXl1Mc1hwl0Baw-xygc3VKBqW0GrYK7btj0GSIGkcFEHAu3eVvc3hWZl7H5/s1600/rob-zombie-hd-live-wallpapers-7-2-s-307x512.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPUIUh6XLShMbPYI0yzkrn1lk5dqKwTl0JEAXY_0RFsahWdEXQlNKOEcQin1ZYrg2f-ws1uAhEyr-12sqsIoXl1Mc1hwl0Baw-xygc3VKBqW0GrYK7btj0GSIGkcFEHAu3eVvc3hWZl7H5/s400/rob-zombie-hd-live-wallpapers-7-2-s-307x512.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Zombie en vivo en una gira reciente.</span></td></tr>
</tbody></table>
</span></span><br />
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Esto influyó de manera
determinante en la primera expresión exitosa de su abigarrada carrera creativa:
la puesta en escenario de su música. Desde muy temprano, comprendió que la
viabilidad del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">show business</i> musical
está necesariamente vinculada con la teatralidad escénica. Por más que en la
década que le dio sus primeros momentos de gloria </span><span lang="ES" style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">─</span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">los
noventa del siglo pasado, claro está</span><span lang="ES" style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">─</span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">, era casi
contracultural afirmar que era KISS y no Nirvana el verdadero futuro del
negocio del rock. Como correctamente describió un crítico de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rolling Stone</i> sus impresiones de la
primera gira como solista en la segunda mitad de la mencionada década: “The new
Zombie spectacle is an electroboogie burlesque that throws a 10,000-volt switch
on the nightmare gallery of one of rock’s truly obsessive </span><span lang="ES" style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">─</span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">and
obsessively guarded</span><span lang="ES" style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">─</span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> personalities… </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Outsize video
screens spew forth every sick-kitsch image that has haunted Zombie since
childhood: A-bombs, dragsters, vampires, pinups, rocket ships, biblical
hellfire, billowing Stars and Stripes, and sundry icons of evil”.<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[4]</span></span></span></span></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Desde el inicio, junto
con el rock (más o menos inclasificable: entre el metal, la electrónica, el
alternativo y el pop), la ilustración, los cómics y el video fueron instancias
creativas permanentes en su trabajo. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New";">A través de ello, ingresó a su espacio
creativo un mundo popular, llano, decadente incluso (“Zombie worshiped the
wacked-out, low budget efforts of Ed Wood and James Whale and the seditious
camp of Roger Corman and Russ Meyer. </span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">He’d been primed for such obsession at an
early age”</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[5]</span></span></span></span></span></a><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">), pero con enorme
vitalidad, que en su momento explotaría con una intencionalidad estética bien
definida: retar los límites del gusto artístico de herencia burguesa, en una
era en la que dicho gusto debiera ser ya una reliquia, pero que sin embargo
sigue generando tendencias críticas internacionales.</span><br />
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwFczzg4Bcx4Nc5ECCb5roDzDZsZ19dPG5iHGrbshCLfxLZhr2zAX8F8XOGxHYuScGW1Y1Y-l2yi8auWBn_1V-eYlHUyKF3kJTjo5696EYCRzC24d_qcF-1ahT7mAk6V7g6kHCNfKWfqmG/s1600/rob-zombie-and-members-of-korn-cover-diamond-head-live.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwFczzg4Bcx4Nc5ECCb5roDzDZsZ19dPG5iHGrbshCLfxLZhr2zAX8F8XOGxHYuScGW1Y1Y-l2yi8auWBn_1V-eYlHUyKF3kJTjo5696EYCRzC24d_qcF-1ahT7mAk6V7g6kHCNfKWfqmG/s400/rob-zombie-and-members-of-korn-cover-diamond-head-live.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Zombie On Stage</span></td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">El arco de su
creatividad llegó al clímax con la incorporación del arte cinematográfico al
conjunto de sus desarrollos artísticos. En la generalidad de esta diseminación
creativa, podemos identificar una dialéctica bien definida. Una dualidad
dinámica entre lo utópico y lo distópico. Algo que ha sido una constante en el
imaginario social, político y estético de Occidente durante todo su periplo
Moderno y Postmoderno. Las visiones utópicas han sido el fundamento de
ingenierías sociales de diversa magnitud, lo mismo que generadoras de enclaves
vitales, principalmente urbanísticos y educativos, a lo largo y ancho del
mundo. La imaginería distópica, por su parte, ha comandado un flujo crítico del
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">statu quo</i> que se esparce lo mismo en
la literatura y la filosofía que en el ecologismo finisecular y en las
resistencias anti sistémicas internacionales. En este sentido, el arte de Zombie
es una biopsia de los motivos semióticos que constituyen la cultura de nuestra
época. Así, su música es primordialmente utópica; en tanto que su
cinematografía es enteramente distópica. Cómics e ilustraciones engarzarían
ambas tendencias.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">El primer esfuerzo
sonoro lo llevó a cabo a finales de los ochenta con la hoy emblemática banda
del sonido de los noventa, White Zombie. Lo ahí presentado no rebasó lo que la
mayoría de los grupos metaleros <i style="mso-bidi-font-style: normal;">underground</i>
de la época intentaba realizar: una separación sonora, de imagen y de
vistosidad videográfica con relación a la generación roquera precedente, liderada por el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">glam metal</i> de los ochenta y su expresión
chocarrera, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hair metal</i>, que
básicamente ejecutaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">power ballads</i> y
rock and roll con solos de guitarra para un público adolescente, fiestero y
vacuo. La propuesta de White Zombie, en cambio, incluía una imagen desaliñada y
agresiva, una música cruda y sin retoques y una voz ríspida o gutural, ajena al
falseteo y a las notas altas de su contraparte comercial. Los álbumes <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Soul Crusher</i>, de 1987, y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Make them die slowly</i>, de 1989, se inscriben
dentro de esta tendencia. Si bien fueron un intento adecuado de posicionarse en
la escena metalera innovadora de aquella época, no lograron un impacto mayor ni
en la escena de la Costa Este, donde iniciaron, ni en el mundo roquero estadounidense en general.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En cambio, el arribo
de la banda a la década de los noventa, propositiva como pocas en el mundo del
rock, fue con una contundencia roquera que no se experimentaba desde el arribo
de la NWOBHM<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[6]</span></span></span></span></a>,
diez años atrás. “Welcome to the Planet Motherfucker/Psychoholic Slag”<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[7]</span></span></span></span></a>, el primer <i style="mso-bidi-font-style: normal;">track </i>de su fundacional álbum <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Sexorcisto: Devil Music, Vol. 1</i>,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fue la declaración de principios de la nueva
música de la banda, de la escena alternativa y de la década de los noventa
entera. Rejuego de ritmos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hiphopeados</i>,
base rítmica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hardroquera</i>,
sintetizadores discretos con toques de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">art
rock</i>, riffeo de heavy metal clásico e interpretación vocal con destellos
del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">thrash metal</i> de los ochenta. Todo
ello en una mixtura virtuosa interconectada en sus presentaciones en vivo con
fetiches televisivos, emblemas de películas terroríficas de bajo presupuesto y,
en general, una visualidad teatral, campi y caricaturista. Por si fuera poco,
White Zombie incluyó a la primera bajista permanente en una banda masculina en
la historia del rock duro, Sean Yseult. Disco que, por supuesto, contenía uno
de sus más sonados éxitos, “Thunder Kiss ‘65”, que sentó las bases para una
incorporación transgenérica que sería explotada en extenso por Zombie como solista
(con un ejemplo claro de ello en su colección de mixes del ’99, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">American made music to strip by</i>): los
ritmos sintetizados bailables con la estructura alternativa y metalera de las
canciones.</span><br />
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVyjBZ0h9TpB8XY1bXQxnpwQ2Am1h5l45y4H4rT6V0QtJV_Y8DbymUaFqZxu7cYpkgILUr6j2cWpGFVOuUHEVn3tUBYxAzU6i9TkRp59ZIBFf_w81GA29o6KVo-SxUT11J__8Xbf_UuMIe/s1600/White+Zombie+425341675_446e95d1e5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="281" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVyjBZ0h9TpB8XY1bXQxnpwQ2Am1h5l45y4H4rT6V0QtJV_Y8DbymUaFqZxu7cYpkgILUr6j2cWpGFVOuUHEVn3tUBYxAzU6i9TkRp59ZIBFf_w81GA29o6KVo-SxUT11J__8Xbf_UuMIe/s400/White+Zombie+425341675_446e95d1e5.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Los años de White Zombie</span></td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Circunstancia que se
acentuaría en la siguiente producción de la banda: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Astro Creep 2000</i>. Con un ritmo más potente y acelerado, el que
fuera el último álbum de la banda marcó la era de la masificación de su música,
de la centralidad del heavy metal alternativo como el ritmo sin el cual no se
comprendería el rock de finales del siglo XX. Pleno de canciones contundentes
como “Electric Head”, “Super-Charger Heaven” y, claro está, la pieza que se
convertiría en himno de la fiesta en escena, “More Human than Human”<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[8]</span></span></span></span></a>. El disco, excelente pieza
musical en sí mismo, no puede separarse del arte que lo acompaña, creado por el
propio Zombie (algo que ya había avanzado en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">booklet</i> de su anterior producción), para comprender el sentido
utópico de su música que intento ahora argumentar. Seres grotescos, demonios en
la tierra, chocarreros y lujuriosos, mujeres de sexualidad estrambótica; el
reino de una picaresca de arrabal postmodernista a todo neón, bajo una mano
artística frenética, agresiva y refrescante. </span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgorqK4BrcjeXrTNfd-0gVi4slwgqTq5w4ZI5KJt8rC4pdzNqjhZAJbaAC7vyhRjAIF212TjQOrsew9C3P1AqTg7bkpfxfkwtVpJk_C2hqGP7CY0-e2qLCtq2RW5omj4tq5IrWw0qYz9wqP/s1600/Astro+comic+1.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgorqK4BrcjeXrTNfd-0gVi4slwgqTq5w4ZI5KJt8rC4pdzNqjhZAJbaAC7vyhRjAIF212TjQOrsew9C3P1AqTg7bkpfxfkwtVpJk_C2hqGP7CY0-e2qLCtq2RW5omj4tq5IrWw0qYz9wqP/s400/Astro+comic+1.gif" width="282" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLL5XwEqyTcqe0c4ka85zEF__rcNmNi2SKZbEX-tgPjGhRu3jqQRe9fFuo94Rmi9RS0w5w3oemqdhYApcvrmYL-h5xO1uQALQ5Txs8oit6uBhn8pKNAQ1AuWfDXSGul-1m4s34gpOrqmtg/s1600/Astro+comic+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLL5XwEqyTcqe0c4ka85zEF__rcNmNi2SKZbEX-tgPjGhRu3jqQRe9fFuo94Rmi9RS0w5w3oemqdhYApcvrmYL-h5xO1uQALQ5Txs8oit6uBhn8pKNAQ1AuWfDXSGul-1m4s34gpOrqmtg/s320/Astro+comic+2.jpg" width="315" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Parte del arte del <i>Astro Creep 2000</i></span></td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">La serie de
ilustraciones de Rob Zombie para la última placa de su grupo primigenio subraya
lo que musicalmente establecía la banda: en el microcosmos expansivo de su
arte, todos estaban convidados. Ritmos importados de géneros diversos, el
público heterogéneo, propio de los noventa, como también lo fue de la misma
época el multiculturalismo y la integración de los regionalismos de la
periferia hacia el centro atractor del sistema productivo mundial; la apología
de la integración justamente de lo periférico, lo extraño y lo extravagante
queda establecida así por medio del arte elocuente de Zombie. En su proyecto
artístico musical se realiza el sueño utópico de la integración festiva entre
lo convencional y lo grotesco. La música así propuesta es el cumplimiento de la
mixtura entre lo alienado y lo normalizado. Su carrera solista no seguirá un
camino diverso y, por el contrario, lo reiterará con cada nuevo álbum. Ejemplo
de ello es la ejecución en vivo del hit “American Witch”<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[9]</span></span></span></span></a>, original del destacado,</span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"> </span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">melódico y atmosférico disco del 2006, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Educated horses</i>. Con una atmósfera
visual <i style="mso-bidi-font-style: normal;">creepy</i> festiva, la canción
quiebra la premisa de la exclusión de las disidencias, reflejada en el video
proyectado con una trama caricaturesca de la época de la quema de brujas en Norteamérica,
para dar lugar al jolgorio integracionista en medio de un carnaval postmoderno
de diversión musical y éxtasis toxicológico pacifista. Los shows de Rob Zombie
son así una apología<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>del multiculturalismo
finisecular en clave de festejo terrorífico, pastichesco, socarrón y
decididamente lúdico; una inmensa fiesta de Halloween a ritmo de heavy metal
con componentes musicales heterogéneos (la electrónica, el pop, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">glam</i> de los setenta), de altos decibeles
y contundencia escénica espectacular. Por ello, no es casual la incorporación
del destacado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cover</i> (que ganó en
potencia, rispidez y estructura metalera) de la canción “We’re an american
band”, original de Grand Funk Railroad, en su más reciente producción
discográfica, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Venomous rat regeneration
vendor</i>: “We’re an American band/We’re coming to your town, we’ll help you
party it down/We’re an american band”. Afirmación de la festividad inclusiva
sobre el escenario; el deseo de cumplir con lo que el crítico de arte David M.
Bell ha llamado la “utopía nómada” por medios musicales postmodernistas.<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[10]</span></span></span></span></a></span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXWc1eOGQb5wA71n7XYrsVrMOpcJ_vZP2lb0LlelkINRY_1Yjdfsvh2qcpJZXcoWXrwPwe9FwN9QHad1EftarBvmH1w08645Zf1oItE3M_s1AYEZSv-hTjG59nUova5yBWpKW5TCUb9m9I/s1600/American+Witch.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXWc1eOGQb5wA71n7XYrsVrMOpcJ_vZP2lb0LlelkINRY_1Yjdfsvh2qcpJZXcoWXrwPwe9FwN9QHad1EftarBvmH1w08645Zf1oItE3M_s1AYEZSv-hTjG59nUova5yBWpKW5TCUb9m9I/s400/American+Witch.jpg" width="400" /></a></span></span></span></span></span></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv0KKKszT2kvBZZPiUK7F-aNLnFBWrbndX1OBxH0HLXh0W5IR_uGuz9dUMpD4ru8rUpsCq93ZoiBCTG4YclPPsB18nZJZOZ1N0sKanq5Actq2d5d9OKRuTfvRJOZCpK1eVUMis33vYxZbP/s1600/Dragula.gif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv0KKKszT2kvBZZPiUK7F-aNLnFBWrbndX1OBxH0HLXh0W5IR_uGuz9dUMpD4ru8rUpsCq93ZoiBCTG4YclPPsB18nZJZOZ1N0sKanq5Actq2d5d9OKRuTfvRJOZCpK1eVUMis33vYxZbP/s400/Dragula.gif" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">"American Witch" y "Dragula", videos musicales de Rob Zombie</span></td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Continuando con la
veta ilustradora señalada líneas arriba, durante la pasada década de apertura
del milenio, Zombie confeccionó cómics en plenitud. Estos reflejan una tensión
entre el jolgorio y el desencanto cultural. Quizá con mayor inclinación hacia
la rama utópica, por medio de una amalgama satírica plena de humor, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">soft porno</i>, clichés, retomas
humorísticas y maliciosas de cómics y caricaturas precedentes y la mixtura
imparable de series de televisión, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">horror
shows</i> baratos y cintas clase B; pero siempre teniendo como trasfondo un
mundo que hace tiempo se fue al infierno, poblado de listillos, perdedores,
héroes de dudosa reputación e incontables seres subhumanos, propios de la
imaginería popular en torno a la noche de brujas estadounidense.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Así, en el Superbeasto
(<i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Haunted World of El Superbeasto</i>
es el nombre oficial), la plena elaboración sobre esta semiología popular da
espesura al personaje central que nombra la serie: un luchador de estilo
mexicano, basado inequívocamente en las películas de Blue Demon (máscara azul
de cabeza completa, suéteres de cuello alto y blazer cruzado incluidos),
mujeriego y fanfarrón, lucha contra zombis, hombres lobo, demonios y demás
personajes tenebrosos en medio de una alta tensión sexual en trama y dibujos,
inmersos en un mar de descripciones y diálogos que emulan las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">stand-up</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">comedies</i> de la Unión Americana. Por eso, no en vano la versión
fílmica homónima en dibujos animados (2009) incluyó la activa participación guionística
del afamado comediante Tom Papa, que además encarnó la voz del personaje
central.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En tanto que su más
reciente personaje principal, el Baron von Shock (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Whatever Happened to Baron von Shock?</i>), es una hilarante sátira
sobre el mundo de la televisión y sus efectos personales, la consecución de los
proverbiales 15 minutos de fama y el destierro social que sigue al término de
la moda efímera en la pantalla chica. Ámbito <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mass </i>mediático que ha sido caro a Zombie y que constituye el
fundamento visual y creativo en general de buena parte de su propuesta
artística. El tono sarcástico del cómic alcanzaría hasta a él mismo en lo que
bien podría interpretarse como un acto auto reflexivo. Como justamente dice el
personaje en una de las viñetas de la serie: “Oh yes, my brothers, I was on
television, the magic idiot box of life. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New";">I wasn’t regular
folk anymore. I was touched by the gods... And this would soon provide me with
the only two possible elements on the periodic table I needed to survive in
this cold cruel world: drugs and pussy”.</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcNwXvkzExX4KY0XAoBPtT-AQbG91_wIXzQ-vDmOg7eKXpZV7lxTvyJImhPe-4l0TGJvhVAvPnUk5pZalpMGRwJGrrdRaiNgqbIl_2kcxGj-LQWmQbb4x2bgCZ7UVC5WLLuPyLPh-JqwAJ/s1600/Superbeasto+comic.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcNwXvkzExX4KY0XAoBPtT-AQbG91_wIXzQ-vDmOg7eKXpZV7lxTvyJImhPe-4l0TGJvhVAvPnUk5pZalpMGRwJGrrdRaiNgqbIl_2kcxGj-LQWmQbb4x2bgCZ7UVC5WLLuPyLPh-JqwAJ/s400/Superbeasto+comic.jpg" width="258" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkcrLSjzr5uvFeV7ZnopzmC4GVozbCr8qgEalE85P6g3ypws8mgvzWOQJ6aOCJFAZVzze_VLY2oOVnw99bjuOKRdAccKKwtZ6bhj3J4IHgFZCQ0KCuwJJSi7nUxIJ-iHMZuzTfs1xdAYTQ/s1600/The+Haunted+World+of+El+Superbeasto+Rob+Zombie+2009+(11).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkcrLSjzr5uvFeV7ZnopzmC4GVozbCr8qgEalE85P6g3ypws8mgvzWOQJ6aOCJFAZVzze_VLY2oOVnw99bjuOKRdAccKKwtZ6bhj3J4IHgFZCQ0KCuwJJSi7nUxIJ-iHMZuzTfs1xdAYTQ/s320/The+Haunted+World+of+El+Superbeasto+Rob+Zombie+2009+(11).jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">El Superbeasto, en cómic y en película</span></td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Pero este mundo
inclusivo, satírico, jocoso y que plantea una decadencia vivible con base en el
hedonismo postmoderno, es completamente cancelado en su cinematografía. Allí
entramos a la cosa real: las puertas del Averno que se han abierto aquí en la
Tierra. Si lo grotesco cumple el sentido utópico de la armonía de los opuestos
en su música y en sus historietas, en su cinematografía es tratado con la
crudeza del mundo tal cual es. Un lugar distópico plagado de violencias en
perpetua oposición. A diferencia de otras manifestaciones progresistas, con las
que de manera cierta puede ser identificado el arte de Rob Zombie, en tanto que
director de cine nunca ha cometido el error, subrayado por Joseph Heat y Andrew
Potter en un libro de tintes conservadores pero lúcidamente crítico, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nation of Rebels</i>; a saber: “If
countercultural thinking has led to a certain naiveté when it comes to crime,
it has encouraged an almost unconscionable glamorization of mental illnes”<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[11]</span></span></span></span></a>. Nada de eso hay<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en la cinematografía zombiana. Esta es cruda,
precisa, desolada y desoladora. Vierte en el espacio cinematográfico la ríspida
representación de los residuos irredentos del sistema social en su esperpéntica
virulencia sin glamorizarlos, elogiarlos o dotarlos con algún tipo de solución
de continuidad redentora. Son execrencias sistémicas y, como tales, se regodean
en la brutalidad de su existencia. </span><br />
<br />
<br />
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuEZJVcpDUTqLfGopOAkUoQUvcn8blbrWfJMGiNsvtQ3kzMGDnQtJEcB_csRYCjf_n0FdCa0-2JxxuUVWsezfSovm-kiKKhenzjzY2WPRO9MKlJheHfbxWmh6Yazz5HiqkAuKkj1eL4LUL/s1600/Zombie+directing.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuEZJVcpDUTqLfGopOAkUoQUvcn8blbrWfJMGiNsvtQ3kzMGDnQtJEcB_csRYCjf_n0FdCa0-2JxxuUVWsezfSovm-kiKKhenzjzY2WPRO9MKlJheHfbxWmh6Yazz5HiqkAuKkj1eL4LUL/s400/Zombie+directing.jpeg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Rob Zombie al frente de la dirección cinematográfica</span></td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Así entonces en su
ópera prima, </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">House of 1000
corpses</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> (2003), trepidante iniciación cinematográfica de Zombie, plantea un
tema y un tratamiento que será recurrente en el resto de su cinematografía
hasta la fecha. La mixtura entre lo pesadillesco y lo concreto. La rehechura
del horror tradicional, enraizado en una variada arquetípica social, y
acartonado de manera churrigueresca durante el siglo XX por medio de la
instrumentalización hollywoodense de dichos motivos, que en no pocas ocasiones
llegó a extremos caricaturescos, es llevado por el cineasta al horror
verdadero, aquel producido por los seres humanos en la cotidianidad de su
vileza pedestre. Sobre esta estructura, la película es erigida como un
abigarrado pastiche fílmico en el que se mezclan estereotipos visuales de las
cintas, programas televisivos y personajes típicos del horror estadounidense,
conformando un espacio fílmico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pulp</i>:
popular y estridente. Al mismo tiempo, esta arriesgada juntura (arriesgada por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">kitsch</i> y consabida, si bien justo esa es
la intención de la misma) es hilvanada por la descarnada historia de una
familia de asesinos seriales, los decadentes, alienados y demenciales Firefly.
Familia psicopática que, en el nivel de la estereotipia simbólica, representa
la reproducción perpetua de la antisocialidad endémica, subproducto ineludible
de las sociedades industriales y postindustriales: el bagazo atormentado de los
desclasados, obligados a supervivir en los linderos del sistema-mundo
capitalista al uso.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">De esta manera,
el tránsito entre el divertimento del terror carnavalesco, vulgar y obvio,
perfectamente representado por el viaje que un grupo de jóvenes extraviados en
una noche de brujas realiza a través de un túnel del terror de feria de pueblo
(el “Murder Ride”), comandado por el siniestro personaje del Captain Spaulding
(Sid Haig), en el que observan representaciones de mal gusto de diversos
asesinos seriales, se convierte en el ominoso presagio de lo que les ocurrirá
en la vida real. Una orgía de sangre y tortura a manos de un grupo familiar
retorcido, desquiciado y completamente alienado. Alienación que es trenzada por
dos elementos nucleares: la deriva de la mente inconsciente y la invisibilidad
de su circunstancia social. Datos de lo subterráneo (en sentido psicológico y
social) que el director con habilidad representa en la figura catacúmbica del
Dr. Satan (Walter Phelan): personaje insondable, mitad asesino y mitad demonio,
que habita por debajo de los campos aledaños a la casona de los Firefly.</span><br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYTuJxAVl0tRbSfmAlRIOHXTJjDQomjR6qcN7HYs5Gcn2Md6XSJFZjjJxD3k2Jp7XNnVofHKBoKLRHaXAT1mjLTa_CHyjrks0wF_8nA1fmWfXaS72FUW7oZqiwwVohyphenhyphenba-51BOXN1JpjA_/s1600/house-of-1000-corpses-original.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="270" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYTuJxAVl0tRbSfmAlRIOHXTJjDQomjR6qcN7HYs5Gcn2Md6XSJFZjjJxD3k2Jp7XNnVofHKBoKLRHaXAT1mjLTa_CHyjrks0wF_8nA1fmWfXaS72FUW7oZqiwwVohyphenhyphenba-51BOXN1JpjA_/s400/house-of-1000-corpses-original.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Captain Spaulding en <i>House of 1000 corpses</i></span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Bajo la dirección
de Zombie, es claro que los componentes de violencia extrema e instinto
asesino, no son privativos de las periferias sociales dilapidadas por la
privación y el aislamiento generalizado, sino que también encarnan sádicamente
en los aparatos de represión institucionalizada; de ahí la configuración del
personaje del sheriff John Wydell (William Forsythe), central en la trama de la
secuela de la cinta, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Devil’s Rejects</i>
(2005): auténtico justiciero psicópata con placa cuyo hermano George, teniente
de policía, es asesinado en la cinta del 2003 por la madre de la familia,
Gloria Firefly (Karen Black en la primera parte y Leslie Eastbrook en la
segunda), mientras realiza una inspección rutinaria en la desvencijada</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">residencia de la demencial familia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Entonces, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Devil’s Rejects</i>, el cineasta erigió
un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">western</i> macabro con un nuevo
estilo, alejado del estridentismo impresionista de la primera entrega, logrando
un efecto de equilibrio entre ambas cintas al momento de retratar los bajos
fondos rurales estadounidenses. También es el inicio del hiperrealismo en su
cinematografía. Desde la secuencia inicial, con la llegada de Wydell y un
pelotón de policías al rancho de los Firefly con la finalidad de realizar una
redada de la familia, observamos un espacio vital absolutamente decadente,
depauperado, espeluznante y en ruinas. El espectador puede sentir
con contundencia la violencia espacial de aquellos enclaves que despectivamente
se han llamado “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">white trash</i>”. La
totalidad de la cinta, en efecto, es una recorrido por dichos espacios sociales
alienados, los lugares de escoria del capitalismo tardío que han confeccionado
modos de vida propios, ajenos a las consideraciones aburguesadas de la sociedad
de los integrados. Al respecto, ha dicho contundente la filósofa estadounidense
Susan Buck-Morss que erróneamente se ha creído que en las sociedades
formalmente democráticas, no existen acorralamientos sistemáticos de amplios
sectores poblacionales con fines de aislamiento programático; en cambio, afirma
que de manera similar a los cercos punitivos de condiciones infrahumanas que
existieron en los regímenes totalitarios paradigmáticos del siglo XX: el campo
de concentración nazi y el gulag soviético, también los regímenes auto
nombrados “liberales” tienen sus propias formas de ejercer la exclusión y la
crueldad sistematizadas: “El capitalismo perjudica a los seres humanos mediante
la negligencia más que por el terror. Comparada con la voluntad personal de un
dictador, la violencia estructural de las «fuerzas» del mercado aparecen propicias.
Aquellos individuos (o grupos) excluidos de los mundos soñados del capitalismo
son responsables de su propia exclusión. El destino de los pobres es el
ostracismo social. Su gulag es el gueto”.<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[12]</span></span></span></span></a> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Así, esos amplios
espacios de exclusión social que comienzan como rebabas del sistema económico y
que terminan como desechos de los procesos de humanización edificante por medio
de la escuela, la civilidad y el ejercicio de los derechos políticos, terminan
por constituirse en fábricas de seres humanos forjados para la supervivencia
ante un entorno altamente hostil; en consecuencia, la violencia, los
desenfrenos y el resentimiento como motivación fundamental son su forma de
vida. Aunado a ello, involuntariamente generan lo que se podría llamar una
estética del desperdicio por medio de una inventiva chocarrera en el manejo de
desechos como un intento pragmático de integrarse, aunque sea mínimamente, con
el resto de la sociedad. El resultado es un revoltijo visual grotesco, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">kitsch</i> y pedestre que resalta aún más la
condición periférica de estos estratos sociales. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Como director de
cine, Rob Zombie ha mostrado un ojo quirúrgico para recrear dicha estética,
rindiendo en la dinámica de la pantalla efectos a un tiempo naturalistas y
repulsivos. Tal es el caso de la mencionada casona y, muy especialmente, del
motel y burdel </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">nombrado
Charlie’s Fun Town</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> donde se
esconden tres de los asesinos seriales buscados por la justicia: Spaulding y
los jóvenes Otis (Bill Moseley) y Baby (Sheri Moon Zombie). Espacio
arquitectónico vulgar, centro del mal gusto y de la criminalidad de bajo perfil
que se extiende a lo largo y ancho de la sociedad contemporánea. Criminalidad
que en el caso de los Firefly es potenciada por una profunda psicopatía que el
cineasta jamás ensalza o justifica como producto de la desventaja social
retratada en ambos filmes. Como evidencia la secuencia del asalto, secuestro,
tortura y asesinato de otra familia lumpen que se encuentran durante su huida
en un motel de carretera, la violencia desenfrenada de los asesinos de Zombie
es consustancial a ellos y la ejecutan siempre con gozosa demencia criminal.
Nadie más que ellos es responsable de su sed de sangre y del desenfreno de su
odio social materializado en la aniquilación física y mental de sus semejantes.
El director se convierte así en un cronista ficcional de la miseria real y
nunca en un redentor progresista de la exclusión social.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En el ínterin,
Wydell ha difuminado la línea de la ejecución de la justicia con el deseo de
venganza y la grandilocuencia justiciera </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">“I realized that there is no line”, afirma</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">─</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">. Está decidido a asesinar en los propios separos de la comisaría a la
madre del clan, única que fue posible arrestar en la fallida y sangrienta
redada con la que abre la cinta, y a encontrar a los fugitivos para darles
muerte “como a perros callejeros”, aunque para eso tenga que actuar por
completo al margen de la ley, como hace al contratar a un par de sicarios para
que cumplan con su objetivo. Y, finalmente, capturar, secuestrar y torturar personalmente
y a mano limpia al trío de psicópatas, en una escena oscura, descarnada e hiperrealista.</span><br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhy-zdD9KgqKcYoaz467_HO2xf_JEE2Hj2fcnoi3C_S9QftuGamH-3Z-pqdwzg92K85YZiAbKUq-PVfIcNNoW2ebe709bfykKsBIaSemENTsVtz99VAMKgWIXRWczgy8DvCKB5lIK-s-CcJ/s1600/rejects4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhy-zdD9KgqKcYoaz467_HO2xf_JEE2Hj2fcnoi3C_S9QftuGamH-3Z-pqdwzg92K85YZiAbKUq-PVfIcNNoW2ebe709bfykKsBIaSemENTsVtz99VAMKgWIXRWczgy8DvCKB5lIK-s-CcJ/s400/rejects4.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Los Firefly dando rienda suelta a su psicopatía</span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuAwq56ynM0dk74dxI5scjMIgHWREqsznI_802vwAsCpzEUhRI61MU6KIQ4ARP_44KnWonFa7LnXglDtRHXh8Zxls5-0V0Q3yLtVLYHXIkrn68xAZyZEOxcbwKaGchyXw7IVmdoPPEnEFz/s1600/Wydell.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuAwq56ynM0dk74dxI5scjMIgHWREqsznI_802vwAsCpzEUhRI61MU6KIQ4ARP_44KnWonFa7LnXglDtRHXh8Zxls5-0V0Q3yLtVLYHXIkrn68xAZyZEOxcbwKaGchyXw7IVmdoPPEnEFz/s400/Wydell.png" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">El sheriff Wydell en acción</span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Justo este tamiz
cinematográfico fue puesto en marcha por el polifacético artista estadounidense
cuando llegó a sus manos la franquicia de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Halloween</i>.<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[13]</span></span></span></span></a>
Una de las cosas más notables de la serie original de estas películas es que,
más allá de que hace una generación saltaron de inmediato al carácter de
clásicos contemporáneos del género de horror, ha sido la falta de un
tratamiento causal de la historia para enfatizar, en cambio, el carácter
surrealista, incluso espectral, de la trama. Por lo contrario, en la versión de
Zombie (en dos partes, una del 2007, y otra del 2009), enfatiza la causalidad
social, familiar y psicológica del asesino en serie Mike Myers, al tiempo que
mantiene la tensión supra natural sobre su habilidad de supervivencia extrema. En
ello, es clave la primera entrega de la cinta, puesto que ahí elabora con
cuidado los orígenes de la perturbación mental del Myers preadolescente </span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">(Daeg Faerg)</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">, hijo de una
familia disfuncional, estancada en los arrabales de la sociedad norteamericana,
quien presenta las características estereotípicas de los futuros <i style="mso-bidi-font-style: normal;">serial killers</i>: tortura y asesinato de
animales, junto con una incontrolable rabia anti social. La primera noche de
orgía sanguinaria del joven, es experimentada por él como un acto de
liberación. Liberación de la ira y liberación de las trabas culturales que
impedían que diera rienda suelta a su razón de ser: la destrucción sistemática
de toda aquella persona que se cruce en su camino. Asimismo, en esa primera
noche de desenfreno sangriento, descubre el poder de la máscara que cubrirá
para siempre su verdadero ser; “hago máscaras para cubrir mi fealdad”, dice a
su madre (Sheri Moon Zombie) en una de sus visitas al manicomio donde es
recluido. Con el paso de los años, en dicha reclusión, pierde cualquier hilo de
sociabilidad que lo ligaba con el resto de sus semejantes; para cuando es un
joven híper desarrollado que escapa violentamente de la reclusión, se encuentra
ya más allá del resto de las personas. </span><br />
<br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBkPwYjdKIYaNZsUzvdbAnqrVlXWhrM9hucNpAOJEJkw30I-WFou-PI2-eYFOGJhfB4hwIfdV33kxseukLWvKAjFJsZnKy_GNCTgTDApMeaTZz4UKhz8xDjIUrXkrbJP2rL9Bi_Yvj_x8I/s1600/Myers+young.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBkPwYjdKIYaNZsUzvdbAnqrVlXWhrM9hucNpAOJEJkw30I-WFou-PI2-eYFOGJhfB4hwIfdV33kxseukLWvKAjFJsZnKy_GNCTgTDApMeaTZz4UKhz8xDjIUrXkrbJP2rL9Bi_Yvj_x8I/s400/Myers+young.jpg" width="383" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">El joven Myers: la psicopatía como atributo de lo social</span></td></tr>
</tbody></table>
</span><br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOf64N5b1oW9B5oHYQqo4BqQthyphenhyphen_QcsaVHdPy8ea4pl4NdMX7thH2lE9ZqfpUnkxowzouvKDOhYAV0jZhl41Ft7aCVBZMLeZUG9rrK2FruHKAAq682xGNNmCkix9jQjh2gen6LrHsIXH5A/s1600/Myers+H1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="168" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOf64N5b1oW9B5oHYQqo4BqQthyphenhyphen_QcsaVHdPy8ea4pl4NdMX7thH2lE9ZqfpUnkxowzouvKDOhYAV0jZhl41Ft7aCVBZMLeZUG9rrK2FruHKAAq682xGNNmCkix9jQjh2gen6LrHsIXH5A/s400/Myers+H1.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">El Myers adulto: más allá del mundo de la interacción humana</span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Al cabo, con la retoma
de la cintas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Halloween</i>, Zombie
ejecutó su más destacada cualidad cinematográfica hiperrealista, que lo coloca
más allá del gore típico y del naturalismo clásico. El resultado descarnado,
por supuesto, no es para todos los gustos, pero su recreación puntual del
detritus social y de la formación viva de la perturbación mental lo han
catapultado a un lugar prominente dentro de arte cinematográfico actual,
incluso más allá del propio pastiche que, por definición, representa todo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">remake</i> en el cine.</span><br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgum7bzx7_PSgWlwTs5YdZ232NEym5HR-spOIICydcnz9n_WwQOx7NnXt_NtHZYMSdqZA8b3G2i2okhwPI_b17wzbH1z3Nh8Mg0Mc6TIqMFcNwawr9-19IIre7il6eK5_i0h_PeHmiUUV4G/s1600/Laurie.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgum7bzx7_PSgWlwTs5YdZ232NEym5HR-spOIICydcnz9n_WwQOx7NnXt_NtHZYMSdqZA8b3G2i2okhwPI_b17wzbH1z3Nh8Mg0Mc6TIqMFcNwawr9-19IIre7il6eK5_i0h_PeHmiUUV4G/s400/Laurie.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">El hiperrealismo zombiano en <i>Halloween II</i></span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Con este antecedente,
decidió hacer su película más ambiciosa hasta la fecha: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Lords of Salem</i> del 2010. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">La propuesta
central del filme puede resumirse con la formulación de una paradoja
consustancial a la era moderna: el mal atávico persiste incluso después de la
Modernidad. La civilización que emergió de la época del iluminismo, la
racionalidad epistémica y el conocimiento científico, no pudo extirpar las
pulsiones violentas, destructivas, anti humanistas, de los seres humanos. Tal
es el sentido del explícito aquelarre que prologa y acentúa de manera
recurrente la sencilla historia central de la cinta: la inmersión en dicho mal
atávico de una mujer completamente postmoderna: la DJ y conductora de radio
Heidi Laroc (Sheri Moon Zombie). Soltera, independiente, tatuada, con look
alternativo, con problemas de drogadicción y, como es propio de nuestro tiempo,
con una visión sarcástica sobre las ancestrales creencias religiosas en torno
al bien y el mal; algo bien subrayado con la escena de la entrevista al líder
de una banda de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">black metal</i> noruego,
Count Gornnan (puntual parodia del Count Grishnakh, nombre con el inicialmente
fue conocido en dicha escena musical Varg Vikernes, músico radicalizado e
intelectualizado que comenzó como satanista y terminó como paganista romántico
de la cultura vikinga), a quien se toma a puro pitorreo; preguntando elocuente
que por qué adorar al “Gran Chivo” y no mejor al “Gran Cerdo”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Si bien el mal
persigue a Heidi por su herencia de sangre, puesto que uno de sus antepasados
fue el reverendo Jonathan Hawthorne que promovió juicios y ejecuciones contra
las brujas de Salem, este es detonado por una pieza musical que llega a sus
manos por medio de un viejo disco de vinilo en una caja rústica y enigmática,
signada por un símbolo rúnico como distintivo de su cubierta. La música que se
escucha en el disco es copia fiel de la notación utilizada en los antiguos
aquelarres de finales del siglo XVII; “Blaphemous music”, la llamaría entonces
Hawthorne. La reproducción de la misma hace que Heidi, primero al escucharlo en
su casa, y otras mujeres del poblado después, cuando deciden transmitirlo en la
estación de radio, entren en un trance psicótico que, al cabo, las guiará por
la senda de la revisitación de los añejos rituales satánicos. </span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En este punto,
Zombie, hombre dedicado de toda la vida a la música, trabaja con una cualidad
esencial de esta: su capacidad para generar envoltorios vitales de aislamiento
del entorno. La música en la Modernidad es el sustituto de los estados místicos
de huida del mundo de la antigüedad. Algo que ha destacado Peter Sloterdijk: “…el
desarrollo sin precedentes de la música occidental sólo se puede comprender
desde la necesidad de producir un sucedáneo de amplitud cultural convincente
para el desierto perdido y el refugio monacal clausurado… olvido del ser desde
todos los altavoces, banal falta de mundo en cada casa y a todas horas del día.
Desde que hay auriculares, el principio de desconexión del mundo progresa en el
moderno consumo musical también a escala de los aparatos”.<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[14]</span></span></span></span></a></span><br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkJYPDhi7vk6nC9dlOS6yiVAAvcsKUhLVX9AAtYRBGAo34F8sSc7V0Cxrqu7GDksPORSnsn55d5T6nkfWHnHs29X1Cou4WahRmIWchc__wN1jJy876x2X85dyOGblTgkfz0ozqB9ZtWLcl/s1600/The_Lords_of_Salem_Record.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="163" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkJYPDhi7vk6nC9dlOS6yiVAAvcsKUhLVX9AAtYRBGAo34F8sSc7V0Cxrqu7GDksPORSnsn55d5T6nkfWHnHs29X1Cou4WahRmIWchc__wN1jJy876x2X85dyOGblTgkfz0ozqB9ZtWLcl/s400/The_Lords_of_Salem_Record.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">El extraño vinilo, talismán del pasado</span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Debido a esta
característica, en la película, la música se convierte en el vehículo
primordial de modificación psíquica de la protagonista y de otras mujeres de la
trama. Por medio de su componente atmosférico allana el camino hacia la ritualidad
del mal que se experimentará en un mundo que ha quedado dislocado para ese y otros
cultos de vinculación metafísica y parapsicológica. En el nivel simbólico, la
melodía del aquelarre representa el derrumbamiento de los diques clínicos que
Heidi precariamente ha logrado establecer contra su adicción a las drogas.
Cinematográficamente, esto es representado por la atmósfera opresiva del
edificio de apartamentos donde vive y la atracción sobrenatural que el
departamento 5 ejerce sobre la circunstancia vital de la protagonista y que, al
cabo, se convertirá en un ominoso pasadizo de expansión psíquica, sensual y
terrorífica para ella. Tras la escucha, el trance y las alucinaciones
pesadillescas, Heidi recae en la adicción. Entonces, se abre magnificente ese
espacio gobernado por un dios enano y repugnante que la aprisiona con
tentáculos umbilicales en una catedral blasfema, chocarrera y cínica. La deidad
del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">crack</i>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><br />
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG3eqdX3nICkT6jxu-Ujz3jz36gkDzFevcC5-7bCOKetrzeya9qC_kGjRlZ8ak-E6k9iFNNxOFmi8Mstym-n-Gp6nIn97VAVDIPpI1HDiQWmbgoJt9qCQ7BjVCX4klegK0EYW8fGb_n0Cw/s1600/The-Lords-of-Salem_0003.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="176" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG3eqdX3nICkT6jxu-Ujz3jz36gkDzFevcC5-7bCOKetrzeya9qC_kGjRlZ8ak-E6k9iFNNxOFmi8Mstym-n-Gp6nIn97VAVDIPpI1HDiQWmbgoJt9qCQ7BjVCX4klegK0EYW8fGb_n0Cw/s400/The-Lords-of-Salem_0003.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Heidi, en la catedral de la farmacodependencia</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Es aquí donde
propongo justamente una interpretación alegórica y no literal del filme de Zombie.
La prevalencia del mal en la era tecnocientífica es, sin duda alguna, la de la
expansión de la violencia por la omnipresencia global de las armas de fuego, en
un espacio social que ha universalizado la neurosis crónica. Sin ésta, las
armas de fuego serían inocuas (algo que invariablemente pasan por alto los opositores
de las armas en manos ciudadanas). Pero ante todo, dicha prevalencia radica en
la encarnización del mal en la subjetividad contemporánea, en su vulnerabilidad
física, psicológica y material ante un mundo agigantado que no cesa de
expandirse. Desarrollos tecnológicos vertiginosos, comunicaciones instantáneas,
provisionalidad familiar y amorosa, economía turbulenta, cambios súbitos de
paradigmas de convivencia, tanto formal como informal, etcétera.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En esta
circunstancia, las individualidades contemporáneas encuentran el remedio a la
inasibilidad del Ser en el hogar químico de las drogas, en los excesos
placenteros, en la acumulación mercantil sin fin. El periplo criminal,
terrorífico y demoníaco de Heidi debe ser visto bajo esta luz: su acceso al
mundo de lo maldito coincide con su retorno a la drogadicción. El mal arcaico
que la persigue es aquel que la auto destruirá sin remedio. Hoy, como en el
siglo XVII, la presencia de lo demoniaco ritualizado es una alternativa para
metamundializarse; poner un cerco a la opresión mundana y liberarse
psico-sensualmente a su negación rotunda. En ambos momentos de la historia, la
figura del demonio es el núcleo simbólico en torno al que se construye la huida
del mundo, la válvula de escape para las psiques atribuladas que desean la
cancelación del peso de lo ordinario. Como ha referido Sloterdijk en su magno
ensayo sobre las drogas, “…en condiciones de consumo privado, toda sustancia
psicotrópica acaba por cumplir, tarde o temprano, la definición de lo
demoníaco. En la relación con el demonio, pierde el sujeto su voluntad en favor
de su más poderoso socio. En verdad, todo individuo que no quiera perecer de
prosaica consunción debe llevar una consabida relación con aquello que sabe que
es más fuerte que él mismo”.<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[15]</span></span></span></span></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";">En este sentido,
el filme rebasa la mera consecución de los tintes surrealistas del realismo
fantástico de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">suspense</i>, al estilo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The shine</i> de Santley Kubrick, algo que
de manera cierta el propio Zombie ha expresado como una de sus intenciones al
elaborar la película, para erigirse como una ficcionalización simbólica del
estado espiritual de nuestros tiempos: en la era de la desaparición de la
metafísica, los impulsos entrópicos que antiguamente se focalizaban y
resguardaban psicosemánticamente en la figura del demonio, se difuminan y
esparcen en nuevos demonios y poderes destructivos, centrados en el sujeto
quien, en última instancia, posee el poder de utilizarlos en contra del prójimo
y, muy especialmente, en contra suya; por ello, la escena final presenta a
Heidi en un paisaje infernal y abominable, como soberana inmaculada y
petrificada de la destrucción en torno suyo.</span><br />
<br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="font-size: large;"><b>*Este ensayo fue originalmente publicado en <i>Replicante</i>:</b></span> <a href="http://revistareplicante.com/el-envite-posmo-renacentista-de-rob-zombie/">http://revistareplicante.com/el-envite-posmo-renacentista-de-rob-zombie/</a></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a></span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[1]</span></span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> Fredric Jameson, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Postmodernism,
or, the Cultural Logic of Late Capitalism</i>, Londres, Verso, 1991, pp. 16-18.</span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[2]</span></span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> Confróntese, Steven Daly, “Rob Zombie, Monster of
Rock” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rolling Stone</i> #805, 4 de
febrero de 1999, p. 49.</span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[3]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";">
Gilles Lipovetsky y Jean Serroy, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
pantalla global</i>, Barcelona, Anagrama, 2009, p. 10.</span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[4]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";">
Ibíd., pp. 49-51.</span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[5]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";">
Ibídem.</span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[6]</span></span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> New Wave of British Heavy Metal. </span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">Movida de metal inglés de finales de los
setenta/principios de los ochenta con bandas, hoy clásicas, como Iron Maiden,
Def Lepard, Diamond Head, Saxon y Raven.</span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[7]</span></span></span></span></span></a><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> Se puede escuchar en: </span><span style="font-family: "Georgia","serif";"><a href="http://youtu.be/DbAZ8ICgT-0"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">http://youtu.be/DbAZ8ICgT-0</span></a></span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[8]</span></span></span></span></span></a><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> Se puede escuchar en: </span><span style="font-family: "Georgia","serif";"><a href="http://youtu.be/E0E0ynyIUsg"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">http://youtu.be/E0E0ynyIUsg</span></a></span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[9]</span></span></span></span></span></a><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> Se puede ver en: </span><span style="font-family: "Georgia","serif";"><a href="http://youtu.be/7isfTPMGURg"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">http://youtu.be/7isfTPMGURg</span></a></span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[10]</span></span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> “The concept of the nomadic utopia seeks to retain
Adorno’s utopia’s negative, inmanent rejection of the present without doing
away with the ‘positive’, spatial aspect of utopia... The nomadic utopia is
spatially situated, but it remains a place of becoming; a place-in-process. It
remains a utopia only to the extent that it is open to change, and to the
extent that that change is open to change... I have suggested that the spaces
created by improvising musicians function as nomadic utopias”, en su ensayo
“Art’s Utopian Function”, disponible en </span><span style="font-family: "Georgia","serif";"><a href="http://nomadicutopianism.wordpress.com/2011/04/22/art-and-utopia/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New";">http://nomadicutopianism.wordpress.com/2011/04/22/art-and-utopia/</span></a></span><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[11]</span></span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> Joseph Heat y Andrew Potter, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nation of Rebels</i>, Harper Business, Nueva York, 2005, p. 143.</span></div>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[12]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> Susan
Buck-Morss, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mundo soñado y catástrofe</i>,
Madrid, Antonio Machado Libros, 2004, p. 207.</span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
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<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[13]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";">
Elaboré una versión extendida (en inglés) sobre las cintas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Halloween</i> de Rob Zombie en mi BLOG: </span><span style="font-family: "Georgia","serif";"><a href="http://guillenresearch.blogspot.mx/2012/01/how-to-build-serial-killer.html"><span style="mso-bidi-font-family: "Courier New";">http://guillenresearch.blogspot.mx/2012/01/how-to-build-serial-killer.html</span></a></span><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
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<br /></div>
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<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[14]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> Peter
Sloterdijk, “¿A dónde van los monjes?. Sobre la huida del mundo desde la
perspectiva antropológica” en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Extrañamiento
del mundo</i>, Valencia, Pre-Textos, 2008, pp. 118-119.</span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3847277026902115080#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[15]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New";"> Peter
Sloterdijk, “¿Para qué drogas? De la dialéctica de huida y búsqueda del mundo”
en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Extrañamiento del mundo</i>, ópera
citada, p. 144.</span><span lang="ES" style="font-family: "Georgia","serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"></span></div>
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Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-8562446879114601482014-11-03T21:06:00.000-06:002014-11-03T21:06:27.079-06:00El cantante pop (fragmento)<div style="text-align: justify;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd-WeMuVP9ajVGjHtkA4R6dAzhm8_bJpDSlotjPptrPZatvHNPi6J1YQEaxJ1mXGNfsvLX6Rwg2bcp5BIQyzVi3CoknhFrj-viUoCF8alLLVRGpfOhau7SfY51Y9HTDsMFuwttiz3Z1dev/s1600/Musicos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd-WeMuVP9ajVGjHtkA4R6dAzhm8_bJpDSlotjPptrPZatvHNPi6J1YQEaxJ1mXGNfsvLX6Rwg2bcp5BIQyzVi3CoknhFrj-viUoCF8alLLVRGpfOhau7SfY51Y9HTDsMFuwttiz3Z1dev/s1600/Musicos.jpg" height="333" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Un concierto pop.</td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La
bahía de Acapulco se ha desperezado, como siempre lo hace, desde temprano en la
mañana. El sol cayendo pleno, calentando la superficie marina, la arena, el
caserío, los rascacielos para el hospedaje; las embarcaciones, el asfalto de la
costera, las cabezas de los cientos de trasnochados que ya han comenzado con
los síntomas de la resaca; el fuselaje de los aviones que reinician el frenesí
del aeropuerto internacional suspendido momentáneamente por la noche, los ríos
de automóviles sobre las tres avenidas importantes, dos de ellas en realidad
carreteras urbanizadas; los primeros cuerpos en traje de baño que se tendieron
ya a todo lo largo de su arena tropical; los antros cerrados, los restaurantes,
las miles de cuadriculas azuladas de las albercas públicas y privadas, y las
azoteas y fachadas de las residencias de Punta Diamante; la excéntrica
vegetación de sus amplios jardines y los rostros de los ejércitos de sirvientes
que suben y bajan para que esté todo al gusto de sus quisquillosos patrones. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">El sol
pega de frente en el ventanal de su habitación, iluminando las enormes cortinas
blancas con remates de hilo de plata. Lo despertó la luminosidad y se levantó
con un sobresalto. Había estado soñando con su madre. Tenía tiempo que no le
ocurría. Se vio en una plazoleta de Roma, de vuelta a los seis años, corriendo
tras las palomas y viendo hacia arriba el rostro sonriente de ella, tocado con
una pañoleta de seda sobre la frente, cubriendo su pelo color paja fulgurante,
y enmarcado por el campanario de una iglesia. En el sueño la tomó de la mano y
se vio caminando con ella plaza al norte hasta que ésta, en un instante, se
convirtió en un túnel luminoso. La mano de su madre estaba ahora medio cubierta
por la manga de una túnica azul celeste con ribetes de oro. Levantó la mirada
para ver su cara. Ella volvió a sonreírle y le dijo “Me da gusto verte de
nuevo”, para difuminarse luego entre los haces de una luz blanca de creciente
intensidad. Él sintió el impulso de apresarla, de no dejar que se esfumara entre
la bruma incandescente que todo lo envolvía, cada vez más luminosa, y fue
cuando el sol guerrerense lo despertó.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Salió
de la cama y llamó por el interfono a una de las criadas. Pidió que le subieran
un desayuno ligero y una botella grande de agua Lauquen, helada. Caminó por la
habitación, desnudo, como siempre dormía; se vio en el espejo de cuerpo entero
de la recámara, en el extremo opuesto de la cama, a veinte metros de ésta, giró
tres veces la cabeza, estiró los hombros y jaló hacia atrás los brazos. Hizo
una pose de fisicoculturismo, concentrándose en el reflejo de los últimos
logros del gimnasio, se tiró un pedo y encaminó hacia el baño. Orinó, se lavó
las manos y se cepilló los dientes. Llegó la mucama. Llamó y le dejó en una
mesa lateral el desayuno. La puerta estaba abierta y sólo tocó por cortesía, ya
que sabía que una de las costumbres de la mansión era que el señor nunca
cerraba con llave las habitaciones en las que se encontraba, ni siquiera el
cuarto de baño. También se habían acostumbrado a verlo desnudo, ya que afirmaba
que si uno no podía andar como Dios lo trajo al mundo por su propia casa,
entonces a dónde iba a parar el planeta. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Era el
resultado mezclado del miedo a los accidentes y de cierta deferencia para con
su servidumbre. Decía que nunca aseguraba las puertas porque si algo le ocurría
no tendrían oportunidad de rescatarlo a tiempo, y por otra parte afirmaba que
si él había llamado a alguien del servicio doméstico se daba por entendido que
sabía que vendría y no tenía por qué entorpecer su andar con el rito de toda la
vida del “permiso/adelante”. Con todo, la chica, de uniforme rosa y delantal
blanco, tocó a la puerta porque era una costumbre difícil de erradicar y
pensaba que le daba “pena” no pedir permiso al señor que era tan “gente”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">En
efecto, era un patrón decente y educado. No se permitía sobajar a las personas
bajo sus órdenes, pagaba por encima de lo normal y daba las prestaciones de
ley. Tenía un trato neutral pero agradable con ellos. Decía que convivía más
con ese equipo a su servicio que con nadie más en la vida, ni con el único
pariente cercano que le quedaba: su hermano menor. Pero cuidado si por alguna
razón (a veces no muy clara de discernir) alguna de las personas que trabajaba
para él caía de su gracia. Entonces era implacable, cruel e intransigente. Si
no, nada más había que preguntarle a dos de sus ex guardaespaldas a quienes no
dio más que cuarenta pesos para su taxi de regreso a la costera después de
haberlos corrido entre insultos racistas y palabras soeces. “En fin”, se dijo
la muchacha al recordar estas historias de la residencia, “todo el mundo tiene
sus días”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Acabó
su desayuno y telefoneó a su hermano en la Ciudad de México, porque el lunes,
hacía ya dos días, su secretario particular le había dicho que la contadora
estaba preocupada por la deudas mensuales excesivas de la American Express
Platinum de su hermano. Por supuesto, había con qué pagarlas pero se preguntaba
si no era demasiado el gasto mensual de manutención del junior. El teléfono del
departamento de Bosques de las Lomas timbró cuatro veces y entró la
contestadora. Colgó. Hasta ese momento recordó que le había dicho que esa
semana estaría en Miami porque Jaime Carrillo, bon vivant y conocido actor de
telenovelas de Televisa, lo había invitado a su fiesta de cumpleaños en el
nuevo penthouse que tenía en dicha ciudad caribeña estadounidense. Suspiró.
Miró las cortinas resplandecientes y se relajó en su sofá favorito: de tela
Hermès y estructura de cedro.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Sintonizó
el televisor en un noticiero español de media tarde y recordó que por la noche
daría una entrevista exclusiva a una cadena estadounidense radicada en Los
Ángeles. Se encontraría con la periodista, Leslie algo, en un salón de hotel
rentado y acondicionado por la cadena ahí mismo en el puerto de Acapulco.
Recién eran pasadas de las ocho de la mañana, así que todavía quedaba mucho
tiempo antes de la cita. Seguiría con su tranquila rutina habitual de días de
descanso. Es decir, cuando no tenía grabaciones, ensayos o estaba de gira.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Terminó
de ver el noticiero de la televisión española. Dio un par de vueltas por el
extremo oriental de la habitación. Volvió a sentarse sobre el sofá de tapizado
Hèrmes. Tomó de la mesilla contigua uno de sus libros de Paulo Coelho y
continuó con la lectura donde la había dejado la noche anterior: </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 14.2pt; margin-right: 14.2pt; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif";">Entonces se dedicó a observar en silencio
la marcha de hombres y de animales por el desierto. Ahora todo era muy
diferente del día en que partieron. Aquel día de confusión, gritos, llantos,
criaturas y relinchos de animales se mezclaban con las órdenes nerviosas de los
guías y de los comerciantes. En el desierto, en cambio, sólo el viento eterno,
el silencio y el casco de los animales. Hasta los guías conversaban poco entre
sí.</span></div>
</blockquote>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Sonó
una canción de Enrique Iglesias que tenía por tono en su celular de última
generación. Le molestaba que lo interrumpieran cuando ya había agarrado la
lectura, hábito que le costó años desarrollar, pero que finalmente, profesores
privados de “cultura general” de por medio, pudo afianzar ya bien entrada la
adultez. Era vergonzoso ir a ciertas reuniones donde no estaban sólo los
habituales, la horda de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">juniors</i>,
actrices de televisión, modelos y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">playboys</i>
de siempre, y quedarse callado cuando la conversación iba más allá de su
carrera o la cháchara superficial sobre el mundillo del espectáculo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Una vez
en una fiesta le presentaron a Carlos Monsiváis quien le dijo que era admirador
suyo y que sinceramente lo consideraba el mejor cantante pop del país y
seguramente de Hispanoamérica. Él se sintió halagado y agradeció el comentario,
pero enseguida la figura enjuta, morena y de pelo blanco del intelectual urbano
comenzó a soltar una serie de frases, alusiones y lo que parecían ser dobles
sentidos sobre la definición de ‘Hispanoamérica’ que la mayoría de los reunidos
en torno suyo parecían entender y seguían con sonoras carcajadas que él no tuvo
más remedio que imitar, aparentando que entendía de lo que iba la jocosa
diatriba del escritor, que además la decía con un tono muy peculiar, con su
típico acento de barrio sureño que hacía que no abriera bien la boca y
terminara con rapidez las últimas palabras de una oración...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="color: #a64d79;">*Cuento mío de la colección inédita <i>Rotación</i>, ha sido publicado en la revista de arte y cultura alternativas, <i>Replicante</i>; puede verse en:</span> <a href="http://revistareplicante.com/en-la-mente-del-idolo/">http://revistareplicante.com/en-la-mente-del-idolo/</a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-6536932315736234272014-06-16T21:49:00.000-05:002014-06-16T21:49:05.380-05:00El teatro del mundo. Exposición colectiva<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">De todas las formas del arte, la arquitectura es donde convergen
de manera irrecusable la funcionalidad y la estética; la inventiva individual y
la necesidad colectiva; lo público y lo privado; el capital de Estado y el
capital corporativo. Incluso algunos críticos han visto en ella el signo preclaro
de la actual época histórica, como fue el caso del filósofo de la cultura
estadounidense, Fredric Jameson, quien vio en el desarrollo de la arquitectura
contemporánea, el signo paradigmático de nuestros tiempos, llamados
postmodernos: la irreversible colonización del mundo del arte por el capital
financiero global.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">En este contexto, se presenta la exposición colectiva <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El teatro del mundo</i> en el Museo Rufino
Tamayo de la Ciudad de México. Compuesta por 25 obras de 21 artistas
internacionales, es una colección ecléctica que muestra una diversidad de
técnicas, materiales e intencionalidades para revelar por medio de la expresión
plástica y visual la mencionada complejidad social en torno al fenómeno
arquitectónico. A decir de la curadora, Andrea Torreblanca, “Hay una relación
muy estrecha entre la arquitectura y la teatralidad. Tenemos a la arquitectura
como pabellón, como monumento, como utopía y como ornamento. Esto es parte de
lo que los artistas han querido exponer con sus trabajos”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvBc1_rFIDPORvy4sHfJ-Q55nDb04mutGP76qf-fsZrBkS2Hy5k-a6_X8r36TSiL0ekcOdFHrO34cdHWAfCGY8MlrF6YLfycjIiDN-gpRy2qsUuOqzPUofqxpjkaWmdBESnC1RuBricF5H/s1600/2014-06-11-233.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvBc1_rFIDPORvy4sHfJ-Q55nDb04mutGP76qf-fsZrBkS2Hy5k-a6_X8r36TSiL0ekcOdFHrO34cdHWAfCGY8MlrF6YLfycjIiDN-gpRy2qsUuOqzPUofqxpjkaWmdBESnC1RuBricF5H/s1600/2014-06-11-233.jpg" height="300" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">De esta manera, tenemos una variedad de propuestas que evocan de
manera precisa diferentes aspectos de la arquitectura en su tránsito
imaginativo, cultural, social y político. Así, por resaltar algunos ejemplos
entre la multiplicidad de trabajos de la exhibición, el artista austriaco,
Andreas Fogarasi, plasma en una serie de cuadros minimalistas con sólo el
rótulo nominal en ellos, una muestra ficticia del marketing general de las
ciudades, encarnado en aquellos nombres estereotípicos que las urbes adquieren
con el paso del tiempo (“The first city”, “The silver city”, “The copper city”,
etc.), ya sea por espontaneidad social, discursividad política o interés
económico y que terminan siendo la referencia nemotécnica ineludible al pensar
la ciudad en cuestión.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM5NkgAoH85TVNUAySOJlhFyf2WOQeOIM-GSLvFKMK310tuypjsLEUbzZVK216Wtt1jpuB7CCymcaSOzVPGZpvvMiT3y40vohug3Q6ieNk9pRh76QoK1PaO60xWCEL5VIDrMgnB54YO5CR/s1600/Fogarasi.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM5NkgAoH85TVNUAySOJlhFyf2WOQeOIM-GSLvFKMK310tuypjsLEUbzZVK216Wtt1jpuB7CCymcaSOzVPGZpvvMiT3y40vohug3Q6ieNk9pRh76QoK1PaO60xWCEL5VIDrMgnB54YO5CR/s1600/Fogarasi.jpg" height="300" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Por su parte, el artista venezolano, Alexander Apóstol, con la
serie de fotografías <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Skeleton City</i>, muestra,
dese lo particular, una problemática generaliza en diversas partes del mundo,
pero muy especialmente en el llamado Tercer Mundo: los dislates administrativos
en el manejo de los recursos públicos y privados, plagados de corrupción,
trampas y fraudes en despoblado. Por medio de una serie de fotografías del inacabado
desarrollo arquitectónico, habitacional y turístico, de Isla Margarita en
Venezuela, que fue promovido estatalmente hace un cuarto de siglo como una
muestra de la bonanza petrolera de aquella nación sudamericana, y que terminó
como una ciudad fantasma de dimensiones colosales, expuesta al deterioro
medioambiental y al olvido social. La serie es un reflejo fiel de la
circunstancia de la arquitectura en las latitudes del subdesarrollo mundial: el
dispendio festivo, desparpajado, engañoso, y la larga resaca de penurias
sociales que le siguen, los saldos de la depauperación económica generalizada a
expensas de las fantasías ideológicas de la demagogia tropical.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3Mtd04-25O0v5-NUOPN5t3m3x7GUMG0O-xVAZXcY8tV0P3TyfD4U2UkCFVEEOZgwFE102xTWrGkUNo5MEkiPA14t-uKxMpi8lmdg4AZKhP3HhW-izisF3h1MrP5DVquAQ0QVRyLMZQeZT/s1600/Apostol.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3Mtd04-25O0v5-NUOPN5t3m3x7GUMG0O-xVAZXcY8tV0P3TyfD4U2UkCFVEEOZgwFE102xTWrGkUNo5MEkiPA14t-uKxMpi8lmdg4AZKhP3HhW-izisF3h1MrP5DVquAQ0QVRyLMZQeZT/s1600/Apostol.jpg" height="300" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">En tanto que el artista griego Kostis Velonis, mediante una
escultura hecha de cerámica, madera y acrílico, erige una poderosa evocación
del quebranto de las culturas y las civilizaciones, que se produce de manera
inevitable a través del tiempo histórico, y cuya historia de gloria, decadencia
y final dispersión en el tiempo es narrada de manera inequívoca por los restos
arquitectónicos que logran sobrevivir al devenir de la sociedad. Así, la pieza,
intitulada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Life without Tragedy</i>,
representa un foro de la época griega clásica, pero ya calcinado y en ruinas. Elocuente
y penetrante, su visualidad revela el estado presente de una herencia cultural
que yo no posee vitalidad social, sino solamente interés arqueológico. Destino
ineludible de toda grandeza temporal: la precariedad de la gloria presente y la
apuesta por un futuro rescate generacional de su significado, así sea como
memoria histórica compartida.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpN13klfFllmqWQcbwou3qQ1So2BEuB6kqfEDQkjAjJxxOfARV1fyhyphenhyphenCUvZCAaKHilyUNW6nLF2PpPtWvtO4S78ayyKFe5hT8UXeds4WE-f5p7Enk3s__DrILcwFaBIGRK-eLbAkGIkvMe/s1600/Kostis+Velonis.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpN13klfFllmqWQcbwou3qQ1So2BEuB6kqfEDQkjAjJxxOfARV1fyhyphenhyphenCUvZCAaKHilyUNW6nLF2PpPtWvtO4S78ayyKFe5hT8UXeds4WE-f5p7Enk3s__DrILcwFaBIGRK-eLbAkGIkvMe/s1600/Kostis+Velonis.jpg" height="300" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Algo similar refleja la serie de fotografías intervenidas del
mexicano José Dávila, si bien en clave postmodernista; Dávila seleccionó fotos
antiguas de algunas edificaciones emblemáticas del arquitecto hispano-mexicano,
Félix Candela, para después deconstruirlas simbólicamente mediante recortes en
el papel fotográfico. Candela fue un representante paradigmático del boom del
modernismo arquitectónico mexicano, vinculado con la bonanza económica del
medio siglo XX, en lo que internacionalmente se conoció como el “milagro
mexicano”, o la inclusión del país a una esfera relevante del sistema de
producción industrializada mundial, que tuvo su cierre simbólico con la
represión gubernamental de las protestas sociales del ’68. Dicho “milagro” se
reveló ficticio y pésimamente administrado en las décadas subsecuentes, hasta
llegar a las grandes quiebras financieras y estatales de los años ’82, ’87 y
’94-‘95. En consecuencia, si la arquitectónica de una sociedad revela su
bienestar general, aquello que representó el trabajo de Candela, desapareció a
través del tiempo nacional en las décadas de los setenta, ochenta y noventa,
desintegrándose entre las tumultuosas crisis económicas y sociopolíticas del
México contemporáneo. De esta forma, el trabajo de Dávila transmite de manera
rotunda una crítica de aquello que pudo ser y ya no lo fue más. La nostalgia de
un mundo posible que se materializó, pero no se consolidó a través del tiempo.
Fantasmas de arquitectura que siguen acechándonos en nuestros ensueños de
bonanza y redención social; espectros de un pasado que, hoy lo sabemos,
pertenece más al mundo de la ficción que al de la realidad concreta y cotidiana.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo0LDu6dgDtZ8To5N8HoMJnqRqzfaI9x_wUYmDUS7ox-t-z_yvb4R66_yjrc__DvBpj3Ga0Eb_k7j1_TQffzvMM1G_7PZUkjiUA4jTbXqZsiy_HSx072T6GHxJ-BYnfpBPC-dY-G2NbYc1/s1600/D%C3%A1vila+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo0LDu6dgDtZ8To5N8HoMJnqRqzfaI9x_wUYmDUS7ox-t-z_yvb4R66_yjrc__DvBpj3Ga0Eb_k7j1_TQffzvMM1G_7PZUkjiUA4jTbXqZsiy_HSx072T6GHxJ-BYnfpBPC-dY-G2NbYc1/s1600/D%C3%A1vila+3.jpg" height="301" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzW68bSWqx0tyTGWC3CzKyFbKF6F42QSrpDN8cqVO-ah38RD2DoNj0D4mUfmevub0ibSbDTJTTlsNh7f1KWtf2NU-KRwcRaeZSbUJiC-rlq1eRdPKRwlpZxYr0uvkm9BWpyE7AF18DfI8U/s1600/D%C3%A1vila+4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzW68bSWqx0tyTGWC3CzKyFbKF6F42QSrpDN8cqVO-ah38RD2DoNj0D4mUfmevub0ibSbDTJTTlsNh7f1KWtf2NU-KRwcRaeZSbUJiC-rlq1eRdPKRwlpZxYr0uvkm9BWpyE7AF18DfI8U/s1600/D%C3%A1vila+4.jpg" height="300" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">*Esta nota apareció originalmente en Milenio.com, disponible en:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="font-size: xx-small;"><a href="http://www.milenio.com/cultura/Muestran_los_vinculos_de_la_arquitectura_con_la_teatralidad-exposicion_museo_Tamayo-exposicion_colectiva_El_teatro_del_mundo_en_el_Museo_Rufino_Tamayo_0_317368457.html">http://www.milenio.com/cultura/Muestran_los_vinculos_de_la_arquitectura_con_la_teatralidad-exposicion_museo_Tamayo-exposicion_colectiva_El_teatro_del_mundo_en_el_Museo_Rufino_Tamayo_0_317368457.html</a></span></span></div>
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<br /></div>
Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-18001252580876194132014-06-15T22:24:00.000-05:002014-06-15T22:24:08.377-05:00Antígona de Rufino Tamayo<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Siempre son bienvenidos los hallazgos documentales
relacionados con personalidades artísticas cuya trayectoria ha sido ya
ampliamente recorrida por la crítica, la historia cultural y el análisis
estético, incluso al nivel de parecer agotado todo aquello que de un autor
puede decirse. Por ello, es de mucho interés el reciente ensamblado documental
en torno a una faceta poco conocida del pintor y muralista mexicano, Rufino
Tamayo: la de diseñador de vestuario y de coreografía teatral.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">En efecto, en el año de 1959, a instancias de la
fundadora y entonces directora del Royal Opera House, Covent Garden de Londres,
Ninette De Valois, se preparó una puesta en escena en ballet, bajo una
interpretación libre, de la obra clásica de Eurípides, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antígona</i>. Con el propósito de dar un cariz innovador a la pieza,
fueron llamados dos personalidades entonces jóvenes para la dirección teatral (John
Cranko) y musical (Mikis Theodorakis). A ellos se unió la invitación a Tamayo
para desarrollar la estética de la puesta en escena; el artista mexicano, si
bien no era joven en ese tiempo y era ya reconocido internacionalmente como
pintor, sí que era nuevo en las artes teatrales. De esta manera se desarrolló
dicha faceta excéntrica dentro del grueso de la obra del pintor.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhacvsubBgxhMFfCY0janaM48uUO-knSfPLC1Ojd3XbhruCwN1aUODFC6NlZC5trok0r7VdIlLct0fT7w7FoYjy9rq4e2jLhHbbBGndGE4tNnZN8XFAXqnfnFooti_VpoWAWmjHv0nAzzgs/s1600/Ant%C3%ADgona+4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhacvsubBgxhMFfCY0janaM48uUO-knSfPLC1Ojd3XbhruCwN1aUODFC6NlZC5trok0r7VdIlLct0fT7w7FoYjy9rq4e2jLhHbbBGndGE4tNnZN8XFAXqnfnFooti_VpoWAWmjHv0nAzzgs/s1600/Ant%C3%ADgona+4.jpg" height="397" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">A decir del curador de la muestra, Juan Carlos
Pereda, “por medio de una lectura reciente del archivo Tamayo, se ha
descubierto facetas poco conocidas del artista, como la que ahora se presenta”.
Asimismo, señaló que no se preservan registros sonoros o fílmicos de la puesta
original, sino solamente fotografías de la misma, algunas de las cuales se
presentan en la exposición a manera de reproducciones en gran formato sobre
telones translúcidos. Junto a éstas, se encuentran disponibles al público
reproducciones de las críticas periodísticas de la época, que muestran a los
analistas divididos en torno a la propuesta atrevida para la época. También se
pueden observar réplicas del programa y del elenco participante, lo mismo que
fotografías en formatos pequeño y mediano de la obra en acción.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">A la par de todo ello, se rescataron una serie de
pinturas realizadas por el artista a manera de bocetos para los acabados de
vestuario y escenografía de la Antígona de Cranko (14 <i style="mso-bidi-font-style: normal;">goauches</i> originales, en total). A decir del curador, algunas de
estas obras se encontraban prácticamente arrumbadas en el estudio del muralista
y en su momento no se sabía a qué serie u objetivo pictórico personal
correspondían. En ellas, destaca un atrevimiento que resultaría en última
instancia en una especie de innovación postmodernista por parte de Tamayo:
dotar al contexto griego antiguo con rasgos eminentemente mexicanistas, que
destacan de manera especial en la visualidad de un paisaje sideral combinado
con elementos clásicos de la arquitectura griega en la escenografía, al igual
que en los detalles de la utilería guerrera de la obra: escudos y espadas con
reminiscencias de la iconografía prehispánica, cara en mucha de su obra
pictórica.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><span style="background-color: #b6d7a8;">*Esta nota se publico originalmente en Milenio.com, disponible en:</span> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><a href="http://www.milenio.com/cultura/pintor_Rufino_Tamayo-exposicion_Antigona-Museo_Tamayo_exposicion-muestra_Antigona_0_315568903.html">http://www.milenio.com/cultura/pintor_Rufino_Tamayo-exposicion_Antigona-Museo_Tamayo_exposicion-muestra_Antigona_0_315568903.html</a></span></div>
Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-34321462854843338942014-06-09T18:44:00.000-05:002014-06-09T18:44:32.916-05:00Cherchez la Femme de Alejandra Zermeño<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">En el marco de las actividades del Festival Internacional por la
Diversidad Sexual, del Museo de la Mujer de la Ciudad de México, fue inaugurada
la exposición escultórica y gráfica de la artista plástica mexicana Alejandra
Zermeño. Durante la inauguración del evento, Margarita Almada, Coordinadora del
Centro Documental del Museo, fundadora del mismo e investigadora de la UNAM, dijo
que la exposición “expresa mucho de lo que somos los seres humanos:
sentimientos, sensibilidad y entereza”. De la misma manera, subrayo que “en el
Museo de la Mujer, se busca presentar la historia de las mujeres, sus
circunstancias de vida más allá de la historia tradicional que sólo presenta a
los hombres. Aunque es un espacio abierto a mujeres y hombres, siempre en el
marco del apoyo a la igualdad de género”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">La muestra consta de 15 esculturas y 8 dibujos y pinturas.
Zermeño, Maestra en Artes visuales por la UNAM, conversó con <span style="font-variant: small-caps;">Milenio.com</span> y afirmó que “tras el momento
crucial en mi persona, que fue la muerte de mi madre en diciembre del 2012,
cuando aún era una mujer en plenitud, que todavía no llegaba a los sesenta
años, tuve la necesidad de recuperar el tema de la feminidad, entrevistando a
mujeres para que relataran su experiencia femenina como insumo para mi obra. En
esta ocasión, fue un grupo femenino de clase media, profesionistas, con edades
de 25 a 57 años. El hilo conductor de sus narraciones fueron sus experiencias
sexuales en una sociedad como la nuestra, esencialmente machista, donde incluso
hubo testimonios de acoso y agresión sexual infantil. El resultado fue una colección
muy emotiva. Por igual, resultaron diversas historias de empoderamiento, de
reencuentro y de regeneración; de fuerza y energía”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">La colección muestra a una artista con pleno dominio del arte
escultórico que en esta ocasión fue realizado con la técnica del moldeado y
vaciado en resina; y lo mismo puede decirse de los dibujos que acompañan a muchas
de las esculturas en los que se refleja con eficacia algún momento crucial de
la vida de las entrevistadas. Así en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
ciclo</i>, conjunto de cuatro esculturas en resina, Zermeño representa los
diferentes momentos del ciclo lunar femenino, culminando con el momento de la
menstruación, objetivado en una figura negra revista por un bordado de
polipropileno en el mismo color, material que es utilizado en la fabricación de
toallas femeninas y se cree que muy dañino para la piel. La figura transmite
asimismo el ocultamiento social que dicho acontecimiento biológico ha tenido de
manera perenne en nuestra sociedad.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Por su parte, la serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sakura</i>,
compuesta por dos esculturas de resina y un dibujo a tinta, pastel y lápices de
colores, nombrado, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Watashi wa: quién quiero
ser</i>, codifica la historia de una joven mexicana de ascendencia japonesa “donde
se unen dos culturas muy machistas” —apuntó la autora—, que había sido educada
para ser una ama de casa tradicional, pero que al llegar a la juventud se
rebela contra dicho designio familiar. Con dos acabados contrastantes, un busto
churrigueresco, que carga el rostro de la joven con una bien lograda exuberancia
floral, que representa el renacimiento femenino, personal y social (con el
detalle añadido de un minúsculo rostro infantil que asoma entre las flores, “recuerdo
ornamental de lo que estaba destinada a ser”, dice Zermeño), tiene su
continuación en una escultura de cuerpo completo, con un carácter mucho más
minimalista, en la que la representación de la joven mujer transmite la dinámica
de la regeneración o elevación del ser femenino, por medio de las líneas
florales que a manera de tatuajes vitales recorren partes clave de su cuerpo,
como son el brazo, la pierna y el cuello.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Asimismo, las tres piezas más íntimas, personales y emotivas de la
colección; aquellas dedicadas a su madre, al penoso proceso patológico
cancerígeno que padeció y a su fallecimiento. Así, el tríptico de mini
esculturas, titulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La mamámaestra</i>,
representa con claridad un rostro cariñoso y sabio, rodeado de conchas y
caracoles marinos: representaciones ineludibles del eco del tiempo ido que, no
obstante, reverbera en su interior para el escucha atento. Enseñanzas y
palabras de una sabiduría femenina al mismo tiempo personal y ancestral
contenida en el rol social y biológico supremo de nuestra especie: la madre. “Al
hacer estas piezas -comentó la escultura a <span style="font-variant: small-caps;">Milenio.com</span>-
había bloqueado la impresión de su muerte”. No así en el dibujo de grafito y
pastel sobre papel, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La muerte</i>, “que fue
un momento catártico para mí” —apuntó Zermeño—. La pieza refleja con precisión
el momento de la última exhalación, la transformación del organismo ordenado en
su paso a su definitiva modificación biológica desintegradora. Pero al mismo
tiempo, refleja con puntualidad la apacibilidad gestual final de alguien que
cumplió con la vida; que se fue siendo amada y recordada. La triada cierra con
el dibujo de tinta y grafito sobre papel estampado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La no curación: la quimio</i>. Obra que transmite una doble
contundencia; por una parte, la dolorosa realidad de que en el estado actual de
la ciencia médica, el remedio más socorrido contra los diversos cánceres -la
quimioterapia-, muchas veces es más dañino que la propia enfermedad, con
resultados agresivos en exceso para el organismo. Por otra parte, transmite igualmente
un gesto de silente súplica a la cual se superpone una fuerza de vida, de
resistencia y de ganas de luchar aún en el desahucio; algo que, qué duda cabe,
es característica esencial y privilegio vital de las mujeres.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcEUHaXq1pt2OaneUKTOmoU8ery1v0nJSgJCIjWbJcVpoNde6uG5zetB6UuAbhSy55LVxlgtC2I509mKZeOXrdBEEk8rQ6tpVDKtS_8z6JazWZ5p89OiIj95qGhwdpGO1mz7u-XUZH1PY-/s1600/2014-06-07-298.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcEUHaXq1pt2OaneUKTOmoU8ery1v0nJSgJCIjWbJcVpoNde6uG5zetB6UuAbhSy55LVxlgtC2I509mKZeOXrdBEEk8rQ6tpVDKtS_8z6JazWZ5p89OiIj95qGhwdpGO1mz7u-XUZH1PY-/s1600/2014-06-07-298.jpg" height="300" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: magenta;"><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">*Esta nota apareció originalmente en Milenio.com:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<a href="http://www.milenio.com/cultura/Alejandra_Zermeno-Museo_de_la_Mujer-Cherchez_la_Femme-Festival_Internacional_por_la_Diversidad_Sexual_0_313768681.html" target="_blank"><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;"> http://www.milenio.com/cultura/Alejandra_Zermeno-Museo_de_la_Mujer-Cherchez_la_Femme-Festival_Internacional_por_la_Diversidad_Sexual_0_313768681.html</span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-14062412396232987132014-06-01T19:44:00.002-05:002014-06-01T19:44:36.588-05:00#Todos somos Timoteo de Rodrigo de la Sierra<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">El camino, sin duda, lo pavimentó Warhol hace ya medio siglo: la
fusión inseparable ya entre arte y mercado, la puesta en cuestión del paradigma
del arte reservado, enclaustrado, platónico, cara al academicismo y al purismo
estético; al cabo, las lecciones prácticas de Warhol sobre arte y mercado, y
sobre el arte como mercado, fueron lo preponderante en la estética occidental.
Hoy, ya nadie con seriedad podría realizar una crítica moral de dicho paradigma
estético. Que el arte sea comercial, y siga siendo arte, es parte de la
axiomática cultural de nuestra era postmoderna. Lo único que sí no ha cambiado
al cabo del tiempo, es la medición de la calidad de las obras de arte. Forma,
pericia técnica, densidad significativa, hoy como ayer, representan el carácter
valorativo básico de la creación artística.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilTz-NA1zBy_yopFnJYU1mD3FCrvEu945U8j8isq8IKiUXfqr29fzV3e0Ong28w5EGMQsHoQVAt-RzMuIMwHd-s7oKdcdGyBoLE-A0bbBW2vGxN7ucOL8tv51yRn2Fh-UNN_Zl9dzloB39/s1600/Sierra+escalera.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilTz-NA1zBy_yopFnJYU1mD3FCrvEu945U8j8isq8IKiUXfqr29fzV3e0Ong28w5EGMQsHoQVAt-RzMuIMwHd-s7oKdcdGyBoLE-A0bbBW2vGxN7ucOL8tv51yRn2Fh-UNN_Zl9dzloB39/s1600/Sierra+escalera.jpg" height="300" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Escalera eléctrica, 2012.</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Justo bajo este parámetro se evalúa la obra escultórica del
artista mexicano Rodrigo de la Sierra. Con base en el personaje central de
Timoteo, lograda caricatura de las actitudes humanas que, en palabras del
artista, “se vuelve un espejo de quien lo mira” y que “tiene como base la
dinámica de la acción”, ha generado un universo plástico que combina con
precisión el gancho estético comercial con la lograda ironía crítica, común al
arte de valía cultural.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNBTFAKku7cqYPwCFnuOsBWfiYk3YaOlu3A-8JXOw1r9ekIR0Sj3BoiFSXVCokJ4ahIwAt_XDW0XAmtiV9fCIPQPqwNOrQZiZM8_FyUGhBaOjxaQLpAT9PRSPwquaqe3bH1lQJnhP2PQbP/s1600/Sierra+4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNBTFAKku7cqYPwCFnuOsBWfiYk3YaOlu3A-8JXOw1r9ekIR0Sj3BoiFSXVCokJ4ahIwAt_XDW0XAmtiV9fCIPQPqwNOrQZiZM8_FyUGhBaOjxaQLpAT9PRSPwquaqe3bH1lQJnhP2PQbP/s1600/Sierra+4.jpg" height="300" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW1KhOy7G-QHIxokJnOlwdxRsP9PT_mpgrIOLi00q7fY7V4NlZ1N7zdmrbhd1E-A7F0ewRLNmJwPtC8X28lLr_1lhXSBpXDHIUKjIXzHScNGh9hFvwUWshExGupSfr9ofGxtC9YT0u6GDD/s1600/Sierra+7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW1KhOy7G-QHIxokJnOlwdxRsP9PT_mpgrIOLi00q7fY7V4NlZ1N7zdmrbhd1E-A7F0ewRLNmJwPtC8X28lLr_1lhXSBpXDHIUKjIXzHScNGh9hFvwUWshExGupSfr9ofGxtC9YT0u6GDD/s1600/Sierra+7.jpg" height="300" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Instalación conceptual: <i>Éxodo</i>, 2012.</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">En conversación con <span style="font-variant: small-caps;">Milenio.com</span>,
de la Sierra expresó que “todo comenzó como una auto crítica; Timoteo en su
inicio fue mi alter ego, que se transformó en un personaje universal que sirve
para realizar una ironización de la sociedad actual; con él he intentado
reflejar la levedad del Ser”. Arquitecto de profesión, tras más de una década
de dedicarse a dicha actividad estético-pragmática, decidió hinchar las velas
por el camino exclusivamente escultórico. En dicha empresa, ha sabido mezclar
el sentido administrativo con el creativo; una acertada noción de lo comercial,
sin perder la intencionalidad estética tradicional; al respecto, el escultor
afirmó: “no me parecen que lo comercial y lo, llamémoslo cultural, estén
contrapuestos. Mi experiencia en el ámbito arquitectónico me ha dado la
posibilidad de establecer un adecuado esquema de negocios, sin perder el
sentido de lo que quiero decir con la escultura. Bienales y galerías; casas de
cultura y exposiciones comerciales, no se contraponen”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">De esta manera, accedemos a la serie de 20 esculturas y una
instalación con 7 más, todas con el personaje central de Timoteo, ser humano
caricaturizado que transmite la épica absurda de nuestro tiempo (por cierto, el
artista avanzó en la charla con <span style="font-variant: small-caps;">Milenio.com</span>
que posiblemente lo pueda expandir al mundo de la ilustración, la animación y
la pintura). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgS3VSGoayAsTyODSkjhaITLzvCAzYtDTRqoFVHUX_xl8GvV1Phgf1LzmzntZbyTcxn6ozUlF0s9BZ_hkpAxy60iM9kTzHyd0WoanGVoDqgO5Orx7VNg2npm91BGzDvsZMlv1dBkJ2JTvIZ/s1600/Sierra+happiness+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgS3VSGoayAsTyODSkjhaITLzvCAzYtDTRqoFVHUX_xl8GvV1Phgf1LzmzntZbyTcxn6ozUlF0s9BZ_hkpAxy60iM9kTzHyd0WoanGVoDqgO5Orx7VNg2npm91BGzDvsZMlv1dBkJ2JTvIZ/s1600/Sierra+happiness+2.jpg" height="300" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUSHp5ZkYldRRFpBf6SzqPtlJzKr1ou3JmIoHX65P4PoZ7Wd4TzkZ8HveIrPbPdpXWVIYsGCF-mS5r22vkItMlJBdqW8GGEAA_4zsuse7FGfPqabwawnuf2lwejz-PaBkKduae0Ao-G3S5/s1600/Sierra+Happiness+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUSHp5ZkYldRRFpBf6SzqPtlJzKr1ou3JmIoHX65P4PoZ7Wd4TzkZ8HveIrPbPdpXWVIYsGCF-mS5r22vkItMlJBdqW8GGEAA_4zsuse7FGfPqabwawnuf2lwejz-PaBkKduae0Ao-G3S5/s1600/Sierra+Happiness+3.jpg" height="300" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu82uQavsd2zF_mfLbwF6sgdII_0gT3Ayvq07mLQAPqTV7-Jo74rOHWVpZ1YDdC-uUjeQn5E-4NNlTSQHVgHP-u-kXWHk-T7nCKPVbMpfnpo0Tza5Mk9ALhEVOQxICt3RZlaqlc6JP1EbD/s1600/Sierra+happiness.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu82uQavsd2zF_mfLbwF6sgdII_0gT3Ayvq07mLQAPqTV7-Jo74rOHWVpZ1YDdC-uUjeQn5E-4NNlTSQHVgHP-u-kXWHk-T7nCKPVbMpfnpo0Tza5Mk9ALhEVOQxICt3RZlaqlc6JP1EbD/s1600/Sierra+happiness.jpg" height="300" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Happiness</i>, 2012.</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Así, a través de un justificado didactismo, el autor trabaja en
sus esculturas (todas ellas de bronce, aunque con una pátina especial que les
da una visibilidad marmolea) una narrativa cercana a la historieta conceptual.
Ejemplos de ello son las obras <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Happiness</i>,
en la que un grupo de Timoteos hacen fila, ven la hora, cuentan sus monedas y
finalmente pasan frente a una máquina que levanta un espejo para prodigarse una
sonrisa en el reflejo; acabado el momento, regresan a la grisura de lo
cotidiano. O en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memento mori</i>: un
pelotón que se dirige entusiasmado al campo de batalla con la muerte impasible
cuidando la retaguardia. Y, quizá la más contundente de todas: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escaleras eléctricas</i>, en la que un grupo
de hombres giran en banda potencialmente al infinito. Dependencia inexorable
del ser humano y su máquinas, sin sentido de la vida moderna; o, por mejor
decir, sentido interno sin resolución, ensimismado e imparable. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNzsg2eP4gpnlgtIwI5jkXhPQt7QWUg8DDBbx6PCAlLoULhDRMe-hLhFioy4Za-c9lSTue4vnrcp3vxErPtResatOTHneh8fv7IaJTxhBFNGt3AX5jg2LpFP5sTKHVPdlvIOdbOJOPqEKF/s1600/Sierra+Memento+mori+detalle.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNzsg2eP4gpnlgtIwI5jkXhPQt7QWUg8DDBbx6PCAlLoULhDRMe-hLhFioy4Za-c9lSTue4vnrcp3vxErPtResatOTHneh8fv7IaJTxhBFNGt3AX5jg2LpFP5sTKHVPdlvIOdbOJOPqEKF/s1600/Sierra+Memento+mori+detalle.jpg" height="300" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKKN-KhRhNCKFZtMTj9rbs7qToeDuYI408ZLzTw8ixWQ2VOJ2E_-1kZ0Zj5LM-gPtlz28JBfh03Dzz7VDBP9l0-QNe1zFXeSlcZ8dIkIAuK50eLTOcyxc-7egrTODY2nX_oRh8sbZzeS4f/s1600/Sierra+Memento+Mori+full.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKKN-KhRhNCKFZtMTj9rbs7qToeDuYI408ZLzTw8ixWQ2VOJ2E_-1kZ0Zj5LM-gPtlz28JBfh03Dzz7VDBP9l0-QNe1zFXeSlcZ8dIkIAuK50eLTOcyxc-7egrTODY2nX_oRh8sbZzeS4f/s1600/Sierra+Memento+Mori+full.jpg" height="300" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnuThiHq4iajCI7C4QXn5i4ZiDzfx6Qsx5StSpvJqg_-U27Ixk8TqQIY9oluC228xKsVAljBTff3Rc6cR04mfPgpOqBTYF1F1FeetlIqzEsYs-yaBeQbtehtyjvEy3duNgxIda7EQEKShp/s1600/Sierra+Memento+mori.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnuThiHq4iajCI7C4QXn5i4ZiDzfx6Qsx5StSpvJqg_-U27Ixk8TqQIY9oluC228xKsVAljBTff3Rc6cR04mfPgpOqBTYF1F1FeetlIqzEsYs-yaBeQbtehtyjvEy3duNgxIda7EQEKShp/s1600/Sierra+Memento+mori.jpg" height="300" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Memento mori</i>, 2012.</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #b4a7d6;"><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">*Esta nota apareció originalmente en Milenio.com; disponible en:</span></span><br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<a href="http://www.milenio.com/cultura/Timoteo-ironizacion_sociedad_actual-Esculturas_de_rodrigo_de_la_Sierra-personaje_en_Casa_del_Risco_0_308969322.html"><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">http://www.milenio.com/cultura/Timoteo-ironizacion_sociedad_actual-Esculturas_de_rodrigo_de_la_Sierra-personaje_en_Casa_del_Risco_0_308969322.html</span></a></div>
Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-65363702582111688582014-05-29T22:33:00.000-05:002014-05-29T22:33:18.188-05:00Glorieta Vaqueritos de Héctor Villarreal: la carcajada de la desolación<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">En su panorámica investigación sobre el estado y la tendencia
actual de numerosas ciudades súper pobladas del Tercer Mundo, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Planeta de ciudades miseria</i>, el investigador
estadounidense Mike Davis, afirma que el devenir de las megalópolis del Sur
tiende a la consolidación de un mundo posturbano: desregulado, tumultuoso,
hacinado, carente de servicios generales y proclive a las autorregulaciones
privadas, sean solidarias o criminales. Esto es lo que en otro lugar he llamado
el creciente proceso de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cyberpunkización</i>
de las metrópolis modernas: la pérdida de la civilidad sancionada y de la
bonanza regulada, en medio de un mundo tecnologizado, con la concomitante
expansión del deseo insatisfecho de vida plena a través de las mercancías. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">La Ciudad de México, entonces, se inscribe en esta dinámica de la
caotización urbana, tendiente a su previsible desintegración futura. Una
dinámica vital de esta magnitud, necesariamente requiere aprehensiones
literarias a la altura de las circunstancias y es aquí donde se inscribe la
obra híbrida de Héctor Villarreal. Una de las mentes críticas más brillantes y
agudas de la generación nacida en los setenta del siglo pasado, el narrador,
analista político y doctor en Ciencias Políticas y Sociales por la UNAM, confeccionó una
serie de micro crónicas citadinas con morfología poética, que también pueden
ser leídas como una poética analítico-descriptiva de la sociedad. Trabajo
formal y semántico contundente que, partiendo del rescate sarcástico de la
cotidianidad del sureste citadino, con su chocarrera y chabacana convivencia,
genera un espacio significante de la desolación urbana tercermundista en
general. Así, la breve colección de textos gozosamente híbridos, abre mediante
un contundente díptico las puertas del infiernillo citadino cotidiano:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Glorieta Vaqueritos</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Una glorieta,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">debajo de un paso a
desnivel,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">partida a la mitad,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">donde nadie da vuelta,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">con una fuente sin
agua,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">tiene un nombre que ha
sido borrado.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Al Sur</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Más al Sur,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">donde la vida es gris.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Más al sur, donde la
gente se confunde con los muros sin pintura y las banquetas quebradas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Más al sur,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">hasta donde sólo hay
norte.</span></div>
</blockquote>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Diversos motivos destacan en estas crónicas poéticas de apertura
de la colección: el abandono urbano como espectro premonitorio del porvenir,
cuando las estructuras, edificaciones y trazos metropolitanos hayan perdido su
razón de ser, cayendo en la espiral de la sinrazón posturbana, como ya ocurre a
manera de biopsia de un cáncer venidero en la referida glorieta coapeña, al
igual que la pérdida del significado de lo que fue y para qué fue con el nombre
que ha desaparecido de su razón de ser. Asimismo, en la parte complementaria
del díptico, el juego doble del significado del sur: sur de la ciudad, en
efecto, pero también el Sur en la distribución de los centros de poder de la
producción mundial en la dicotomía financiera, política y bélica Norte-Sur. Sur
geográfico y sur geoestratégico, la irreparabilidad del Tercer Mundo en suma.
Asimismo, ese sur inevitable, en decadencia y anómalo avanza inexorable hacia
el norte; en el caso de la Ciudad de México, se hermana en la precariedad de su
estatus periférico con los territorios depauperados de la zona norte conurbada:
territorios sin ley en proceso de acelerada descomposición social y urbana. En
la remisión que excede pero posibilita la existencia de una ciudad como el
Distrito Federal, es decir, en la evocación del sistema-mundo al uso
(Wallerstein), la corrosión del Sur acecha al Norte, contagiándolo con su
anomalía de enclaves desregulados en crecimiento sostenido en medio de los
grandes centros metropolitanos del Primer Mundo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3U-GD3Ahgx22ahJhSMtGY2wzZckjQr2KOP9MnQOJJnNcmcDN8DKFLJa-oCOW5a7AAPWhX02xU13k95eQTo1phZe7izTLuXTq-uzEhOD0c0oXp2o-MAb0x6C57aI9l0h8UGP5AIY36oGeO/s1600/Glorieta+cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3U-GD3Ahgx22ahJhSMtGY2wzZckjQr2KOP9MnQOJJnNcmcDN8DKFLJa-oCOW5a7AAPWhX02xU13k95eQTo1phZe7izTLuXTq-uzEhOD0c0oXp2o-MAb0x6C57aI9l0h8UGP5AIY36oGeO/s1600/Glorieta+cover.jpg" height="300" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Portada del libro</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">La obra entera, escueta pero potente, revela el ojo avezado de un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">flâneur</i> postmoderno a la caza textual de
lo que oye y ve en la baja ralea de los sureños barrios decadentes de la Ciudad
de México, que alguna vez soñaron con afianzarse en la clase media hasta que
descubrieron que desde hace una generación dicha categoría social no existe
más. Y así lo elabora puntual Villarreal: </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Vales de despensa</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Pinche miseria:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">caguamas en fondas</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">vivienda popular</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">trabajos eventuales</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">televisión gratuita</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">bailes de cumbia</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">rateros en la calle</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">asaltos en los micro</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">calumniadoras de acoso</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">policías de mierda</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">calles miadas,
pestilentes</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">papel del que raspa</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">calzones desgastados</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">futbol mexicano</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">con bacachá dorado</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">damas despechadas</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">bailan pasito
duranguense</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">paisajes deprimentes</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">destinos decadentes</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">otro día sin vales de
despensa.</span></div>
</blockquote>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Amplios conjuntos poblacionales, retratados con crudeza en el
libro, que han sido exiliados para siempre de las ventajas (por mínimas que
sean) de las estructuras de bienestar del Estado, de por sí sometidas a un
embate incesante desde hace un cuarto de siglo; no entendiéndolas como dádivas
gubernamentales, sino simple y llanamente como un mínimo principio de promoción
estatal de la movilidad social, hoy inexiste. O, por mejor decir, inexistente de
acuerdo con el paradigma ya envejecido del pasado siglo. Puesto que sigue
existiendo una salida en caudal para hacerse con parte de la inmensa plusvalía
que la sociedad genera (pero que si bien va el asunto, sólo a cuentagotas llega
a las periferias urbanas por medios tradicionales): la criminalidad en sus
diversas formas, pero principalmente como crimen organizado en torno al negocio
de los narcóticos ilegales. “Por aquí no han pasado los narcos ─dice una
contundente voz (semi) ficcional en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Narcorrevolución</i>─,
los estamos esperando… Los estamos esperando como a un ejército de liberación”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTktYvW7UhYjc-m3INU1-Z_XLC3aAqOzMtVfOI28ifveQnBOjkylpEqSUWe61C-9Z7G7BGImTGItLZRjxH0fpRTh1OXWjYq4edjwb_i8zBsBtlaG04VrTegRXVKrCYHOywS742Y-HdO3fO/s1600/BN+Villarreal.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTktYvW7UhYjc-m3INU1-Z_XLC3aAqOzMtVfOI28ifveQnBOjkylpEqSUWe61C-9Z7G7BGImTGItLZRjxH0fpRTh1OXWjYq4edjwb_i8zBsBtlaG04VrTegRXVKrCYHOywS742Y-HdO3fO/s1600/BN+Villarreal.jpg" height="300" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">El autor, momentos antes de la presentación del libro en el CCM.</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">En su momento, cuando el libro fue presentado al público, en el
destacado Centro de Cultura Multimedia, debajo de la Estela de Luz, los
asistentes reían con muchas de las enunciaciones de la obra. Hubo incluso
francas carcajadas. De manera cierta, hay rasgos humorísticos, irónicos y lingüísticamente
festivos en la mini crónicas poéticas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Glorieta
Vaqueritos</i>. No obstante, la clave de las mismas es eminentemente
tragicómica; la generación de un horizonte semántico (es decir, textual y
descriptivo) que abre el espacio de visión hacia un ominoso porvenir, a un
tiempo desolado e inevitable.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4KIpT0QeI7sZL87vMFFApXvYDyrpDER8AOytRjPqn1aRf84qN-zzwfe-y0hrkAPUniQ3LT3mxPGTYTsAtLejWni3BPJGoqV046d4lXVpheIHt0w6q8-FDZNjQchef7DX8vYsJKFKVGBaM/s1600/Estela+Villarreal.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4KIpT0QeI7sZL87vMFFApXvYDyrpDER8AOytRjPqn1aRf84qN-zzwfe-y0hrkAPUniQ3LT3mxPGTYTsAtLejWni3BPJGoqV046d4lXVpheIHt0w6q8-FDZNjQchef7DX8vYsJKFKVGBaM/s1600/Estela+Villarreal.jpg" height="400" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">El marco citadino de la presentación de <i>Glorieta Vaqueritos</i>.</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">De esta manera lo subrayó un breve video de autoría propia que
Héctor Villarreal presentó allí como parte de algunos complementos multimedia a
su obra. Titulado "100 metros de Coapa" (disponible en YouTube: <a href="http://youtu.be/_EvWzaOV8-k">http://youtu.be/_EvWzaOV8-k</a>),
lleva, desde el punto de vista del<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>peatón que mira al suelo en su andar, por una décima de kilómetro
prístina en su rotundez: calles con montones de basura, charcos de agua
infecta, sonidos de pájaros y motonetas, fragmentos de conversaciones con
acento barriobajero; el delineado de los puestos ambulantes; aceras viejas,
rotas, asimétricas. El espacio depauperado de la desolación cotidiana, aquella
que quizá una esporádica carcajada (en la borrachera, en el sexo, en la fiesta
y en la droga) nos haga olvidar por un momento que dura lo que una exhalación
que, irremediablemente, la luz al final del túnel de nuestra megalópolis es un
tren que corre a toda velocidad en contra nuestra.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaf-d_E9NpDlbWKy94ZEghyphenhyphen2HaR_pEPfwbiFyp8R3OLEkPr2wafxRlF72lKOPDJrZyXhM7qmIsNcSL2g6KKf1hyphenhyphenZcb9x4EEyA5WowdpggdK7uUVxzu2ko_no7n60IKpt_42wLY8l0l2m4o/s1600/Shark+Villarreal.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaf-d_E9NpDlbWKy94ZEghyphenhyphen2HaR_pEPfwbiFyp8R3OLEkPr2wafxRlF72lKOPDJrZyXhM7qmIsNcSL2g6KKf1hyphenhyphenZcb9x4EEyA5WowdpggdK7uUVxzu2ko_no7n60IKpt_42wLY8l0l2m4o/s1600/Shark+Villarreal.jpg" height="400" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Anti arte que remeda a Damien Hirst; complementos multi mediáticos el día de la presentación</span>.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">*Héctor Villarreal, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Glorieta
Vaqueritos</i>, Mono Ediciones, 2013.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br />
<span style="background-color: orange;"><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Esta reseña fue originalmente publicada en Milenio.com, disponible en:</span></span><br />
<a href="http://www.milenio.com/cultura/resena-libro_Glorieta_Vaqueritos-Hector_Villarreal-Manuel_Guillen-Ciudad_de_Mexico_0_307169714.html"><span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">http://www.milenio.com/cultura/resena-libro_Glorieta_Vaqueritos-Hector_Villarreal-Manuel_Guillen-Ciudad_de_Mexico_0_307169714.html</span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Calibri;">Uno de los tabúes más extendidos en toda comunidad humana ha sido
la antropofagia. Su práctica es el límite de lo que consideramos modos de
interacción mínimamente humanos. No es casual, entonces, que en tiempos
antiguos dicha práctica haya sido excepcional e invariablemente tamizada por
algún tipo de ritualidad; basta pensar en la elaborada ceremonialidad que
rodeaba la ingesta cardíaca de los más hábiles enemigos del imperio azteca,
capturados en combate y preparados con afán para la magna demostración de poder
teocrático que representaba la ceremonia de extracción de corazones.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Calibri;">En la época moderna, el canibalismo fue vinculado,
inequívocamente, al atraso cultural y al primitivismo social. Así Hegel, en su
magna obra sobre el desarrollo y sentido de la historia (sus <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lecciones sobre la filosofía de la historia
universal</i>, circa de 1830), refiere <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>─de oídas─ que algunas tribus africanas
practican el canibalismo consuetudinario, no significando otra cosa que el
hecho de que aún distan mucho de pertenecer, en tanto que formaciones humanas,
a la historia universal.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNjJ0VbwrTZnRcrksZ9bG3FzuO7nTjBJyG3imzfltf3qv9A6zosZ_yfMM6DFTkVD4vKa0yxoKH7lHvA1gc7FH_WpgaVmUxDv8Db_gOoQ3B1tkI62mdEEQaInlbAFWJqn9IPHFFFx5kc0ro/s1600/Aztecs.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNjJ0VbwrTZnRcrksZ9bG3FzuO7nTjBJyG3imzfltf3qv9A6zosZ_yfMM6DFTkVD4vKa0yxoKH7lHvA1gc7FH_WpgaVmUxDv8Db_gOoQ3B1tkI62mdEEQaInlbAFWJqn9IPHFFFx5kc0ro/s1600/Aztecs.jpg" height="288" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Ceremonialidad prehispánica en torno al canibalismo ritual.</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Calibri;">De manera cierta, el espectro de la antropofagia causa estupor y
espanto en la mayoría de seres humanos por una razón contundente: nuestra
filogénesis omnívora. Es decir, que evolucionamos como seres que comen
básicamente de todo y que, en ello, puede incluirse sin más a los propios
humanos. En términos prácticos, daría lo mismo comerse a cualquier otro
mamífero que a otro ser humano. La posibilidad de la autorreferencialidad
devoradora genera entonces la paradoja que sustenta el inveterado tabú: la
posibilidad de extinguir la especie por dientes propios. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Calibri;">Esto ha producido terror a la largo del tiempo y muy especialmente
en la Modernidad. Casos dramáticos en los que la ancestral prohibición se ha
roto, han causado angustia cultural en grados diversos. Del canibalismo masivo
que se llevó a cabo en la Rusia rural durante las grandes hambrunas que se
sucedieron durante la época de consolidación del imperio soviético, más o menos
de 1920 a 1950, a la antropofagia de supervivencia de unos cuantos
sobrevivientes del tristemente célebre accidente del vuelo 571 de la FAU, mejor
conocidos como los “sobrevivientes de los Andes”. En época reciente, se han
difundido informaciones aún por confirmar, pero que tienen todos los visos de
ser verídicas, sobre la práctica del canibalismo criminal ritual, que va de las
bandas de guerrilleros serbios durante la Guerra de los Balcanes, hace 20 años,
a diferentes bandas de narcotraficantes mexicanos, en nuestros días.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Calibri;">El miedo al canibalismo ha sido bien tematizado por la imaginación
ficticia en diversas encarnaciones. La literatura, el cine, el cómic, han
dedicado buenas energías creativas a bordar sobre el tema. Así, desde el género
policiaco, casi <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pulp</i>, el estadounidense
Thomas Harris forjó, desde hace una generación, uno de los grandes mitos de la
cultura pop globalizada: el asesino serial Hannibal Lecter. Dechado de virtudes
intelectuales, psiquiatra y dibujante, tiene la peculiaridad de ser caníbal; no
de cualquier ralea, sino un auténtico gourmet de la carne humana. La gran
trilogía novelística de Harris, conformada por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El dragón rojo</i> (1981), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
silencio de los corderos</i> (1988) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hannibal</i>
(1999), junto con las versiones cinematográficas que se hicieron de las mismas,
consolidaron en el imaginario social <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mass-mediático</i>
el horror del canibalismo, erigido en razón de ser ficticia (pero que tiene
correlatos reales, como fue el caso de Jeffrey Dahmer) de una de las figuras
monstruosas de nuestra sociedad: el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">serial
killer</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjG2o7Ve3qnJl_4gu_eHWqYV4TpAyWkOImgQ-uQolcCoNIDKsVCTX61vA03Ddp86X1bSxcHMXVBxRMOPY0auY1qzxZQ3pX_YFDQe5LkvnuG41oKNOv2Iogs16CFKUQs-cZo9b0FFoly1LuD/s1600/Hannibal.gif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjG2o7Ve3qnJl_4gu_eHWqYV4TpAyWkOImgQ-uQolcCoNIDKsVCTX61vA03Ddp86X1bSxcHMXVBxRMOPY0auY1qzxZQ3pX_YFDQe5LkvnuG41oKNOv2Iogs16CFKUQs-cZo9b0FFoly1LuD/s1600/Hannibal.gif" height="300" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Hannibal Lecter (interpretado en el cine por Anthony Hopkins), exquisito y terrorífico serial killer caníbal, producto de la pluma y la imaginación del estadounidense Thomas Harris.</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Calibri;">Un subgénero del cine de horror de cuño estadounidense, cuyas
raíces se remontan al primer tercio del siglo pasado, pero que ha vivido una
explosión creciente en los últimos quince años, son las historias de zombis.
Más allá de las divergencias en el detalle de sus cualidades monstruosas ─si
son lentos o rápidos, si tienen algún grado de racionalidad o son meramente
instintivos, etc.─, la esencia de estos personajes es su insaciable hambre
antropofágica. Entre otras muchas cosas de carácter sociológicamente simbólico,
los zombis encarnan el temor profundo a la posibilidad de que el omnivorismo de
nuestra especie se convierta, tras una modificación biológica inesperada, en
carnivorismo antropofágico desmedido. Si bien la fantasía del zombi resguarda
su definición como proto seres humanos o seres subantrópicos, lo cierto es que,
para existir, tuvo que haber habido, en todos y cada uno de estos monstruos, un
ser humano en plenitud que hizo posible su existencia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Calibri;">Pero a pesar de lo destacadas que pueden ser estas versiones
fantásticas del canibalismo (la versión cinematográfica de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El silencio de los corderos</i>, a cargo de Jonathan Demme, es una joya
de la cinematografía contemporánea, y la historia de zombis de Robert Kirkman,
en novela gráfica y en TV, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Walking
Dead</i>, ha llevado al subgénero al nivel del arte, por ejemplo), es una cinta
hoy prácticamente olvidada, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Soylent Green</i>,
la que ha conformado la versión más contundente en torno al horror a la
posibilidad caníbal de la humanidad en la era tecnocientífica.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Calibri;">De 1973, dirigida por Richard Fleischer, y con Charlton Heston y
Leigh Taylor-Young en los papeles principales, la cinta ubica la trama en el años
2022, donde se verifica un futuro distópico, signado por la acelerada
degradación del medio ambiente terrestre, la sobrepoblación mundial y el caos
social a punto de estallar a cada instante. Dejaré de lado los pormenores de la
trama que, en sí mismos, presentan interés sociológico ficcional. El núcleo de
la historia fílmica radica en la escasez creciente de comida para una población
agigantada y hacinada, y el control alimenticio global por parte de la
corporación Soylent en contubernio con diversos gobiernos nacionales y locales.
El alimento que Soylent produce es industrializado y se pregona que tiene altos
valores nutricionales. Se distribuye en raciones controladas por el gobierno y
tiene la apariencia de galletas y panes de colores. El más reciente lanzamiento
ha sido el de color verde, que da nombre a la película. Estas últimas “galletas”
están hechas de seres humanos. Todo cadáver que es recolectado por el servicio
de limpieza de cuerpos de la ciudad de Nueva York ─lugar donde se desarrolla la
trama─, es transferido a una planta de procesamiento donde emerge como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">soylent green</i>. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Calibri;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-Tb1QniPH1xTNBLlQD7NW4cuUiff7m9CEBiWC4akJ9gYANGKcar9TKoq33t1np0mD3AekvXnQwwZDOP9mV_b7K27O3Oe_Pg-NqM-q2ZO6-qfraTPAt9ORcNmhodhdN_flsTSZdTR5UxIE/s1600/Soylent+Green.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-Tb1QniPH1xTNBLlQD7NW4cuUiff7m9CEBiWC4akJ9gYANGKcar9TKoq33t1np0mD3AekvXnQwwZDOP9mV_b7K27O3Oe_Pg-NqM-q2ZO6-qfraTPAt9ORcNmhodhdN_flsTSZdTR5UxIE/s1600/Soylent+Green.jpg" height="223" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Un sistema social distópico en el futuro inminente es plasmado cinematográficamente en <i>Soylent Green</i>.</td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Calibri;">El tratamiento que se da en este filme al canibalismo es
escalofriante porque remite a elementos constitutivos de nuestra sociedad que
son enteramente cercanos a nuestra cotidianidad: el ocultamiento de información
corporativa, la degradación medioambiental, la industrialización alimenticia y,
muy especialmente, la posibilidad real de que en un mundo así planteado, (el
inicio de la extinción humana por medios propios), sin más posibilidades de
hacernos de nutrientes en medio de un entorno devastado, no tengamos más remedio
que llegar al límite de nuestro omnivorismo: dar cuenta de nosotros mismos como
un elemento más de usufructo de la naturaleza. Ejecutar el último gran acto de
nuestra implacable dominación de la naturaleza: constituirnos en productos
industriales listos para el propio consumo masivo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: orange;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;">*Este artículo fue originalmente publicado en la revista cultural <i>FORO UIC </i>de la Universidad Intercontinental de México, D.F., disponible en:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Calibri;"><a href="http://forouic.com/wp/?p=657#.U30_Xihhugw">http://forouic.com/wp/?p=657#.U30_Xihhugw</a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3847277026902115080.post-4653783098684037242014-05-15T00:22:00.000-05:002015-08-18T23:34:30.623-05:00El arte oscuro y globalizado de H. R. Giger<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Mundialmente conocido por ser el creador de la estética original
que dio lugar al personaje del monstruo alienígena, conocido como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alien</i> (nombre genérico convertido en
nombre propio), de la mano cinematográfica de Ridley Scott, el pintor, escultor
y artista visual suizo, Hans Ruedi Giger (nacido en 1940), murió este lunes en
su casa de Zúrich en circunstancias no detalladas, simplemente comentadas de
manera oficial como “complicación de heridas por una caída”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Más allá de la globalidad de su personaje cinematográfico, cuya
realización prototípica la encontramos en la obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biomechanoid</i> de 1975 (contenida en la colección <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Necronomicon II</i>), que impactó a Scott, el
también diseñador creó un mundo fantástico en el que sus pesadillas tomaron
forma estética revelando un abigarrado mundo arquetípico sombrío, acechante y
arrobador. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizAU7hwxERmed5tlnogYpgtJxWzeV0kN3ZfroPGa1h0MsN5miHWrn4FTX_RU1LTOTH7prrNLUiXnD7KXSSCnglct34m1rDiq1I7lfH13xqv_KPya_DPzkFePUAblAiZNXbHjDSkGaW8BMv/s1600/Biomechanoid.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="" border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizAU7hwxERmed5tlnogYpgtJxWzeV0kN3ZfroPGa1h0MsN5miHWrn4FTX_RU1LTOTH7prrNLUiXnD7KXSSCnglct34m1rDiq1I7lfH13xqv_KPya_DPzkFePUAblAiZNXbHjDSkGaW8BMv/s1600/Biomechanoid.jpg" title="" width="225" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><i>Biomechanoid</i>, 1975*.</span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Seres híbridos, mezcla de animales, humanos y máquinas (en lo que
él mismo y la crítica bautizaron desde hace algún tiempo como estética
biomecánica; ejemplo preclaro de la misma se puede apreciar en cartel <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Future Kill</i> de 1984), pueblan realidades
cavernosas, uterinas o infernales exponiendo a los ojos del espectador mundos
latentes (la vida en el oscuro y acogedor útero), miedos enraizados (el temor
congénito de los primates a los depredadores, especialmente reptilianos),
deseos y ansias sublimados (la consustancialidad sexual de nuestra condición de
mamíferos), o vértigos de lo posible por venir (la inminencia de mezclar
nuestros organismos con nuestras máquinas). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4z-UCM5Rd2rCszsXVYBT48rR9symnAH1kS3GXKNg2jmhp1vXfwAH2SIXnZa5BnUgl1xclHbzmZ3xtQu6R2QRudHI9jLFvmf8s2wei_uXbvcgY-0oi1ebgvc8Edfvyl5zIoPFd_XqPmbrF/s1600/IMG_20140514_225910.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4z-UCM5Rd2rCszsXVYBT48rR9symnAH1kS3GXKNg2jmhp1vXfwAH2SIXnZa5BnUgl1xclHbzmZ3xtQu6R2QRudHI9jLFvmf8s2wei_uXbvcgY-0oi1ebgvc8Edfvyl5zIoPFd_XqPmbrF/s1600/IMG_20140514_225910.jpg" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><i>Passage XXIX</i>, 1973.</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Ejemplos paradigmáticos de ello, los encontramos en trabajos como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Passage XXIX</i>, de 1973, donde la pulsión
sexual masculina, la vulva como “puerta mágica” (Sloterdijk) entre el interior
umbroso, líquido y omniprotector y el exterior retador e inclemente, se fusiona
con la maquinización del mundo de hechura humana. Algo que también ocurre en el
acrílico sobre papel, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biomechanical Mia,
Egyptian style</i>, de 1980, espacio visual al que además se añade la presencia
a un tiempo aterradora y seductora de los súcubos, como demonios atenazados a
la ansiedad sexual, cosa propia y recurrente en alguien que padeció apnea del
sueño, como fue el caso de Giger. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7EqKTi8rVRrRYNhURqT2ZyK14y8L9x1p3_VFhEUdPVYnFt2OlYGp3g7unnZTYMo-q3WtjNo4paTb7bdDz-Vt-SwcSSxKPhYSXvNVYfOEPV8idn0b-QJbCnH0CQZ9VLID_AQ6mBbXA6wE1/s1600/IMG_20140514_230420_edit.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7EqKTi8rVRrRYNhURqT2ZyK14y8L9x1p3_VFhEUdPVYnFt2OlYGp3g7unnZTYMo-q3WtjNo4paTb7bdDz-Vt-SwcSSxKPhYSXvNVYfOEPV8idn0b-QJbCnH0CQZ9VLID_AQ6mBbXA6wE1/s1600/IMG_20140514_230420_edit.jpg" width="261" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Biomechanical Mia, Egyptian Style</i>, 1980.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Considerado inicialmente como un artista de culto, malentendido en
ciertos medios contraculturales como pintor “satánico” (principalmente por sus
destacadas obras <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Satan</i> I y II que
brindó para el arte del disco <i style="mso-bidi-font-style: normal;">To Mega
Therion</i>, de 1985, de sus paisanos los roqueros heavy metaleros de Celtic
Frost), Giger dio el salto al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mainstream</i>
a partir del éxito mundial de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alien</i>,
convirtiéndose en activo diseñador para Hollywood (una de sus más conocidas
creaciones es la hembra extraterrestre salvajemente hipersexuada de la serie de
cintas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Especies</i>, basada en su
espectacular pieza de 1977, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lilith</i>;
pintura paradigmática del poder sexual, ancestral, biológico y social de las
mujeres) y haciendo de su estilo oscuro y barroco una marca patentada
distinguible globalmente. Así, en las últimas tres décadas, su producción
artística fue profusa y lo mismo incluyó pinturas en gran formato, grabados,
giclées, diseño de muebles e interiores y memorabilia, que guitarras eléctricas
y pedestales para micrófonos, como el que le hizo por encargo y popularizó
mundialmente Jonathan Davis, vocalista del grupo de Nü Metal, Korn. El artista
suizo, al cabo, supo caminar por la tensa y difusa línea que, en nuestra época,
divide y funde a la vez estética de altos vuelos y marketing globalizado. Cosa
que, por supuesto, no resta mérito ni a su originalidad ni a la puesta en
circulación del universo en expansión de nuestros profundos temores y nuestras
más inquietantes pesadillas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhn1KPecKn6fkEBSnAms1biTl8o1xC9AEOcZ7BYpF95RUfTNIughpx0VBMzQknWzPrpS6_fZjBaickQpu3la7vgr_cLNMzEEe7XhZb5FAVRI53fk13Pji7R8DMsmGMkHL97emfst5BtS_hx/s1600/IMG_20140514_230144.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhn1KPecKn6fkEBSnAms1biTl8o1xC9AEOcZ7BYpF95RUfTNIughpx0VBMzQknWzPrpS6_fZjBaickQpu3la7vgr_cLNMzEEe7XhZb5FAVRI53fk13Pji7R8DMsmGMkHL97emfst5BtS_hx/s1600/IMG_20140514_230144.jpg" width="225" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><i>Lilith</i>, 1977.</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
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<span style="background-color: #ea9999;"><b>*Todas las imágenes fueron tomadas por mí del libro <i>Necronomicon II</i>, Morpheus International, Las Vegas, 1985.</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;">Una versión breve de este apunte apareció en Milenio.com:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="color: lime;"><a href="http://www.milenio.com/cultura/oscuro-globalizado-Hans-Ruedi-Giger_0_298770168.html" target="_blank"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;"> http://www.milenio.com/cultura/oscuro-globalizado-Hans-Ruedi-Giger_0_298770168.html</span></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: black; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-fareast-font-family: Calibri;"><br /></span></div>
Manuel Guillénhttp://www.blogger.com/profile/07297415972554977891noreply@blogger.com0